80后知名作家张一一，在多年前曾提出一个颇有争议性的话题：文人的炒作。张一一认为，文人要想有影响力，也是需要“炒作”的。他认为这一点，不管是李白、杜甫，还是当下的作家们，皆是如此。因为这类观点，他受到了不小的质疑。
大家之所以质疑他，很大原因是我们习惯了文人们的低调，“文人应该用作品说话才是硬道理”已经成为了一种共识。但反观当下的文坛，对自己的新作做大量宣传、甚至请众多名家出来为新作造势，似乎已经成了一种趋势。这一点，从莫言新书《晚熟的人》的宣传上就看得出来。
诺贝尔奖作者尚且如此，那小文人们又该如何宣传自己的作品呢？这一点，最成功的例子应该数女诗人余秀华。
如果说莫言等人还算是正常的宣传的话，那余秀华频繁给李健写情诗这件事，则让不少网友表示看不懂了。早在几年前，余秀华就开始给李健写诗，当时说的是要写10首，结果写了几首后，人家一直没有回音。再加上被一些李健粉丝指责，也就没再写了。
但是近日，她又再次提笔给李健写了一首。这一次，不少网友表示炒作痕迹过于明显了。对此她本人很是机智地回应了这件事：其实一直想写，哪怕是炒作，这么多年也炒出了真情实意。“哪怕”二字，着实是让人佩服她的情商。这一说法，也受到了不少诗迷朋友的肯定，不少人留言：这女诗人也太可爱了！
作为一名真正的诗词爱好者，笔者倒是不关心她是否真的为了卖书而硬要拉扯李健，我关心的只不过是她这首作品本身到底有没有水平。我们来一起读一读：
读完这首诗，笔者的感受是：水平在现代诗中算是拿得出手的，但是比不上她以前的作品。
为何说算是拿得出手的？从遣词上来看，这首诗有着余秀华诗一贯的灵动和自然。比如第一节用“浓稠”来形容鸟鸣声，用字很跳跃和新颖，不落俗套。很显然这既是指鸟鸣的声音，又是指诗人内心浓得化不开的爱意。
为何说达不到她以前作品的水平？原因在于，这首诗谈不上非常有意境。全诗结构确实挺鲜明，但仅凭春天、鸟鸣这几个意象，无法完成整首诗意境的升华。
个人认为，这不该是余秀华的真实水平。我们可以看看她早前写给李健的诗作，比如下面这首《远方的你》：
这首诗是余秀华早前写给李健的第二首情诗，算得上是一首高水平之作。从遣词上来看，仅“光线弯下小小的弧度”这一句，就已经够惊艳了，这是笔者在其他现代诗人的作品里看不到的灵动。
而从意境上来看，各种意境的完美融合，也让这首诗充满了层次感。这些意境不是随意地堆砌在一起的，细细品来它们都是随着诗人的感情变化而依次铺开的。这样的诗，才是余秀华的真实水平。
从余秀华早前诗作的水平来看，她是一个极有天赋的女诗人，这也是笔者一直很喜欢她的原因。正如一些诗迷所说的，没有经过专业培训、非科班出身的她是“老天爷赏饭吃”的那类人。
所以就她近期的这首写给李健的作品，笔者真诚地希望她能静下心来创作：一方面不要为了追求数量而写东西；另一方面，炒作也罢、炒出了感情也罢，谁都没有规定文人就不能炒，只要能写出有真情实感的作品才是硬道理。对此事，大家怎么看？欢迎讨论。