「摄影是对现实的反省，取景器中停滞的瞬间画面，唤起人们更深层的思索。」 摄影大师 Abbas 的这句话，或许精准概况了摄影对于大多数人而言，所存在的意义。许多年前，人们依赖文字表达感受，画画描摹场景。摄影出现后，从此人类感知世间万物的方式，又多了一种，并且相比较文字和画画，摄影在光影定格的一瞬间，拥有保留永恒般的功用和意义。
自此，摄影成为了许多艺术家们，表达和呈现这个世界的方式。而摄影作品，成为了无数人的精神食粮，使他们得以更为直观的了解和感知这个世界。
钢琴家摄影师 Ansel Adams 说：「我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的是所有我们读过的书、看过的电影、听过的音乐、走过的路、爱过的人。」
可以说，摄影师们通过摄影开启自己艺术般的创作，而观赏者们，则在观看的过程中，去领略千重山万条路，去在他人的故事里，思索自己的人生，沉淀自己的感悟。
百年经典
1
《Prostitute with soldier in Paris》
尤金•阿杰特
一张好照片
就像一条好的猎犬
默不作声，但又意味深长
2
《临流独坐》
郎静山
拿照相机
就是我的生活
3
《Buy, Long Island》
安德烈•柯特兹
我从未跑到大老远寻找素材
他们时常就在我家门口的台阶上
4
《移民母亲》
多萝西娅•兰格
照相机是一个教具
教给人们在没有相机时
如何看世界
5
《胜利之吻》
阿尔弗雷德•艾森斯塔特
我决不携带一大堆器材
我的座右铭始终是
尽量保持简单
6
《丘吉尔》
尤素福•卡什
我
对平民百姓有无限兴趣
但最使我着迷的莫过于
用相机将伟人的真性情
充分展示出来
7
《巴勃罗•毕加索》
阿诺德•纽曼
我们不是用相机在拍摄
而是用我们的心与头脑
8
《逐浪的男孩》
马丁•芒卡西
要采取非常的角度
要卧倒在地，要爬上梯子
9
《市府前的一吻》
罗贝尔•杜瓦诺
不分昼夜地
等待剧目上演
偶尔升格为导演
10
《迈向天堂乐园》
尤金•史密斯
我拍任何照片，不论好坏
没有一幅不付出感情上纠葛的代价
11
《树荫下手持玩具手雷的男孩》
黛安•阿勃丝
我以一种笨拙的方式拍照
我不安排对象，我站在他们面前
我不安排他，我安排我自己
12
《华沙条约组织的军队入侵布拉格》
约瑟夫•寇德卡
好照片就是我可以和它一起生活的照片
就像和某种音乐或某个人一起生活一样
13
《摄影师丹尼•斯托克》
安德烈亚斯•费宁格
相机是双眼的延伸
14
《教堂》
保罗•斯特兰德
没有欺骗和主义的镜头
15
《列侬和洋子》
大卫•贝利
对我来说
肖像就是向被摄对象获取的某种东西
这便是我的照片别人无法模仿的原因
所谓秘诀，其实无关摄影，只在感情
16
《纽约》
贝伦妮斯•阿博特
摄影师是一个绝妙的当代人
透过他的眼睛现在变成过去
17
《希区柯克》
菲利普•哈尔斯曼
如果一张人像
不能体现人物内心深处
那它不是一张真实的肖像
只是一张空洞的画像
18
《工作间隙抽烟的小丑》
布鲁斯•戴维森
如果
我在寻找一个故事
我与主题的关系是
故事在向我而诉说
而非我在告诉故事
19
《男孩》
布列松
按下快门的那一瞬，便是摄影师所创作的
就是那一瞬，一旦你错过，它将不复存在
20
《Georgia O Keeffe and Orville Cox at Canyon de Chelly》
安塞尔•亚当斯
只有好照片
没有好照片的准则
21
《阿富汗少女》
斯蒂芬•麦凯瑞
讲故事是最吸引我的
22
《日暮途远》
何藩
没有
一种艺术媒介
能像摄影那样
表现得十足肖妙自然
精确逼真，一成不变
23
《范思哲礼服》
赫伯•瑞茨
室外的空气和阳光
所有的一切都显得那么新鲜
好像骤雨初晴的时刻
这就是为什么我要把演员
带到室外去拍照的原因
24
《生命》
简•索德克
尽管我们有文学、有音乐
但摄影是唯一让时间
停止的方式
25
《塔尔莎》
拉里•克拉克
摆脱社会规范的制约
必将导致自我毁灭
26
《被毁坏的房间》
杰夫•沃尔
美丽总是与希望相伴相随
艺术正如司汤达所说
是一个幸福的诺言
27
《胖女人》
莉赛特•莫多尔
没有足够的勇气
千万不要拍摄
28
