122亿，2021年春节档再次创造了影史同期票房纪录，为去年惨遭重创的电影市场重振又注入了一针强心剂。
春节假期已然结束，但春节档影片仍在持续发力，如今在豆瓣评分仍位居春节档第二的《新神榜：哪吒重生》（下简称《哪吒重生》），票房总算突破了4亿大关。
《哪吒重生》并未因假期结束就显出疲态，上座率持续保持坚挺，甚至在上个周末逆势上扬，28号更是跃居周日上座率第二名。
可见，凭借影片自上映以来积累的口碑，这部对中国传统神话进行了大胆改编甚至是有些超前演绎的《哪吒重生》，已经越来越被观众所接受，正彰显出长期平稳积累的“长尾效应”。
很多人不知道的是，《哪吒重生》在2月26日，还走出国门正式登陆了日本院线，并创造了一个中国电影在日本最快上映的纪录。
这样一部以中国传统神话为根基创作而成的影片，日本观众不但看懂了，甚至还给出了不俗的评价。
日本两大电影评分网站映画.com和Filmarks，在满分同为5分的情况下，分别给出了4.0与4.2分的好评。
可见，优质内容是可以打破文化界限的。
在评分网站和推特上随便一搜，都能看到有人晒票并对《哪吒重生》的世界观设定、美术风格、动作设计、视效水准赞不绝口，其中不乏日本动画人和作家。
动画《朝花夕誓》原画师井上俊之表示：“精心打造的世界里，绝美角色们超越3千年（！）简直看呆了，动作戏也超炫酷。”
作家梶尾真治评价：“有种《阿基拉》的冲击感……太惊心动魄了。”
不要说外国观众看着新鲜，这样机车、机甲、义体组成的神话世界，中国观众也是头一次见，而这些在世界流行文化里通行无阻的元素，使得任何人都可以无障碍的接受《哪吒重生》这样一个中式文化内核的故事。
哪吒所代表的的抗争与叛逆精神并未改变，这就是为何3000年后朋克了的哪吒，仍然还是那个闹海的哪吒。
即便是一个完全没有听过哪吒传说的外国人，面对摩托追车、废土刺杀、独闯龙宫、元神大战这接连不断的炸裂动作场面，谁又能不大呼一声“真爽！”
就算这些都扛得住，那三太子的金属脊椎和彩云小姐姐的旗袍大长腿谁又扛得住！！！
《哪吒重生》由表及里，都在展示古典与现代的糅合，虽然植根于传统，但要长出的，却是面向世界的一棵大树。
在众多来自日本影视、动画从业者给予《哪吒重生》的好评中，我还看到了一个相当熟悉的名字——入江泰浩。
喜欢《钢之炼金术师》的各位对这个名字大概都不陌生，他正是09年骨头社神作《钢之炼金术师FA》的导演。
而他对《哪吒重生》评价之高，甚至让我一下对中国动画的当下与未来都有了更多信心：
“中国漫威诞生了。我敢这么直言也不怕大家误解，这是我看《哪吒重生》时最深的印象。当然，这并不只是一种对漫威的向往，而是用中国的英雄哪吒和多个传统角色做出来的作品，绝对是只有中国才能做出来的原创作品。”
《哪吒重生》之所以能让日本观众产生“宇宙感”，无疑是源自影片很好的利用起了中国传统神话千百年来的人物共用和情节勾连，《西游记》和《封神演义》间的关系能不能就看做是两个平行宇宙发生的故事呢？
将东方审美与朋克风格结合，将神话人物带入其中讲述新的故事，这种基于自有文化的创新，正如入江泰浩所言，“只有中国才能做出来”。
从另一方面讲，这样的宝藏我们自己不去挖掘，也就没人会去挖掘了。
所有传统文化的精华部分，都需要我们每一代人将其传承下去，这是我们形成所谓“文明”的基石所在，这种文化传承不是从《哪吒重生》才开始的，而是追光动画从第一部电影开始一直在坚守的。
当你创造出传承了传统文化的优秀作品，那对内是传承，对外便是有力的文化输出了。
