对我个人来说，《天气之子》在主要人物背景设定上的虚化，并没有让这部作品给观众增加“代入感”，我个人觉得，自己在看以前一些电影的时候，比如秒五和君名，会在作品对人物生活进行各种方面的描写，而我的代入感也只是从其中的几个方面中被代入进去。而天气之子少了对人物背景设定的描写，会少很多这种能让观众代入进去的点，我也是在前期很难进入剧情，到比较后面才代入进去。
大家对于天气之子，其实基本都是在期待它能能够在各个方面胜过君名，但在部分方面并没有达到观众们的预期。以下是我个人对天气之子的剧情方面的小想法。天气之子在剧情方面我觉得可能是缺少对“反派”或是“反面情感”、“剧情上的转折”（不清楚怎么描述）的描写，如果用数字来描述的话。
如果君名在最后彼此拼命前往“那个遗迹”的【-20】到泷在黄昏之时与三叶的相遇时的【30】到黄昏结束的相见结束【-30】再到最后在楼梯口的相遇【50】，一个是+50，一个是+80。相比之下，天子之子剧情在阳菜消失时的从【10】到【-30】，以及最后日剧跑的【20】到【50】。剧情的转折起伏并不大，给观众的冲击感也就并没有君名的强。
作者性并不能成为一个电影的加分项，作者性的电影也有优劣之分。并且从这部电影快速的剪辑手法，标准化的叙事结构来看，这是一个不折不扣的商业片，至少是披了一层商业片的皮。这样一来，这部电影做好了就是站着把钱挣了，做不好就是既当又立了，可惜这部电影没有做好。
因为只要是一部电影，无论怎么说也要有一个逻辑上自洽的故事，然而在天气之子里男主离开家乡的动机，雨会为什么变成小鱼，还有那个枪的隐喻，电影都没有告诉大家，甚至都没有给大家一个解读的方式。（隐喻的目的就是要让读者理解的，作者一般会给出一个或多个方向来暗示观众解释隐喻）这绝对是故事的缺陷，而不是可以用作者性掩盖过去的。
而作为商业片，还有一个缺陷就是男主的人设。作为一个观众带入的对象，男主并没有什么主观能动性，似乎也缺少与观众共情的点，大叔是捡来的，手枪是捡来的，女朋友还是捡来的，男主除了具有一些商业头脑外并没有展现出什么特质。这也男女主人公之间的爱情略显稚嫩，同时让最后男主去救女主的行为显的有些儿戏。这就很难不让人产生疑惑：这两个小孩真的知道啥是爱情吗？以后分手了咋办？半个东京不就白淹没了？
综上所述，这是新海诚电影商业化上的一个失败之作，故事并没有像君名那样出色丰满，作者性表达也被商业化的节奏拖累，做出的一部四不像作品。新海诚虽然作为动画监督多年，已经很成熟了，但作为商业片导演，这仅仅是他第二部作品。在君名的爆红之后，新海诚也应该不断摸索，总结经验，打造出成熟的模式。
《天气之子》应该是没有能在商业性和作者性直接掌握好平衡。天气之子的问题新海诚注意到了却没有选择改变，原因是想表达自己的观点。如果天气之子像君名一样采用完全商业化的讨论，不说超越君名，起码能提高一个档次（当然，也有机会超越君名）。这应该是新海诚一次不完美的自我突破，也是他这种不安于舒适区的，敢于发声的精神挺感动我的，希望他能继续进步吧。