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（文章来自网络）
我想起五七年夏天，正是大鸣大放、“引蛇出洞”的时候。北京京剧团马谭张裘正好去上海演出。那是与三团1956年合并后首次赴沪。我在学校三楼大厅的阅报处，看到《文汇报 》上的演出广告，真是羡慕不已 恨不能飞到上海去。一般演出团体，打炮戏都是三天，而此次北京京剧团在上海的打炮戏却是四天。四位团长每人一天大轴，一天压轴，一天倒三，一天开场。这样的安排，在近代京剧演出史上也极罕见。上海戏迷有耳福，这种安排以后在北京似乎也没见过。那时的我也真够迷症的，每天拿了笔和本到阅报处去记录，直到他们演出结束。可惜那本子也在文革中丢了。只记得谭先生的开场戏是《南阳关》，张先生的开场戏是《女起解》。偶尔翻《裘盛戎传》，看见一个四天演出的剧目记录，只是大轴戏跟我脑子里记的有出入，书上那记录也没注明演出的时间、地点，姑且抄在下边让大家过过眼瘾吧：
第一天《白良关》、《盗宗卷 》、《祭塔》《定军山》（我想不用说是谁演的，大家定会猜对的。）第二天《南阳关》、《春秋配》、《锁五龙》《淮河营》第三天《雪杯圆》、《御果园》、《卖马》、《玉堂春》第四天《女起解》、《碰碑》、《借赵云》、《坐寨盗马》。就说这十六出戏吧，哪出都好，哪出都是当时全国顶尖儿，多值得一看呀！后来的戏码儿更硬整，还有两两合作的，反正四位每天都登台。在上海不但演出，还抓空儿排了新戏《秦香莲》并作为告别演出。从演出前的准备工作，到演出的紧张忙累，再加上排新戏，北京京剧团上上下下都没一点闲空儿，没赶上“大鸣大放”。等演出结束，“反右斗争”早在全国火热展开。所以后来有人说北京京剧团一个象样的“右派”也没揪出来。上海之行让北京京剧团躲过了一劫。如果就在北京，马先生又是刚加入民盟，多参加两回座谈会，后果不堪设想。
他们回北京后，赶上庆祝中国人民解放军建军三十周年，中山公园音乐堂有庆祝演出。三天的戏码儿是八一当天梅先生的醉酒 ，第二天是马谭张裘的龙凤呈祥，第三天是叶盛兰、言慧珠的吕布与貂蝉（这场演完后叶先生很长一段时间没能跟观众见面）。伯母找我说咱们去听龙凤呈祥吧，你去买票。平时我最喜欢接受这样的任务了，这回可不同，我早看报了，上有“只售军人票，凭军人证限购四张”的说明。我告诉伯母，没法买，没有军人证。伯母似乎比我还迷，马上说不要紧，你二哥有军人证，明天你早早去排队，到十二点卖票前我让他去接替你，就能买票了。我叮嘱了好几次千万别让二哥去晚了，排到我，拿不出军人证就全白搭。结果顺利的买了票。伯母、母亲、姨母我们娘儿四个去听了这出戏。谭先生在相亲一场卯劲十足。导板“太后吴侯坐佛殿”自不用说，那一句“范阳翼德张为三”的“张 ”字是张口音，转了两个弯儿，这一句谁也没谭先生唱得好听。那天像我们这样“混”进 去的人不在少数，剧场的气氛、观众的热烈不太像军人专场。
不久，街坊四哥拿了两张票来找我，说要请我听戏。可我患重感冒还没好，正躺在床上难受呢。忙起来问他是什么戏。他说马连良的《一捧雪》，我一听来了神儿，刺汤、雪杯圆大前年听过了，这出一捧雪莫成替主 应该是前头的戏，也是禁戏，好容易有机会看，不可错过。于是带病去剧场，虽然脚底下象踩着棉花似的，也还是把这场戏从头到尾都看完了（还有一次带病听戏是李万春的摩天岭访白袍。那次还发着烧，在西单喝了两碗豆汁，烧还退了）那天四出戏，前头是闵兆华射戟，黄元庆狮子楼，李多奎吊龟，马先生这出戏真干净，不象有人在法场上能伸出两溜鼻涕。几句二黄唱得轻松俏皮。看马先生的戏，多喒也不替怹累得慌。
