在好莱坞电影里，只有两种性感的女人：
一个是007系列的邦女郎，另一个就是《碟中谍》系列的谍女郎。
从第一位邦女郎现身银屏的那一刻起，“邦女郎”就成为了性感的代名词。
相比之下，谍女郎也丝毫不逊色。
谍女郎在《碟中谍》系列电影中的地位，绝对不仅仅只是“花瓶”。
她们总是以3种形象示人：
第一种，落入凡间的“天使”；
第二种，是可以同阿汤哥并肩作战的“好伙伴”；
第三种，与阿汤哥有过情感纠葛的“坏女人”。
至今为止，扮演过谍女郎的有6位，
分别是艾曼纽·贝阿、桑迪·牛顿、米歇尔·莫娜汉、宝拉·巴顿、丽贝卡·弗格森、凡妮莎·柯比。
其中，最令人印象深刻的，当属有着“白寡妇”之称的——凡妮莎·柯比。
在同龄英国女演员当中，她没有艾玛·沃森那样有着超高人气；
也不像“龙妈”艾米莉亚·克拉克那样，有着大热角色光环加持。
充其量，也只不过是《碟中谍》和《速度与激情》里的小角色。
但是凭借《女人的碎片》的出色表演，凡妮莎·柯比一举夺得了威尼斯影后的桂冠，打破了所有的质疑。
没想到，短短几个月后，她又一次惊艳到我——
《打开心世界》
这部电影改编自美国作家吉姆·谢泼德的同名短篇小说，
由80后女导演莫娜·法斯特欧德执导。
凭借这部影片，莫娜·法斯特欧德入围了第77届威尼斯国际电影节主竞赛单元金狮奖，并获得了本次电影节的酷儿金狮奖（酷儿狮奖是为了配合威尼斯电影节而设立的同性相关题材电影奖项）。
电影采用的是16mm胶片拍摄，
胶片质感搭配19世纪的故事背景，浓浓的怀旧风中藏着说不出的高级感。
除此之外，16mm胶片的拍摄器材更轻量，灵活性和机动性赋予了观众代入感，
也使得整个故事更具纪实性和真实性，还营造出了一种散文诗般的梦幻。
除了女神凡妮莎·柯比，与之搭档的，
是《神奇动物》里的沉稳女傲罗、《异形：契约》里的英勇女战士，凯瑟琳·沃特斯顿。
她也是本片的女主角，阿比盖尔。
故事发生在19世纪的美国东北部，
和很多同时代的人一样，阿比盖尔与丈夫戴尔的婚姻并不是爱情的产物。
一个只是想找个干活勤快的妻子，而另一个只是听从了家人的安排。
后来女儿的突然夭折，让本就没什么感情基础的二人变得更加疏离。
每天只剩下沉默地劳作、沉默地吃饭，到了夜晚就沉默地背对着彼此睡去。
他们都不快乐，但还是会出于愧疚而履行大部分伴侣应当履行的职责。
这样压抑的婚姻和生活，常常让心思敏感的阿比盖尔十分痛苦。
而她唯一的宣泄方式，就是拿起笔，把心中的万般情绪写进一个薄薄的日记本里。
再多的不快和孤独，似乎都可以通过文字慢慢消化掉。
如果没有那个女人出现，日子也许还可以一直这样凑合着过下去。
女人名叫塔莉，她和丈夫芬尼刚刚租下了附近的农场，尽管相隔很远，两家依然成了“邻居”。
和阿比盖尔一样，塔莉也并不喜欢那些粗暴残忍的农活。
为了逃避丈夫杀猪的血腥场面，她主动拜访了阿比盖尔。
阿比盖尔也礼貌地邀请她进屋喝一杯。
没想到两人第一次见面就如此投机，这茶一喝就是整整一下午。
很自然地，她们成了无话不谈的闺蜜，成了寂寞寒冷世界里，彼此唯一的慰藉。
她们聊童年的缺憾、聊曾经的梦想，也聊不如意的婚姻......