但传承不能是一成不变的，《哪吒重生》就尝试着做出了属于我们这个时代的哪吒，它更具当下性，这不仅体现在影片的世界观设定和美术风格上，更是体现在影片用现代的视角重新解读了哪吒精神的内核。
更令我兴奋的是，《哪吒重生》创造出了国产动画多年以来未有的大格局考量，它从立项之初开始便是奔着做成系列去的，而不是像如今很多影片都是等成功之后再硬拗出所谓“宇宙”，追光一开始就想好了要依托传中国统神话，打造一个可以无限拓展的新封神系列。
简而言之，我们的传统神话在每个时代都是需要被重新讲述的，这点无可厚非，正是如此这些故事才能以百年为单位永不断绝的传承下去，而不是被人遗忘。
在我看来，这才是追光耗时耗力要去打造一个“东方朋克”风新封神系列的最大意义吧！
换句话说，《哪吒重生》不过是追光“新封神”这局大棋走出的第一步，除了要讲述李云祥这位重生哪吒的故事，更是要带观众初窥此后更加广阔的新世界。
片中还留下了太多值得探讨的谜题：
面具人究竟是否如他自己所言是孙悟空？
喀莎是不是西游记里哪吒的义妹白鼠精？
彩云此后会和哪吒又有怎样的故事，石矶娘娘会不会如同《封神演义》中那样只是躺枪路人而非反派？
天庭上李靖身边的假哪吒与李云祥未来会有怎样的故事？
苏医生会不会就是苏妲己？
以上种种，或许有可能要等到未来“新封神”系列其他作品去给观众揭开谜底。
而这个大深坑的下一阶段，已经在《哪吒重生》的彩蛋里露了一小脸，那就是《新神榜：杨戬》，一身黑帮装扮的二郎真君会给观众带来怎样无法预料的故事，实在是吊人胃口！
据说《新神榜：杨戬》追光已经制作了1年多的时间，相信用不了多久就能在大银幕上与我们见面了，我只想说三个字，搞快点！！！
从2015年开始，几乎每每有品质过硬的国产动画作品出现，就会有人喊出“国产动漫崛起了”的口号。
然而6年过去了，国漫还在仰卧起坐，仍在“崛起”的路上。
相信大家也都明白了，所谓“国漫崛起”永远不可能是靠某一部作品一蹴而就的，要靠量变引起质变。
在中国大银幕上得以卖座的动画作品，无非就是两种，一种干脆就是针对低幼市场，另一种则是全年龄段合家欢。
像《哪吒重生》这种成人审美定位商业大片的动画作品，其实在国内而言市场依旧有限，很多观众宁愿选择口碑一般的真人电影观看，也不会把无论特效还是口碑都不输真人大片的动画当成第一选择。
但事实上，动画只是一种载体、一种呈现形式，而不是真正意义上的类型，理论上可以用动画讲述任何类型的故事。国外的动画电影早已不在局限于合家欢，比如《和巴什尔跳华尔兹》、《我在伊朗长大》是战争传记片，《奇奇怪怪：整容液》甚至是恐怖片。
而《哪吒重生》的奇幻动作类型特征非常明显，与好莱坞超级英雄电影有很多相似之处，这种对“动画”载体的类型拓展，之于国漫，亦是一种突破和创新。
然而所有“创新”都不是一蹴而就的，往往意味着冒险，很多中国观众对动画电影的“偏见”需要时间、也需要更多作品来改变。
从《白蛇：缘起》到《哪吒重生》，追光敢为人先的放弃了低幼与合家欢，要做的就是中式动画大片，我相信随着越来越多这样的好作品涌现，市场也会更加成熟，观众衡量中国动画可看性的首要标准不再只是“适合带孩子去看”。
《哪吒重生》再度证明了追光的实力，也让观众看到了这些动画人大得吓人的梦和野心，只希望从现在开始《新神榜：杨戬》能收获更多观众的关注与期待。
但国漫的真正崛起，除了创作者持续不断的输出优质作品外，更少不了愿意给好作品眼神并为其买单的观众！