刘松岩，著名画家，北京文史馆馆员。中国长城学会、中国老年书画会、北京市书法家协会、北京市美术家协会会员；中国三峡画院、中国铁道老年书画会、中国清风书画协会及中国公共关系协会艺术顾问。他系统研究历代名家技法，传统功力深厚。启功先生曾称道他的山水画“笔墨如繁弦密节，丝丝入扣。信可谓古不乖时，今不同弊者”。刘松岩二十世纪八十年代末创作长城系列山水画三套。
第一套《长城古技十二法》，用从五代荆浩一直到近代张大千、吴镜汀的十二种传统技法，描绘了万里长城一年十二个月间风晴雨雪的景色，用传统技法表现新的题材，每幅画立意不同而自成面目。
第二套是以古代传说为题材结合长城实景，创造出“姜女梦回长城源”等从山海关直到嘉峪关的《长城十二古迹》。有评论称其“(长城古迹十二景)为长城画中的精品，无出其右者”。
第三套名为《万里长城十二景》，是刘松岩根据自己的写生稿，用中国绘画的特有方式，“迁想妙得”、“造境”和“搜尽奇峰打草稿”的意境，画出了长城的各种风貌。
启功先生看后，欣然为其三套作品分别题词“长城万里 祖国同春——刘松岩用十二家法写景”、 “长城古迹十二景”、 “万里长城十二景”。
启功先生题字《长城万里祖国同春》
用十二家法写景之一 ——用荆 浩法《群山万壑赴荆门》
后梁荆浩学王维芝麻皴，延为披麻。曾论吴道子有笔而无墨，项容有墨而无笔，因采二子之长为一家之法。试拟其法写杜甫诗意可否。
用十二家法写景之二 ——用董 源法《海畔云山拥蓟城》 南唐董源用笔，平淡天真不事奇峭，中锋长皴世称披麻。今师其法写祖詠诗意。
用十二家法写景之三 ——用范 宽法《城中桃李愁风雨》
范宽师荆浩、李成，除山水之貌并善传山水之神。曾言与其师人，不若师诸造化。因创雨点皴即芝麻皴法。后人评其得山之骨。辛弃疾句。
用十二家法写景之四 ——用郭 熙法《渭城风雨浥清尘》
北宋李成创卷云皴，郭熙继之并倡三远法。试以其法写王维诗意。
用十二家法写景之五 ——用马 远法《一片孤城万仞山》
南宋马远师李唐，发扬大斧劈皴法，用笔雄伟，力能屈铁，构图简洁，世称“马一角”。试改踏歌图做长城一角，写王之涣诗意。
用十二家法写景之六 ——用夏 圭法《重关百二接燕台》
南宋四家之一夏圭，擅拖泥带水皴法，用笔简劲峭秀，构图疏密得体，世称夏半边。即以其法写张元芳诗意。
用十二家法写景之七 ——用唐 寅法《梦魂不到关山雄》
唐寅师周臣并宗南宋四家，笔画灵逸一变刻画之迹。《画史会要》称其工笔如楷，写意如草。传世之作雅俗共赏。略拟其法写李白诗意。
用十二家法写景之八 ——用吴 伟法《秦时明月汉时关》
吴伟学戴进并师马远、夏圭，创江夏画派，明孝宗赐画状元印。其用笔之雄为前人所无。即以斯法写王昌龄诗意。
用十二家法写景之九
——用蓝 瑛法《野色苍苍接蓟门》
明蓝瑛功力深厚，善取各家之长。早期笔墨秀润，漫游南北后笔锋苍劲，自成一格。金幼孜诗意。
用十二家法写景之十 ——用石 涛法《孤城遥望玉门关》
石涛上人曾言“笔墨当随时代”，并倡“搜尽奇峰打草稿”。今人多用其言而少其行，随时代者笔墨也，打草稿者奇峰也。若无笔无墨又无峰者，自我作古可也。王昌龄诗意。
用十二家法写景之十一 ——用张大千法《河山北枕秦关险》
近人多泼墨加彩，而以大千先生为著，究其源创新而不失传统也。试以此法写崔颢诗意。
用十二家法写景之十二 ——用吴镜汀法《雪拥蓝关马不前》
吴镜汀老师入手四王，上追唐宋，继承传统而自成一格，为一代宗师。先师山水技法之全面，兼收众览，当代一人也。兹以吴门家法写韩愈诗意。