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今年春节期间，一是闲来无事，二也为了解放平日里的辛苦，放空了整个大脑，花了些心思追了《斗罗大陆》，整个追剧过程可以说是一边吐槽着，一边痛快着。
说实话，前面二十集，我看得很纠结，就感觉情节诱人之处不多，常常线性单调，平淡无奇。
第一集里的季节交替镜头迅速交代了时间的流逝以及主角人物的生存背景，还有人面魔蛛与唐三的骤然相逢颇为有趣，让我对这部剧集有了追下去的兴趣，但随后几集通过萧大少的言语不停对唐三进行进一步的人物刻画，甚是啰嗦，让我极为不耐。
如果不是因为春节档和编剧王倦一直以来的口碑，估计我会败退。至此，这部号称改编自著名男频小说且因为男主演引得万人瞩目的作品并没有让我感受到节奏明快热血沸腾的精彩魅力。
忍着耐心，我坚持着，在第五集结束时，唐三毁尽一身魂力拉开囚栏喊出的那一句“不流血，不痛苦，怎么走自己的路”，演员肖战无实物却青筋爆胀的精湛表演，再一次激起了作为观众的我继续追剧的快感。
在史兰克的入学测试里，唐三在力所不及的情况下，用玄天功与赵无极对敌，那几下寸打极为干净利落，昊天锤的骤然袭击快速发力合乎情理，比起以往玄幻仙侠那种仙气飘飘却能软绵绵一击中敌的对打，更合我心，也更为好奇后面的魂环团战将如何拍摄。
无奈，接下来剧集对史兰克一干成员的逐一描述，又让我陷入了戏多节奏慢的拖泥带水感受中。成长是需要的，可是过于沉迷于每一个微小细节的展现，主次很难分明，确实不爽。
而至此，我对剧中的配乐极为失望，一部席卷了万千剧迷的重要作品，却没有能够浸染观众心灵的音乐作品，无论如何，这是《斗罗大陆》最大的不足。纵观历年来的爆剧，从《三生三世》到《香蜜》再到《陈情令》，一干音乐产出对剧的烘托起到了重要作用。
有多少人在听到《凉凉》、《不染》和《无羁》时便会想起相应的剧集？即便是配角人物的剧情交代，也会在音乐的渲染下，让人有看下去的兴趣。而此时的《斗罗大陆》却显得平淡，就算有一些金句产出，也失了力道，很难痛击人心。
直到一干人等，走出村子，在西行的路上，一曲《策马正少年》在辽阔青山间、在对未来的勇敢奔赴中响起，阳光正气，节奏铿锵，即便没有具体剧情，只是一段行程的简单交代，气氛却一下扬了起来。那种对未知将来的渴望和追求，那种翻山越岭跋山涉水的隐喻，将少年们远离过往的平静和对未来的莫名期待联系起来，印证了我们在长大成人的过程中每一次重大变化时的心情。
至此，《斗罗大陆》终于步入了它的高光部分，一环扣一环，节节而上，展现出它的真正魅力，每一集都让人看得欲罢不能。
所有的影视作品，需要的不是“顺拐”，如果你总是能预见下一幕将如何呈现，那这样的作品无疑会失去诱人的看点。作为男频小说的影视改编作品，《斗罗大陆》有着天然的两个“拐点”，一个是人物魂环升级时的遭遇，一个是团战层出不穷的变化设计。
这两点，从导演到演员再到特效，整个制作团队没有让人失望，后期追加的特效和前期小成本的制作基本上都能完美贴合（虽然也有极少瑕疵，比如那条大蛇的爬行），随着剧情的推进，这种贴合越发彰显魅力。
在剧集没有播出时，你确实无法想象这样的拐点将会如何呈现，只能充满好奇地追个不停，而每一次，你都能看见不同的重点表达，让人不由自主地心生“追到了，就是这个”的感觉。
