慢生活 漫电影
当时光变快，我们需要慢下来
前言
作为儒家礼仪之一，源自周礼的“哭丧”可谓是历史悠久。
尤其是在农村一带尤为重视。
按照民间旧俗如果哪家死者在黄泉路上没有响彻天地的哭声相伴，便在方圆数十里传为笑柄，其子孙后代也要被人们视为不孝，大逆不道。
为了求得孝的美名，孝子贤孙们在此确实也颇费了一番心机，花钱请人替死者哭丧便是历代孝子贤孙们的惯用手法，有些地方甚至出现了职业性的哭丧夫或哭丧妇，收入不菲。
2002年，导演刘冰鉴就将镜头对准了一名哭丧妇，讲述了她的故事。
王桂香，一个来自农村的女人，和她好吃懒做的丈夫来到北京谋生活，住在一个脏、乱、差的城中村里。这里住着的都是和她们一样北漂着的外地人。
她谋生的本事就是，借一个别人家的孩子，然后去街上卖毛片。
借别人家孩子的原因是，一个带着孩子的“母亲”为了讨生活，抛头露面，就算被警察抓住了，也能博一个同情，争取一个从轻处罚。
果然，这一天，她带着孩子去街上“做生意”，等了一天，终于有了一个买主。
却忽然来了警察。
不得已，她仓皇抱着孩子和东西狼狈而逃，谁知道又遇见了巡逻的警察，被抓了个正着！
她又是鞠躬，又是好话，警察看她带着个孩子不容易，没收了东西也就没在纠缠。
令她意外的是，当她去还孩子的时候，那家人却家门紧锁，一打听，人都走了。丢下了“孩子”这个包袱给她。
原本捉襟见肘的生活，更是一地鸡毛。
抱着孩子回到出租屋，却发现丈夫和一群人正在抽烟打麻将。
丈夫输了钱，人家让王桂香陪睡抵债，丈夫怒了，戳了对方的眼睛。
对方报了警，他涉及故意伤害罪，锒铛入狱。
王桂香没有办法，只有抱着孩子回了老家。
自古以来,中国人讲究衣锦还乡, 好像出去的人归来,必须身价翻倍才说得过去似的。
实际上,有些人无论离开还是回来,都是相同的灰头土脸,生活并非对谁都笑脸相迎。
可即便霉运连连,抑或“走投无路”, 回到老家的王桂香却丝毫没抱怨命运的不公。一心只想筹钱，赎回她的男人。
但是，对于无一技之长的她来说，赚钱赎人又谈何容易。
最终，她只好去找自己的老情人，李友敏，一位在当地做殡葬生意的小老板。
两个人一番翻云覆雨后，李友敏想到王桂香曾经学过曲艺，又会唱歌，灵机一动便推荐她去做一名“哭丧婆”。
一开始王桂香并不熟悉“业务”，客户嫌她夸张。
她就一个人“苦恋”技艺，达到炉火纯青的地步，为此，还给自己的业务划分了“收费标准”。
按照价格高低和哭声大小分为了“四邻不安”、”放声高歌”、"绕梁三日”等。
葬礼本该恭恭敬敬,以此表达子女对父母养育之恩的一片孝心。
可如今身处商业大潮的社会环境中,不少观念却变了味。
对于子女们来说，不管孝不孝顺，哭丧的场面一定要大，不能丢了面子。只要表面功夫做到位，价钱高低不是问题。于是，“奇葩”之事不断上演:
比如有一家三兄弟，所有人都知道他们不孝，母亲死后却大操大办：
“现金 300 块，红包另计，若你表现出色，我们三兄弟愿意多付，我们的目的就是要让全城的百姓都知道我们是爱母亲的。”
再比如有一个还没有进门的准女婿，为了不让未来媳妇的兄弟看不起，特地选了一个贵的哭法。
在这些人的脸上，我们看不到悲伤，有的只是冷漠。亲戚或余悲，他人亦已歌。
我国古老的丧事传统，在历史的长河中逐渐演变成了一个仪式和一场表演，其中的内核早已消失不见。
哭泣不再是因为悲伤，只是因为需要给外人看。
对电影本身来说，被禁止也是一种没有授勋仪式的荣誉。
这部在国内没有泛起水花的电影，在国际上却全面开花。
本片曾入围当年戛纳国际电影节，获最佳女演员特别贡献奖，这是迄今中国女演员在戛纳获得的唯一殊荣。
另外还荣获瑞士剧本设计大奖，法国文化部和外交部南方基金大奖，韩国釜山国际电影节柯达影像剧本大奖等荣誉。
但是很可惜，这部上映于2002年影片，一直没机会在国内院线上映。
与影片一样，导演刘冰鉴的路也走的艰难地多。
相较于如今事业已经如日中天的同学，刘冰鉴的名字似乎很久未被人提起。
他的处女作《砚床》，是建国后第一部被好莱坞片商购买的国产影片，还获得了当年金鸡奖的多项提名。
但这之后，他不可避免的和同时期的很多作品一样 ,受到张艺谋电影的成功经验的影响，试图再次延续西方观众眼中来自遥远古老东方的世俗镜中神话, 结果并不如意。
他重新审视自己的创作并最终冷静地选择了创作方向，开始了属于自己的朴实低调的影像风格的创作。
无论是第五代导演张艺谋、陈凯歌还是第六代导演刘冰鉴，他们镜头下的乡土社会,依旧还是那么封闭、愚昧。
在一切向钱看的冲击下,乡土文明原有的那些价值观似乎也被荡涤得七零八落。
乡村不再是归处和故土，只有一位遭遇了城市和乡村双重拒绝的女子傲然挺立，势单力薄地在葬礼上放声大哭。
而《哭泣的女人》不止是王桂香一个人之悲,更是时代之悲。
N
《哭泣的女人
剧情 |90分钟|法国|2002年
导演: 刘冰鉴
编剧: 刘冰鉴
主演: 廖琴 / 韦兴坤
豆瓣7.8IMDb7.0
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