一次谭先生在长安帖《托兆碰碑》前头有杨盛春的《恶虎村》马富禄的《一匹布》。碰碑听过不少次了，但托兆自建国后就不见于舞台了，当然没听过，倒要看看。那天开场的《恶虎村》在小班里是在大轴的位置，现在唱开场，盛春先生还是那么卖力气。这出武戏文唱的杨派戏是盛春先生演得最好的。遗憾的是不久他英年早逝，用《一匹布》的台词是“可惜了儿的”。托兆的七郎由张洪祥扮演，他身量高，嗓子冲，实大声宏，二黄导板、回龙、原板落了好几个好。谭先生的碰碑是他的拿手之一，他的这出戏并不让人感到凄凉，而以悲壮的唱段来塑造这位老英雄。那天他嗓子特别好，全剧落了十多个满堂好。除了后来在广和听他《乌盆记》之外，还真没有比这天更出彩的了。单是一句“当年保驾五台山 ”的散板就够人记住几十年的，那才叫响遏行云呢。碰碑时上苏武魂子，自然贴切得多。因为实际上李陵碑不可能和苏武庙建在一起，只能是神人点化出来的。建国后为了“破除迷信”纂出个不伦不类的苏学士，弄得观众胡里胡涂。禁戏开放，七郎鬼魂又上台了，苏武魂当然也就顺理成章的上来了。（ 前不久播纪杨的杨家将,也上了七郎,可到了末场,那苏学士不知怎么回事,又出来了,让人哭笑不得,为什么七郎魂可以上台,苏武魂就不行了呢?一个文弱的学士,他哪儿抢得动老令公的定宋刀呀！）
那年在中和还看了谭先生一出好戏,《战太平》。开场《神亭岭》，也叫《少年立志》)讲孙策和太史慈的故事,这戏也多年无人问津了。第二出是裘先生的《牧虎关》，大段西皮三眼和后来对杨八姐的诉说，听来过瘾，却又和坐寨、铡美毫不雷同。谭先生的花云早有定评，真是不同凡响。“ 你是谁家疯婆女 ”神完气足，那快板唱得痛快淋漓又声声入耳，其速度之快无人可比。而“站的是你老爷叫花云”那种英气，那种豪迈，视敌方如无物的气概，在他以后，我还没见到有谁超过他。那天花云被擒时，没走虎跳，年过半百的老先生演得这么卖力气，没虎跳观众都理解，没有一个人挑他。
1957年北京剧坛太热闹了，尤其是三团加入北京京剧团以后，好戏迭出，让人眼花缭乱，真有看不过来之憾。起初分配给北京京剧团的团址是东安门大街的“北京剧场”，离表哥家南池子很近，可离我家就够远的了。好在那时三路、七路公共汽车联运，只在前门换一次车，就可以到剧场。夏末秋初，头牌们都唱双出，真叫座儿。
一天谭先生在北京剧场唱《桑园会》、《洪羊洞》，表哥给我打电话，约我一起听这两出好戏，乐得前往。那天开场是黄元庆、刘永利的《战 马超》。黄的功夫是相当了得的，长靠短打都拿得起来。（在那前后还看过他在小班主演的《殷家堡落马湖》，饰黄天霸，干净利索，神气白口也到位，特别是起打后亮相，不象现在的一些武生喘得那么厉害。）这出战马超是他常演的剧目，我看过好几回。第二出就是《桑园会》，李多奎的秋母，李毓芳的罗敷女。全剧就这三位演员，却把戏演得满台生辉。李毓芳唱“三月里天气正艳阳”一段西皮慢板，大方、平稳，不尚花哨，符合罗敷的身分。观众也认可，她落了好几个好儿。谭先生上场的流水到“本当下马把妻认”一句末尾，那个“认”字，嘴里有劲，凭这个字能要上好儿来。“那秋胡他把良心丧”的导板，高入云端，痛快已极。二人对唱快板，盖口也很严。李毓芳、罗蕙兰都能随上谭先生的调门儿，谭先生自然唱得也舒展。当然，这天有李多奎老先生参加，就更精彩了。他那“喜鹊不住叫喳喳”的四句，到最后“不见我儿媳转回家”，家字一出口，落地开花，满堂采声，这就是多爷！