阿比盖尔坦言，和戴尔的结合，从来没有什么两情相悦，从一开始就是搭伙过日子。
只因为戴尔对她不错，她的父母也觉得小伙子还不错，她就懵懂地嫁了。
女儿夭折后，戴尔一直想再要一个孩子，但她却没有做好准备。
或许这也是戴尔为数不多的优点，尽管没什么情趣，但也至少能给予阿比盖尔基本的尊重。
相比而言，塔莉的情况就惨得多。
她的丈夫芬尼是一个虔诚的清教徒，不仅拿封建礼教那一套束缚妻子，还有着极强的控制欲，
连塔莉出去多久、和谁见面，都会牢牢记下，严格监视着她的一举一动...
雪上加霜的是，两人结婚多年，塔莉却一直没能怀上孩子。
在那个年代，不管不孕不育到底是夫妻双方谁的问题，最后一定都是妻子的问题。
两人的关系也一直僵持着。
这天，拜访完阿比盖尔，塔莉在回家的路上遇到了恶劣的暴风雪。
这场百年难得一遇的超级大雪让阿比盖尔和丈夫的农场损失惨重，但最大的损失是她再也没有等来塔莉。
两个月后，塔莉才重新出现。
经历了这次分别，两人的情愫都发生了些许变化。
或许她们都明白彼此对自己来说早就不再是单纯的朋友。
塔莉踏出了勇敢的第一步，用一首诗表露了心迹。
阿比盖尔也迎了上去，热烈一吻。
那是她从未体会过的感觉。
是欣喜，是悸动，是担忧，是暗潮汹涌的热烈。
是爱。
这之后，两人都不再藏着掖着。
她们野餐、聊天、给对方写诗、朗读，像所有热恋中的人们一样，恨不得每分每秒都腻在一起。
常常阿比盖尔的丈夫前脚刚走，塔莉后脚就来了。
这般肆无忌惮，各自的丈夫不察觉是不可能的。
戴尔选择了隐忍，暴躁的芬尼则和塔莉发生了可怕的争吵，还对她施以拳脚。
塔莉“失踪”了几天，再见时，她的脖子上依然残留着伤痕，
这一次她和丈夫一同前来，是芬尼执意要邀请阿比盖尔夫妻俩去他们家吃饭。
为此阿比盖尔专程花大价钱买了一条好看的新裙子，
可她没有想到，这场晚餐只是芬尼处心积虑想要挖苦自己的妻子设下的局。
席间他要么和戴尔聊一些“男人的话题”，对餐桌上的两个女人视而不见。
要么就说一些含沙射影的话，明嘲暗讽自己的妻子是个生不出孩子的“废物”。
饭局之后，塔莉彻底失联了。
这令阿比盖尔最终决定不顾及丈夫戴尔的想法，踏上寻找爱人之路。
然而她不知道的是，当她在心中重复要对爱人的告白时，对方已因白喉逝去......
也许，大家会疑惑，塔莉真的是死于白喉吗？阿比盖尔和丈夫的生活又会怎样？
小编只能说，这需要你找一个宁静的时光，如同在翻看一本书一样去“读”这部电影，
也是在“读”由日记视角展开的关于“19世纪平等失衡”的故事...
它是一部电影，更像是一首散文诗，就如同电影原著的构想也同样开始于一行文字。
1856年纽约上州发生了一场暴风雪，原作者吉姆·谢泼德发现了一张纸条上面写着:
“我最好的朋友搬走了，我想我再也见不到她了。”
由此，作者写下了这个小说。
除此之外，影片中还出现了大量触动人心的细节，
比如盘旋在上空窥探羔羊的老鹰和躲在丛林观察妻子的塔莉丈夫。
遇到塔莉后，阿比盖尔买了一条蓝色的裙子，但她还没来得及笑看远方，
就眼睁睁地看着一场大火毁掉了刚才还鲜活着的生命。
交谈中不同人物对从小生长环境的叙述，也间接表露了“因果循环”的悲哀。
也许《打开心世界》并非是一个完美的作品，大量小说式的旁白虽然引人深思，却在一定程度上削弱了影像本身的情感张力。
两位女主之间不断切换的叙事视角，也在失去自然过渡的同时，使一些情节出现了断层。
但作为一个以人物自述为轴心的故事来说，它讲得又美又压抑。
面对心中所求，也许我们每个人都是生活的拓荒者。
想得到的，只是做唯一真实的自己。