在很多诗词爱好者的印象中，诗这一文学体裁在唐代达至巅峰后，便逐渐开始走下坡路。即便是和唐代并称为我国诗词史上另一座高峰的宋代，也主要是以词见长，在诗方面成就并不高。实际上这种印象有点先入为主的嫌疑，一方面是唐诗光芒太盛，紧随其后的宋诗自然被遮掩；另一方面就是宋词成就太高，与之相比宋诗确实稍逊一筹。
不过如果我们真的深入去了解宋诗和宋代诗人，会发现宋诗的成就远比我们想象的要高，比起唐诗来说也是不遑多让。唐诗多抒情抒怀之作，那是一种奔放之美，给人以气势恢宏的壮阔感受；而宋诗则多议论说理之作，其中蕴含的情感经过理性的节制，较为温和内敛，不似唐诗那般张扬，给人一种平淡处见不平的意味隽永。
而本期笔者要分享的这首诗，便是来自宋代代表性诗人黄庭坚的一首代表作。宋代诗人数量其实也不在少数，但是能够开创诗体的却并不多。我们比较耳熟能详的就是杨万里的“诚斋体”，这种诗体善于扑捉生活中稍纵即逝的情趣，然后用平易浅近的语言表达出来，就像“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。但实际上黄庭坚也开创了一种诗体，被称为“山谷体”，这种诗体工于练字和用典，造语好气尚硬，风格上生新瘦硬。下面我们就一起来看看这首“山谷体”的代表七律。
《登快阁》
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
这首诗作于公元1082年，当时的黄庭坚已经38岁，他本也有一腔壮志，希望能够功名济世，奈何此时的他仍旧只是一个小小知县。于是在某个忙完公事的傍晚，他登临快阁游览放松心情，心有所感于是便写了这首诗自嘲。
这首诗前两句是叙事，说的是自己办完公事，在傍晚登上快阁，远远眺望，看着夕阳西下。从这两句中其实我们不难感受到诗人的心情是比较愉悦的，自嘲自己是“痴儿”，好不容易“了却”公事，是何等轻松写意，这无疑和快阁的“快”相呼应，表现出诗人的快意，所以他才这般闲适地倚着广阔无垠的暮色晴空。
次两句则是全诗的诗眼，也是流传千古的绝唱。是对诗人登临快阁所见之景的描写，举目四望，林木叶落虽然有些萧索，但恰恰也是如此更显得天地广阔，而在皓月的映照下澄江如同一道白练向远方东流而去。这两句写得气势恢弘，其实这也是诗人广阔胸襟的真实写照。
五、六两句则是化用“伯牙捧琴谢知音”和“阮籍青白眼事”的典故，描写诗人此时的情态。自己已然38岁，度过半生，现在友人远离，也再没了弄弦吹箫的兴致，只有看到美酒，眼中才会流露出喜色。这其实描写的是诗人无奈飘零，无知己可以排遣寂寞的愁苦。最后两句则是诗人的抒怀，与其如此人生羁绊、为官蹭蹬，不如自在归乡，和山水为伴。
黄庭坚这首诗写得一气呵成，给人余味悠长之感，可谓出彩。不过这首诗背后却有着不小的争议，南宋词人张戒在《岁寒堂诗话》中称“‘落木千山天远大，澄江一道月分明。’此但以“远大”、“分明”之语为新奇，而究其实，乃小人语。”意思就是这首诗中次两句看似新奇，实际上只是小孩子才会说出的言语而已。
不过对于张戒的评价清代诗评家张宗泰在《鲁岩所学集》中进行了反驳，他说“至宋之山谷，诚不免粗疏涩僻之病。至其意境天开，则实能辟古今未泄之奥妙。而《登快阁》诗亦其一也。顾诋为小儿语，不知何处有此等小儿能具如许胸襟也。”他的意思则是黄庭坚的诗虽然有粗疏涩僻方面的问题，但是意境天成，别有韵味，《登快阁》便是其中之一，将它诋毁成“小儿语”实在说不过去。
诗词的赏析其实每个人都有自己的观点，难以定论谁对谁错，不过我个人还是更支持张宗泰的看法，毕竟在我看来黄庭坚这首诗写得确实很有自己的特点，大多数文人对这首诗评价也都颇高，而且这首诗也入选课本多年，倘若真的是张戒所谓的“小儿语”，又怎能得到这样的对待。
对于黄庭坚这首诗，大家有什么看法？欢迎在评论区畅所欲言。