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米芾书法研究第二期:生平概述

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说个大事儿 2021-01-14 06:42

作者:雷森林(山西师范大学研究生硕士学位论文)

宋四家中,心无旁骛倾毕生于书法艺术之追求者,仅有米芾,故其于书法上之成就比较突出。米芾(1051-1108)宋代杰出书画家。四十一岁之前名黻,字元章,别署火正后人、鹿门居士、海岳外史、襄阳漫仕等。原籍襄阳(今属湖北襄樊)人,后定居润州(今江苏镇江)官至书画博士、礼部员外郎。人称“米南宫”。由于他性情狂放,故人称“米颠”或“米痴”。擅长山水,常使烟树掩映中有风雨迷离的深意。

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米芾性情旷达,不随流俗,潇洒不凡。他所画云山烟树,虽宗王洽,点笔破墨,似出董源,然实从行草书法得来,有变幻无穷的妙趣。其画水墨淋漓,烟云掩映,妙于熏染,人称“米氏云山”。作品有《云起楼图》、《研山图》、春山烟霭图》等。其行书,字字精工,沉得痛快。其著作有《海岳名言》、《宝晋英光集》、《画史》《画评》等米芾少学颜、柳、欧,后学褚,从其作品得之必学尽二王的各体。

由此可知,米芾是无书不学,先从楷法着手,一步一步地追溯上古,融会贯通,自成“一家书”。古人在书法的学习上基本是守一家,唯独米芾与苏轼、黄庭坚等人,能突破这一界限,成为当时的佼佼者。所以他们的成就直到南宋时期仍然为人称道。米芾比苏轼和黄庭坚年龄稍小,所以他更善于取众家之长处,最终形成自己的风格。

米芾传世书作较多,比较有名的有《知府帖》《蜀素帖》《乐兄帖》《葛德忱帖》《清和帖》《论书帖》《苕溪诗卷》《元日帖》《吴江舟中诗》《致窦先生尺牍》《珊瑚帖》《王略帖赞》等,皆是令千古爱好书法艺术者赏玩不已之佳作。

米芾成就以行书为最大,因为他于书法用功最深。据说画迹未传于世,但书法作品却有较多留存。宋以后的著名汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指。康有为曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性,而米芾恰恰是北宋四大家的杰出代表。

米芾学书,自称“集古字”,虽有人不以为然,也有人赞美说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述,在听从苏东坡学习晋书以前,大致可以看出他受五位唐人的影响最深:颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。

米芾的用笔有很多特殊性,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等,都集自颜之行书;外形竦削的体势,当来自欧字的模仿,并保持了相当长的一段时间;沈传师的行书面目或与褚遂良相似;米芾大字学段季展,“独有四面”、“刷字”也许来源于此;褚遂良的用笔最富变化,结体也最为生动,合米芾的脾胃,曾赞其字,“如熟驭阵马,举动随人,而别有一种骄色”米芾作书十分认真,不像某些人想象的那样,不假思索一挥而就。

米芾自己说:“余写《海岱诗》,三四次写,间有一两字好,信书亦一难事”(明范明泰《米外记襄阳》)。一首诗,写了三四次,还只有一两字自己满意,其中的甘苦非个中行家里手不能道,也可见他创作态度的严谨。米老也有偶尔自夸的时候,正如前人所云“高标自置”。米芾自叙学书经常会有些故弄玄虚,譬如对皇帝则称“臣自幼便学颜行”。

但是米芾的成功完全来自后天的苦练,丝毫没有取巧的成分,米芾每天临池不辍,举两条史料为证:“一日不书,便觉思涩,想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼,乃能到右军(王羲之),若穿透始到钟(繇)、索(靖)也,可永勉之。”据其子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。(据孙祖白《米芾米友仁》)。米芾富于收藏,宦游外出时,往往随其所往,在座船上大书一旗“米家书画船”。

米芾晚年居润州丹徒(今属江苏),有山林堂。故名其诗文集为《山林集》,有一百卷,现大多散佚。目前传世有《宝晋英光集》米芾能书又能诗,诗称意格,高远杰出,自成一家。尝写诗投许冲元,自言“不袭人一句,生平亦未录一篇投豪贵”,别具一格为其长,刻意求异为其短。

米芾还有理论专著《宝章待访录》与《书史》两卷,为其个人鉴赏书法的实录;另有《海岳名言》一卷,虽然是提纲挈领文词简要的著作,但多经验之谈,足以作为后人研习书法的指南针。“书论”亦是米芾于书法艺术上的一大贡献,提倡明白的品评语言,崇尚天真自然的书风,又提及尊晋卑唐的评书标准,态度明确,观点清晰,此点在宋代乃至书法史上都是不可多得的。

宋室南渡后,高宗开始重视米书。米芾书法南渡之后影响越来越大。北宋有其子友仁、有知,及陈昱,内侄吴琚专学米书,几可乱真。元代鲜于枢、赵孟都收藏过米书并给予高度的评价。明代董其昌学米而出之以淡,敛戢元章跳踉之习;清初王铎学米而益之以猛,张皇元章驰骤之势。宋四家书法各有其特色,但就书法艺术成就及影响而言,米芾最多变,师承最广,专研最深,在宋代书坛上占有十分重要的地位,而现代学者研究米书者众多,唯少有人将手札独立论之,余感其颇具研究价值,故产生探讨这一课题的动机。

【本文节选自《米芾及其手札书风研究》】

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