跟随着张子枫略带重庆味的四川话，电影《我的姐姐》，在成都的市井中铺陈开来。
我们暂且抛却片中姐弟话题所引发的争议，看着在电影画面中穿行于成都的道路。
看张子枫饰演的姐姐安然，虔诚地拜过了大慈寺；
满面愁容的骑过鼓楼洞街；
在能看见电视塔的一处楼顶独自哭泣。
电影海报中红瓦寺大院里的鸳鸯楼，一如往昔的展现着老旧红砖墙，红色的平推木框玻璃窗，窄小的楼梯过道，外挂的铁丝晾衣架，试图唤起人们记忆中同样杂乱纠葛的情感记忆。
这也是导演殷若昕选择成都取景的本意：“成都有浓厚的烟火气息，地势和构图没有猎奇感，让这个故事就好像发生在我们的身边一样。”
成都最终成全了电影，市井感缠绕着生活中的柴米油盐，质朴又精明的城市氛围托举了整个故事。
但相较此前大火的《紧急公关》，《我的姐姐》似乎并没有成全成都——准确的是没有成全成都“新一线城市”的展现——成都在《我》里不过作为电影的背景工具，既没有让“成都女性地位较高”的客观现实服务影片，甚至在其中还有一些“常识硬伤”。
比如张子枫拿着一套至少两室一厅的新双楠学区房，恶狠狠的对中介说，“100万现金全款，其他你赚多少我不管。”
而在现实中，这个地段的学区房价值早已高涨，尽管纳入到电影里的时代场景里，依然是数倍于这个价的。
当然，电影也没有义务成全城市，一个关于剧情需要的房价“模糊设定”也无伤大雅。
然而在城市气质上的影像化表现上，《我的姐姐》依稀让人看到了10年前。
过往10年电影感：成都如水如梦
化用李诞的那句“be water，my friend”，成都如果能与其他城市对话，大概会淡淡的说一句：“be water，my city”。
近十年来，光影中的成都形象，以平淡见长。
如果说重庆从骨子里就带着火爆的戏剧性，那么成都的城市气质始终是不温不火，起码在电影中是这样。
在恬静的天空下诉说惆怅，成为了各类文艺片的温床。
2008年，贾樟柯镜头下的《二十四城记》，融化了一枚关于成都城东工业记忆的琥珀。
在电影开头，贾樟柯定下了诗意怀旧基调：“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”。
画面是彩色，情感却更趋近黑白。
冰冷色调的龙潭街道，废弃的厂房，锈迹斑斑的机器，覆盖着成都的变迁，城市中个体记忆的潮汐。
这是一个成都的时代故事，无关镜头走过了成都的实景，只因它是一个有代入的成都记忆。
曾经的红字招牌被一一拆落，人潮的脚步依旧匆忙，只是进出的大门从“成发集团”变成了“华润·二十四城”。
“成都，仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生”，在赵涛、陈冲等人的讲述下，无论城市还是其中的个体，都成为时代的的一隅。纵使泪流满面，也消散在成都平原的雾气中。
2009年，高圆圆与韩国演员郑雨盛的爱情文艺片《好雨时节》上映。
来成都出差的郑雨盛，在杜甫草堂重逢了曾经的同学高圆圆，开始了一段成都爱情故事。
绵绵的细雨，幽深的竹林，潮湿的窄巷，欲言又止的含蓄。
镜头下的成都有着市井的美感，香格里拉酒店旁的旧巷，放学时分的宽窄巷子，都是属于成都的宁静、闲适。
一段平淡的爱情，一座平淡的城市。
2010年《观音山》上映，有人说，在影院一看到熟悉的宁静天空就知道这是成都。
比如晨间雾气中的合江亭，是电影中关于成都少有的全景，尚未在沉睡中醒来的成都老城雾气笼罩，色调恬静。
与这样的画面相对应，是导演们对于成都同样的感受与认知。
当然，这倒也符合《观音山》故事的基调，一场关乎“生命栖息何处”的追寻。
洞察市井而独具文艺韵味的影像化风格，随着成都城市的“万象更新”，也在悄然变化。
电影感追随“成都故事”
如果只是需要成都的城市镜头，那这不能被称之为成都的“电影感”——拍一个“成都的故事”，还是单纯的“在成都拍故事”，两者间本质的区别，在于这个故事放在其他城市还能否成立。
比如《少年的你》里，只有在重庆，魏莱才能滚下那么高的台阶；只有那栋百转千回的筒子楼，才能安放陈念千疮百孔的内心。
比如《火锅英雄》的情节动机，只有跟重庆人直率冲动的性格相结合时，才显得说服力十足。
类似《铤而走险》《火锅英雄》《疯狂的石头》这样的天然需要张力的类型片、悬疑片，更适合充斥着“赛博朋克”电影感的重庆。而成都，拥有着市井和闲适的电影感融入了城市发展带来的新活力，突破着以往，也实现焕新。
2015年，刘亦菲、黎明、刘烨主演的《夜孔雀》，成都的电影形象依然趋于市井与闲适， 在剧情表现中，城市面貌的变化开始借由镜头逐步展开。
导演对刘亦菲脚的镜头态度，明显要比他拍城市的态度认真。
2017年，《前任攻略3》票房大热，郑凯与韩庚两位主演在片中的活动轨迹，清晰的展现了成都在几年间的城市变化。
彼时的成都，轮廓越发庞大、利落和时尚，天府三街、环球中心、339space、西村等城市地标场景的出现，让人看见了在市井和闲适的“老成都”之外，成都开始拥有的比肩上海深圳的“城市气质”。
男主们的娱乐精神，竟“令人意外的”与镜头流转里的城市气质十分契合，尽管影片口碑褒贬不一，但不得不让人承认，这是个“成都故事”。
也是从这时开始，得益于城市发展，成都的影视化形象，有了以更加的国际化、时尚感的基调在荧幕呈现的基础。
去年大火的《紧急公关》，作为一部时装剧，就颇为罕见的将故事背景放在成都，在表现城市气质上巧妙的融合了市井与都市、快节奏与慢生活。
成都不缺平易近人的休闲化场景，茶馆、古巷、街头，能恰到好处地用来表现一个成都人的日常化生活。“这就是成都人平时生活的样子。”
另一方面，这也是部展现精英人群生活的时装剧，它需要让剧中有一股“金钱永不眠”的华尔街气息，不管是凭此来体现主角的价值追求，抑或借以营造出商场硝烟的氛围，它让成都的电影感在一定程度上突破了原本的局限：市井，温婉，恬静，闲适。
这就需要大量的甲级写字楼、高档酒店、时髦地标，恰好，以城南的城市界面为主轴，成都的都市繁华感展露无遗。
这个在成都拍的故事，一时让人无法直接分辨出，是否是个“成都故事”。这些，是时间带来的变化，成都的电影感正因城市越发国际化的发展，而变得更加多样——十年前，类似《前任攻略》《危机公关》的故事是绝不适合放在成都的。
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