《纽约》
李•弗里德兰德
我不是一个
预作准备的摄影者
我看到一张照片在那里
我只不过是按下快门而已
29
《香烟37号纽约》
欧文•佩恩
肖像摄影
比我们所知更为深刻
我们所用媒介的局限在于
内心仅仅在外表看起来明显时
才可被记录
30
《多维玛与大象》
理查德•阿维顿
人像照不是临摹
当情绪或事实转化成照片的一刻
它就不是事实，而是意见
31
《报童》
路易斯•海因
如果用语言可以说得清楚
何必再去背起相机
32
《新奥尔良的电车》
罗伯特•弗兰克
我只是不断地拍摄照片
不断地寻找
33
《诺曼底登陆》
罗伯特•卡帕
战地记者手中的赌注
就是自己的性命
如果你的照片拍得不够好
那是因为离炮火不够近
34
《克莱克西顿》
马丁•帕尔
只有发现
令你刺痛的点
或者脆弱的场景
你才能够拍到好的照片
否则很难成功
35
《街头拍照被人挥拳》
马克•科恩
我是在真正的意义上接近主体
一只手拿着闪光灯，另一只手拿着照相机
我可以在看到某个人的耳朵时，按下快门
36
《斋日里的甘地》
玛格丽特•伯克•怀特
在你的生命结束时候
只有你手所做的工作
才显出你存在的价值
37
《玻璃泪》
曼•雷
与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念
与其拍摄一个意念，不如拍摄一个幻梦
38
《亲密家庭》
萨莉曼
我纯粹是用母亲的眼光去拍摄
记录孩子们成长的过程
39
《一个女人的肖像》
李•米勒
我从未浪费过生命
哪怕一分钟
40
《碧姬•芭铎》
泰瑞•奥尼尔
我希望我的照片可以被
一般的民众更容易地接受
而不只是将它们束之于画廊
或者博物馆之类的高阁
那样会让人们望之却步
41
《柏林墙另一边的东德士兵》
唐•麦卡林
我一生中一直有某种东西
逼着我走出去记录死亡与苦难
42
《纽约》
威廉•克莱因
摄影不是绘画
绘画是构图、修饰、改变
该减的要减，该加的要加
而照相就是一下
有或没有就是那么一下
死了或活着就是‘碰’一 声
43
《爸爸妈妈和孩子》
植田正治
我喜欢揭示出摄影家
轻微介入的影像
44
《面纱》
爱德华•史泰钦
每隔十年
人就应该鞭策自己
好使自我进入一个全新的境界
45
《佛罗里达州》
斯蒂芬•肖尔
一张没有结构的照片
恰似一句没有语法的句子
效果自然让人难以理解
甚至是不可想象的了
46
《插秧女》
滨谷浩
作为
一个摄影师
也作为一个人
我需要定量的孤独
所以我住在这里
离东京一百公里的郊区
我喜欢有时面对城市和人群
但我需要距离
47
《持枪歹徒被不当班警察击毙》
维吉
清晨5点
是一天之中最容易产生新闻的时刻
因为人们最喜欢在这个钟点
杀死自己或杀掉别人
48
《汽车配件店》
沃克•埃文斯
注视、窥视、聆听、窃听吧
知道一些东西再死去
因为你不会在这里很久了
49
《永恒的康乃馨》
塞西尔•比顿
也许世界上
第二蠢的事情就是无聊
而最蠢的则是容忍
50
《巴黎》
雅克•亨利•拉蒂格
我用爱来拍照
所以我试着使爱成为艺术的对象
可是我拍照是为我自己而拍的
这是第一而且先决的条件
51
《Coney Island》
加里•维诺格兰德
一张照片
可以四处张望
52
《凸面先锋》
亚历山大•罗德琴科
对于一个物体
我们必须从不同的观点
不同的位置，拍摄几张不同的照片
正如我们要从四周来观察它
而不是通过一个小孔反复观看一样
53
《尼加拉瓜》
詹姆斯•那切威
我是一个目击者
并且这些图片是我的证词
我记录下来了这些事件
都不应该被忘记，也决不能再重演
54
《纽约》
海伦•莱维特
如果我能说出来
我就不用拍照片了
55
《Erotos》
荒木经惟
对于生与死的爱
那就是摄影
56
《出埃及记》
塞巴斯蒂安•萨尔加多
看遍黑暗
犹有希望
57
《智利》
塞尔吉奥•拉莱
一张好照片
来自于一个优雅的状态
58
《云南•山里人》
吴家林
我很清醒
我能被西方摄影的主流欣赏接纳
最重要的原因是我没有跟风或赶潮流
我拍云南山里人时
对西方的摄影大师们还一无所知
59
《蔷薇刑》
细江英公
对于自己的作品
我总是不抱疑问
不管他人说什么
我就是我
60
《第三大道，美国纽约》
艾略特•厄威特
来源：極客攝影幫