以唐三三次遭遇人面魔蛛为例。第一次，魂识尚未苏醒，唐三骤遇人面魔蛛，以闪避为主，拖延战斗，寻找机会，在仓皇中努力保持冷静，以暗器伤了魔蛛的眼。第二次，在森林中面对人面魔蛛时，心忧小舞的下落，懒得纠缠，立即释放最强武器昊天锤，悬跃而起，奋力击中魔蛛的头部，一招击杀，力量巨大。第三次，因小舞为人面魔蛛所伤，愤恨不已，释放魔蛛魂骨，以速度取胜，一击将魔蛛刺杀，钉在树上，死死不放，恨意难减。每一次的不同绽放，每一次的无实物表演对应后来的特效加入，配合得莫名默契，演员的情绪张力和动作表演，魔蛛的行动和细毛特效，皆有精彩。
另外，决赛期第一场比赛，戴沐白、朱竹清的幽灵白虎猫与两位演员默契的动作表演相得益彰，让人眼前一亮，看得痛快。最后一集，决赛时，唐三与幻月的对打，有肖战腾挪闪避的行为表演，也有后期特效制作的设计妙想，那被砍断蛛腿时的身体语言，那一搐一搐的特效细节，让人难忘。唯一遗憾的是，其他四位演员的四魂环力量，没有让人看到明显的进步区别。
看过一篇关于特效的介绍文章，所有特效中毛发动物最为烧钱，每一根毛发的呈现都是制作团队的诚意展现，读文时我第一时间想到的就是人面魔蛛腿上和肚皮上的绒绒细毛，更别说毛发更为茂盛的地穴魔蛛。
另外，剧中采用了大量的实景拍摄，而最终的人物、特效皆与场景相映成辉，表演自然融合，观众在其中没有任何不良的抠图感受。由于特效是后加的，前期拍摄时，镜头的角度分外重要，否则很难与后期特效有效贴合，但是，制作团队最终展现给大家的精彩成品，体现出了剧组前期制作的长远考虑和后期特效团队的精良技术。
每一部有着重要隐形角色的影视作品，考验的都是演员的表演功力。好莱坞有一部老电影《蝴蝶梦》，因为扮演女管家的演员的精彩呈现，让死去的女主人虽无出场却成了栩栩如生的角色存在。《斗罗大陆》虽然还比不上这样的经典作品，却仍然让观众对母亲这个角色有了自己的立体想象空间。
从梦境的反复、刻在床板上的蓝银草、父亲的酒醉颓丧、魔藤的破空出现到独立空间里的隔空对话，剧集前后对应的逻辑层层展现以及空间里肖战有层次的情绪张力交替转换，还有给母亲配音的配音演员饱含深情的语言功底，让观众深深感受到了一个母亲的温暖、柔情、伤痛和牵挂。
剧中的其他演员们也都赋予了角色相应的个人魅力，印象最深的有朱竹清的执拗坚强和偶尔流露的柔情，宁荣荣的娇嗔不甘和灵性，欧思客不合时宜的憨傻成就的幽默担当，柳二龙一出场就征服了人心的魅惑和深情，苑长不露声色的慈祥与小心思，等等等等，其余的不再一一列数。
整个剧集的改编最为成功的正是对人物性格的丰富描写，虽然还是吐槽前期的节奏不够明快，但是全剧综合下来，这种深度刻画。第一增加了故事的烟火气，让人不再隔离在玄幻之外，而是在生活中能够产生相同的情感共鸣。第二是情感的浓度在相处中逐渐默契，由浅入深，深合情理，不需要夸张的演出，不需要大喊大叫，不需要反复的琼瑶式语言渲染，你已经自然而然接受人物的情感变化。戴沐白淡淡一句“虽然小时候亲过你，但是经历那么多，我觉得亲的没错”，比任何一句大声嘶喊的“我爱你我爱你我就是爱你”都更有力量，真实且符合中国男性的形象。
此外，不得不赞一句，由于人物性格的深度刻画，剧中所有的女性都有了各自鲜明的性格，不再是男频小说中常见的只为了烘托男主而存在的附属品。
在此，也要谢谢唐家三少，原著便没有流落俗套，让唐三的情感归属专一且深情，而不是写成妻妾成群、通过对女性的征服来获得男性征服世界的快感的种马小说。其世界观，更符合我们的现实生活，为大众所能接受。
最后，借剧中插曲的名字，我对第一季的《斗罗大陆》，以诗做结：
少年
时变情未迁，历劫勇当先。
临风无别意，策马正少年。
天涯*一把酸菜2020