文|蓝爵
编|千桃
早在2006年底，中国电影资料馆就开始了上万部中国老电影的修复工作，至今已完成了3000余部。近日，南宁一家艺联影院举办了国产经典影片展映活动，不仅有去年修复呼声甚高的《上甘岭》4K版，同批还有《乌鸦与麻雀》《早春二月》等9部“旧貌换新颜”的影片。修复、重映老电影，意义可能比想象中大得多。
《五朵金花》海报
笔者观看的《五朵金花》场次，仅十余名观众，但全是年轻人，虽剧场相对冷清却氛围活泼，笑声不断，上世纪五十年代的爱情喜剧感染力可见一斑。
献礼爆款
1959年初，周总理审阅了新中国10周年献礼影片素材后，对总体情况并不满意，认为政治口号太多、缺少电影美感和愉快氛围，于是建议文化部部长夏衍创作一部轻松的喜剧。夏衍去过大理，印象深刻，他让云南方面组织创作一部反映白族劳动生活的歌舞喜剧，但结果并不如意。担子紧急压到了编剧公浦、季康和长春电影制片厂之上，大家紧急攻关，几易其稿，《十二朵金花》终于压缩成后来所看到的《五朵金花》版本。
定稿后，剧组开始在云南物色演员。导演王家乙精益求精，迟迟没找到女一号副社长金花的扮演者，最终在省歌舞团，挑中了笑容质朴的彝族舞蹈演员、16岁普洱小镇姑娘杨丽坤。
五官标致的年轻杨丽坤
当时拍摄时已过5月，片中“三月街”场景是发动数千群众重新举办，但无奈“蝴蝶泉”水量太小，只能在摄影棚搭建拍。种种困难，皆没有阻碍剧组出色发挥。影片在国内外公映后，效果轰动，备受好评，并获得次年亚非国际电影艺术节最佳导演、最佳女主角奖，据说埃及总统纳塞尔点名请杨丽坤前往领奖。
时代鼓点
《五朵金花》富有鲜明的历史烙印，处处可见“十七年”（1946--1966）的生产生活烙印。尽管有畜牧、打渔、采药等农林业场面，但从始至终透露着从农业向现代工业社会过渡的趋势，如：背景的电线杆，友情客串的电话、电话杆，拖拉机和炼钢厂金花夫妇，还有热火朝天的基础设施建设工地等等。有老一辈觉得，工业化最早进入身边的事物是橡胶轮胎，橡胶轮胎堪比不大不小的革命，极大提升了运输范围和舒适性，让以往相对隔绝的基层，可以较快与县城乃至城市进行信息、人员、物资的往来，还有多种额外用途。《五朵金花》里马拉车，都是橡胶轮。
影片中淳朴、乐观、奋斗、进取的社会气质令人惊叹，非当下的“正能量”电影可以比拟。“十七年”物质贫瘠加政令失调，但演员们的精气神却明白无误地表达出朝阳般的气质。回溯历史，不免五味陈杂。
不谈时代烙印，《五朵金花》也依然有着鲜明的优势：影片的音乐悦耳动听，编排契合情节，作曲家雷振邦整理创作的民歌如《蝴蝶泉边》，脍炙人口，传唱不衰；云南少数民族特色文化和大理自然风光，异域美感使人享受，引人入胜；跌宕起伏、因缘巧合的戏剧冲突，丝丝入扣又严谨细致，令人揪心又屡出笑料；还有最重要的角色塑造，人物生动，立体、可信，每个人都有长处有短处。
当然剧作也留有诸多缺憾，例如：主题和形式上，都呈现出明显的汉化和雅化；爱情叙事浪漫化、理想化，迎合主流需求，依然重视道德教化功能；大量拟音缺位，使用精贵进口的彩色胶片，但摄影没有发挥出最佳效果；缺少电影纵深感，等等。不过，人们也料不到它是1多个月写成剧本、4个月拍摄“大跃进”完成的。
金花本花
杨丽坤的墓碑
如今，片中更引人注目的是“十七年”的女性形象和“女性主义”价值观——婚恋是自由恋爱的，不再是几千年以来由父母长辈钦定、媒人介绍，女人对男性有主动选择权。
羞涩的金花
女性不是隶属于他者的物品，人格是独立自强的，担任副社长或炼钢组长领导岗位，或者做拖拉机手，工作胜任、专心专业，有条不紊、吃苦耐劳不逊于男性。无疑这些平等都基奠着曾经的牺牲与鲜血，然而也被诟病为“花木兰式困局”，即女人需要从事男人的行业、用男人的标准来证明自己，在不抛弃家庭责任同时加入革命，并要更加积极——女性依然缺失自己的话语和标准。与今天强调“女性气质”、男女差异相比，女性主义的旗帜究竟是进步了还是倒车了呢？
戏外的女性杨丽坤，当年也迅速成为万众瞩目的女神，1964年她应上海邀请，出演其第二部也是最后一部电影《阿诗玛》。
《阿诗玛》海报
拍摄刚结束，灾难降临，杨丽坤被视作资产阶级小姐作风，宣扬爱情至上的“毒草”、“修正主义文艺”的“黑苗子”，遭受重点批斗，不间断的残酷折磨，让她肉体严重摧残，精神失常。1970年代，杨丽坤转入精神病院，胖了，呆了，与银幕里判若两人，铁杆影迷唐凤楼依然结识并迎娶她，此后坚持照料，夫妻生育了双胞胎儿子，上演了现实里的爱情传奇。
1978年，杨丽坤和她主演的两部影片被彻底平反，有报纸先后刊登《阿诗玛，你在哪里？》《阿诗玛就在我们身边》追踪她的近况。杨谢绝了云南省歌舞团团长的邀请，留在上海电影制片厂，直到2000年在家中去世，随着一半的骨灰才再返故乡。“阿诗玛”人生最后二十年，丈夫和社会给予了她不错的生活。此外，阿鹏和其他四位金花的演员还健在，都上80岁了。
结语
法国经常举办老电影的放映，从卢米埃尔兄弟到戈达尔，年轻一代对祖国100多年的影像文化和表达方式毫不陌生。国内在这方面却缺失严重，年轻人可能对百年欧美影视如数家珍，却对祖国电影经典闻所未闻，本民族的历史感、文化感、归属感难以追溯依存。中国电影资料馆对中国老电影的修复与推广意义深远，借着重看民国、新中国老电影之机，熟悉属于中国的视觉表达，熟悉来自中国人的叙事、审美和价值取向，是难得的妙事，何况，老片还那么的亲切有趣！
此次放映的《五朵金花》，前后有资料馆馆藏编号和情况标识，声音干净，画面清晰效果同CCTV6的版本，但是没有任何字幕，严重影响歌曲观感（CCTV6和粉丝版本是有字幕的）。老片如何借助学校教育、互联网等让更多“后浪”们观赏，同样值得深思。弘扬国产老电影文化还任重道远。
END
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