京剧是我们国家的国粹之一，是我们国家文化中极为重要的一部分。京剧文化是全世界都在崇尚的戏曲，是我们国家戏曲行业的骄傲。在我国的戏曲行业中，都是极为重视师承的，有句话说的便是师徒如父子。
以此来比喻师徒关系，可想而知，师徒之间的关系是有多么的重要。在京剧行业中必然也不例外，也是讲究师徒关系。在京剧界就有着这样一名大师，他死后他的徒弟们全部跪在他的墓地面前，高喊着：“师父，我们都是您的儿子”
京剧艺术家张学津
张学津是著名的京剧马派老生，是著名的京剧表演艺术家。代表作品有《借东风》，《甘露寺》，《空城计》，《谭嗣同》等等。
张学津自幼便对京剧极为感兴趣，对于京剧极为喜欢。
七岁时开始学习京剧，最开始拜陈喜光学娃娃生。
1949年他考进了北京艺培学校，师从王少楼，陈少武学武生。
毕业后在1961年他被调入了北京戏曲学校实验京剧团。在这里他拜入了马连良门下，成为了马派的继承人。
在马连良收他为徒之后，他便是勤勤恳恳地向老师学习京剧，并且以尊师重道为准则，将老师当成自己的父亲一样的对待。
因为父亲比马连良小一辈的原因，所以他对于马连良的称呼既不是直呼其名也不是叫师父，而是称作马爷爷。无论是什么时候他都是将尊师重道放在第一位，从来不敢逾越这一条红线，以身作则给与他的徒弟们做了一个教导的榜样。
张学津
在他的内心里，不仅仅是希望自己尊师重道，也是希望自己能够给与年轻的京剧演员带来一个榜样，给年轻的演员以身作则，教导他们要去尊敬老师，将老师当成父亲一样的去对待。这便是他的想法。
在他的眼中，只有将老师当成父亲一样的去对待才能真正地学到很多东西。他一直说着一句话“师徒如父子，你不把师父当成父亲，你学不到东西。”即使是当他病卧在床，他也一直在强调着这句话。
张学津有一个戏叫《淮河营》，这部戏便是他一边为师父马连良捶腿，马连良一边交给他的。也正是张学津这样的态度，马连良对这个徒弟也是极为喜爱，将自己的本领全部都倾囊相授，能够教的全部都交给他。
张学津也是一个对待艺术极为严格的人，他的严谨认真的态度也就使得他的成功，使得他在艺术上的成就也是颇丰，成为了一派大家。
对于张学津的艺术，他的前辈，后辈，同行没有一个不是佩服的。就连观众也很是赞赏他，被他对于艺术的严谨很是钦佩，认为能够看到这样的演员实在是一件幸事。
对于艺术的认真谨慎也使得他对于老师教导的东西全部吸收，无论是何时何地他都会听着老师的录音去学习。这也是他的动作做派和老师相差无几的原因。让我们不得不佩服这样的一位京剧大家，他对于京剧艺术的认真谨慎实在是让人汗颜。
张学津与徒弟们
张学津没有儿子，只有一个女儿。但是他却有着十三个徒弟，每一个徒弟都待他如父亲一般的尊敬和看重。
张学津对于徒弟是讲究一定要好好地教导，不能追求数量。于是他便只收了十三个徒弟，他说，收太多的徒弟便没有时间教导了，徒弟拜他为师是为了认真学习真本领，不能辜负他们认真学习的态度。
张学津是沉默寡言之人，对于徒弟也是，除了教导以外，很少会对徒弟提要求说话。但是这并不代表他对于徒弟们不关心。他总是会很认真的观看大徒朱强的演出，并在演出之后提出自己的建议，鼓励朱强多排演马派戏。
他鼓励高彤去北京戏曲院校里面任教，这样可以使得马派艺术重新回到北戏舞台。
为了给穆雨讲戏，他甚至是连自己正在输液的针管都拔了下来，然后回家给穆雨说戏。
在一次弟子赵华与京剧演员喜得贵子之后，他还专门给给其取了一个乳名，法宝。意思是在法国出生的宝贝。
赵华也说，和师父在一起就像是一家人一样其乐融融。只要有空就一定会去师父家照顾照顾师父，但是师父却是只会想着给他说戏，经常是因此忘了休息，让他很是无奈。
但是天有不测风云，人有旦夕祸福。张学津最后还是因为大病住院了。在住院期间，徒弟们轮流照顾师父，二十四小时守着。因为女儿忙于影视拍摄无法赶回来，张学津的吃喝拉撒全部是徒弟们和夫人张丽敏负责。
徒弟们在京剧剧场轮流换班请假，只为了照顾师父。
后来朱强因为有演出安排，需要一个人去往台湾。在离开之前，他对其他的弟子们说，在这段期间，如果师父出现什么不测，一定要将他与他联系，然后各司其职，为师父安顿好葬礼，他会很快回来。
结果张学津在朱强台湾演出期间，不幸去世。朱强在化妆室内哭了很长时间，忍着悲痛演完戏谢幕时，朱强对着北京的方向下跪，磕头送师父离世。
之后朱强回到北京，为师父准备葬礼，选墓地，墓地修建，守灵追悼会都是由这些弟子完成。在墓地前弟子们集体跪下，齐声对着师父的墓碑喊道：“师父，我们都是您的儿子。您安心休息吧”
为学做艺，先学做人。张学津是一位京剧艺术大师，同时也是一个尊师重道的好弟子，他以身作则，将对师父的孝道也传承给了自己的徒弟。他的徒弟们也将自己的师父当成父亲一样看待。
尊师重道是我国几千年的文化传承，也是我国不能遗忘的传统。如今的戏曲行业老是有为了利益而背叛自己师父的人，如此的行为岂能被原谅。尊师重道是我们的传统，也是中华文化的精华，是需要一辈子践行的。