后来的“平地风波烈火炸”更是卯足了劲，听这样的戏，真觉得值。戏演到后来，矛盾都解决了，三个人四句下场诗也念完了，有观众开始鼓掌了。表哥也跟我说，真不错，我赶紧告诉他，还没完呢。这时秋胡把罗敷又叫了回来，捋胳膊，挽袖子装了一会儿横，结果罗敷脸一沉，他又赶忙跪下求饶。在观众的一片笑声中，秋胡冲台下那一段“列位不要笑话”的台词更让人笑破肚皮。这固然是剧本写得好，但谭先生演得更好。在观众心目中，谭先生忠厚老实，一向扮演正直的人物，这天的角色比较特殊，所以反响特别强烈。表哥说这末尾好像相声的大包袱。抖得真响。
第三出马富禄的《老黄请医》，两出喜剧连在一起，大轴《洪羊洞》不好唱，观众的情绪在那儿呢。六郎一出场，即刻就静下来了，这就是名角儿的效应。几段脍炙人口的唱段，该要的都要下来了，尤其是快三眼，真是天马行空，进入了“自由王国”。戏演到“一家人跪埃尘”时，我一看十一点了，跟表哥说，不行，我得走了，赶自你一挪窝儿就到家了。再等一会末班车没了，我得走多半天呀。我提前退场了，一直到现在，他还老拿这说事儿，说我没听到谭先生的“无常到万事休去见先人”是毕生遗憾呢。
两出戏，一出西皮，一出二黄，印象深刻，真希望能有人超过怹呀！
还有一场在吉祥，也是双出，也是前西皮后二黄。谭先生的《当锏卖马》《八大锤断臂说书》。（有人问了，你不是说北京京剧团么，怎么老说他一个人呀？别忙，五大头牌都会谈到。只是五七年听谭多些。另外，为写该团，翻翻书柜，见马、张、裘 赵四位都有传记，唯独谭先生没有，心中觉得不平衡，就多写几句他吧。好在2006年《中国京剧》第十期还出了纪谭专刊，从封面到封底，全部都是谭的内容，略得安慰。于是又想到，今年是杨宝森先生百年诞辰，《中国京剧》却仅在第六期发了十二页纪念文章，比起第八期前四分之一来差多了。底下四期如再无纪杨专刊，我明年也不订它了，虽然从1992年第一期就订，期期不短，总觉得没有今年这几期这么糟的了。）《当锏卖马》是谭门本派戏，演秦琼穷困潦倒时的遭遇。那天是慈少泉的店主东，马长礼的王伯当。（这出戏我看了两回，都是他来王伯当，在台上一边演一边学，学得更好。）谭先生为表现病中的秦琼，脸上不抹红，怹又较瘦，演此戏特别合适。西皮三眼头一句“店主东带过了黄骠马”的“马”字，也是张口音，谭派的张口音是一大特色，好听难学。“站立店中用目洒”也极具魅力。耍锏对家学渊源、文武皆能的谭先生来说，更不在话下。此剧完后上黄元庆的八大锤，谭先生有一段休息时间。他的王佐不但二黄回龙唱得好，“俺王佐学断臂番营去闯”,那“闯”子拖长，音量放开，神完气足。断臂时的吊毛，尽管那时怹已年过半百，还是那么干净利索。后头的说书，并非谭先生所长，但据老人说，他在五十年代中期以后，沉稳多了。他那精气神内敛的目光和面部表情，和他的唱一样吸引人。
北京剧场只能坐九百多一点人，太小了，不久北京京剧团团址移到虎坊桥市工人俱乐部，我坐十四路汽车几站就到了，听他们的戏更方便了。最早在那里听的是《三顾茅庐火烧博望坡》，马、谭、裘三位同台，有三顾的音配像。但此戏缺少豹尾，三位到后来戏不多，不久就挂起来了。《红鬃烈马》也是那年在俱乐部听的。那天谭先生的嗓子不像往常那么痛快，武家坡一折就要下一个好儿来。张君秋先生戏德高尚，见状也绝不没完没了的要好儿。可是到了大登殿一折，二位都攒足了气力，“薛平贵也有今日天”和“二梓童搀岳母待王拜见”这两句，让观众过足了瘾。又有多爷垫底，再加上“朝事已毕把班散”的结尾的满堂彩，观众仍是满意而归。