一
作为庆祝建党100周年的重点影片，《1921》从一开始就吸引了众多目光。
导演黄建新领衔的金牌摄制团队、无比强大的演员阵容、历时数年1：1复刻“一大”会址的幕后匠心，都让员外在心底猜测：这会不会是又一部“伟业”系列，要用磅礴大气的笔触，去描画一幅壮怀激烈的历史群像长卷？
看完片后，员外却发现自己的预判完全错了。《1921》非但不是一部巨笔如椽泼墨历史的巨片，反而以充满情感的细致工笔，展现了1921这个变革之年的“历史横截面”。
这种判断失误却完全不令我遗憾，而是倍感惊喜。在《1921》里，员外看到了一个充满沉浸感的历史空间，它宏伟而微观、史诗且聚焦，有着主旋律电影中十分少见的、时代热血下的青春激情。
最关键的是，电影真正把先辈人物从“历史符号”的藩篱中剥离了出来。正如导演黄建新所说：“这次把所有焦点对准人物，拍人物，拍感情，拍他们的内心。”
塑造出一个个有血有肉、闪闪发光的灵魂。
二
很多主旋律电影拍人物，都喜欢“仰”着拍，把“高光”打在他们身上，锻造出供人敬仰的崇高感。但这种方法，很容易让观众与之产生距离，只见光荣事迹和醒目符号，而不见“人”。
《1921》，恰恰就拍出了“人”。
《1921》的历史切片中，着重聚焦的，是“中共一大”召开和中国共产党成立的始末，十三位“一大代表”自然成了电影中着墨最多的人物。
彼时，这十三位先辈平均年龄二十八岁，最小的刘仁静甚至未满二十。若用“马后炮”的目光来评定，他们当时干了一件开天辟地的大事，让中国走出风雨如磐的困局，铭刻于历史。
但《1921》中，年纪轻轻而风华正茂的他们，却并没有“创造历史”的自我意识，他们有的，只是一腔孤勇、一腔热血、和一腔胆魄，只是“担当身前事，不计身后评”的意气与决然。
这是一种什么面貌呢？
黄轩演的李达，“一大”参与筹备及组织者之一，后担任中共首位宣传主任。
电影里的他，会为了一个词的差池，着急忙慌去往印厂，不顾刊物已下印的状况，央求制版师傅把“百姓”换成“人民”，因为“百姓是泛指，人民才是主人”。
得到在场人员的首肯后，他像个小孩一样，露出面含羞涩，但又欣慰自豪的笑容。
他和倪妮饰演的妻子王会悟在天台谈心，聊起自己当年带着救国团抵制日货的往事，当他们打算一把火烧光日货的时候，却愕然发现，手中的火柴竟也是日本制造。
“偌大的一个国家，我们连自己的火种都没有，多悲哀啊......”
含泪的眼神，不甘、屈辱，在妻子的坚定回望与激励之后，又再度燃起动人的火光。
这时候他突然唱起《国际歌》，既是喻情的抒怀，更是昂扬的决心。
王仁君饰演时年28岁的毛泽东，更是一名热烈如朝日、跃动如星子的青年。
他和萧子升争执救国之路，声称“如果我们全力以赴，只要30年或者40年的时间，就能够彻底改变中国。”
迎来对方反驳后，还要同不会抽烟的萧子升打赌，说输了就得抽三包烟。
马赛曲悠扬的法领馆外，当他在自己的国土上被拒绝、被推搡，他眼里闪过一丝错愕、一丝屈辱，却没有接踵而来的愤怒冲动、或低眉消沉。
反而在烟火下、在上海街头的奔跑中，他再一次坚定了革命的决心，只有真正收复我们自己的地盘，才能拥有一片供中国人自由呼吸的土地。
员外特别喜欢片中李达夫妇和毛泽东边吃饭边聊“一大”建党的戏，李达对毛泽东说：
“咱们俩，我供货，你分销。就像开公司一样，如今呢，新公司要开张了，这是天大的好事。”
这是一种青年人特有的幽默和热血，举重若轻的对话下，是共同的理想和坚毅的决心。
不久的将来，这个崭新的“中国公司”，的确把“马克思主义”思想，分销给了全中国的人民。
重中之重的“一大”会议，也没有被拍成古板严肃的历史展演，而是依据史实，拍出了了代表们争锋、激辩、火花四溅的观点碰撞。
我们可以看到初出茅庐的刘仁静，流利引述先进“马克思主义”理论观点舌战群雄，锋芒毕露。
可以看到儒雅稳重的李汉俊，不急不亢但语调笃定地自陈理念。
还可以看到毛泽东，在辩论中融入彼时的国情，意识到“枪杆子”的重要性，为日后的关键战略思想埋下了伏笔。
理越辩越明。
会议期间，刘仁静在洗碗池前一脸担心地问毛泽东，如此激辩，会不会直到会议结束都决不出结果？
但毛泽东笃定地回答：不会。
“因为我们的起点一样，誓死推翻旧世界，还因为我们的理想也一样，盼望着建立新中国。”
所以，哪怕过程有龃龉，终点却始终如一。
最后在嘉兴的小船上，当李达激动地朗诵起《共产党宣言》，船上所有与会的青年们，都齐声加入，眼里闪动的，是理想主义夺目的光，是“誓将旧貌换新颜”的救国意气。
那种热血、那种烈烈燃烧的激情，很让员外感怀。
星星之火，终将燎原。
除了这种时代热血和青春激情，《1921》最让员外触动的，是拍出了先辈们“生活的毛边。”
比如李达和王会悟搬家，王会悟还专门跑回去拿花，在艰苦的时日中，依旧保持对生活的热爱。
他们一起在新家装好窗帘，临窗依偎的画面，又令员外感受到这对“建党夫妻”在生活中相濡以沫静水流深的爱。
再比如毛泽东。
他远赴上海，来到李达家里做客，得知李达作为一个湖南人竟然不吃辣的时候，开玩笑说“湖南完了”，活泼幽默，令人忍俊不禁。
还有王俊凯饰演的邓恩铭和刘家祎饰演的王尽美，跟刘仁静第一次见面像极了“追星现场”，缠着问他“五四”时流传甚广的英勇事迹。
面对大上海的如梦繁华，几个少年也会结伴外出，带着好奇的眼光去探寻崭新的世界。
这，不正是少年们真实的模样吗？
正是这些鲜活的、充满“烟火气”的细节，让先辈们的形象跃然银幕，充满实感。
令观众为之欢笑悲忧，为之振奋鼓舞。
三
在影片最后的资料画面，1949年的开国大典，恢弘的天安门城楼上，“十三代表”，已只剩毛泽东和董必武。
其他那些意气风发的青年少年呢？都在各自的生命河流中，散佚了、迷失了、甚至，消逝了。令人不胜唏嘘：
少年不再。
但青春永存。
他们点燃的火种，铸就了如今的盛世，鼓舞着当下的少年。
正如电影中带有强烈象征含义的芸朵。
百年前，她是希望的象征，她在窗边与屋顶上豪迈呐喊的李达对视，目光交汇下，一片崭新的时代天空就此洞开，无数人将为之奋斗、为之付出、为之牺牲。
百年后，她是传承的象征，先辈们的伟大理想终于实现，今日的少年将继续向前。
“一百年，正青春”。
百年前的先辈们用理想的火焰点亮了最有意义的青春，百年后的少年沿着他们开辟的道路，用双手创造更光辉的明天。
这场跨越百年的青春对话，或许就是电影《1921》最宝贵的所在。