俗话说得好，“演员烂，烂一个；编剧烂，烂一窝”。四象今天想来谈谈，为什么国产剧总“编”不好，总让观众忍不住想给编剧“寄刀片”？
2020年马上就要到头了，没想到国产剧又接连翻车了。先有《雷霆战将》打着“亮剑3”的旗号，却将抗战剧偶像化，遭强制下架；后有 《鹿鼎记》《半生缘》致力毁经典；还有《燕云台》上演观众早就看腻了的“古装大女主”套路；更有《白夜追凶》彻底宣告第二部的流产。
2，4992名编剧 谁最能祸害国产剧？
相比于导演和演员 ，编剧们的产量不高，大多籍籍无名，观众骂编剧的时候也不太会指名道姓，但这并不妨碍他们默默祸害我们。
写烂剧的编剧固然多，但烂得“出彩”、烂出“高度”，也是一种“本事”。我们盘点了2011-2020年间有豆瓣评分作品的 5000 位国产剧编剧，筛出了10位盛产烂片的编剧 —— 怎么说呢，连于正都得往后站！意不意外，惊不惊喜？
不要小看前4位“编剧老师”（简远信、方泓仁、谈韦、于正），要知道，在以上4992名编剧中，10年来只有13位有10部以上作品，所以他们4位从”作品数量“上，已经跑赢了99.7%的同行。至于质量嘛……
“最能写烂剧”的简远信的产出能力着实令人敬佩，十年创作了13个剧本，而这13个剧本中有12个都是烂剧。
2011年面世的“都市家庭婚姻情感巅峰巨作”——《回家的诱惑》台词几乎照搬韩剧原版，却将原版的故事线改得简单粗暴，处处充满逻辑硬伤，竟还是他13个剧本中那个唯一及格的。洋洋洒洒70集，都抵不过洪世贤的扮演者凌潇肃在片场即兴发挥的那四个字——“你好骚啊”。
其后10年，他的作品无一及格。他的笔下有均分5.9的陈浩民版《活佛济公》系列，有均分4.2的陈键锋版《封神英雄》系列。
同为台湾地区的编剧，方泓仁凭借100%的烂片率与之旗鼓相当。今年他编剧的4.1分《哪吒降妖记》播出，女哪吒的设定、五毛钱的特效、比儿童剧还幼稚的剧情发展，让网友直呼“为什么不让我早点瞎了”。
至于一手缔造了穿越女主、清宫言情和大女主架空剧江湖的于正，发挥水平一如既往的稳定。均分4.9的《宫》系列、5.5分的《笑傲江湖》、4.8分的鸡腿版《神雕侠侣》、3.6分的《凤囚凰》……死丫头的这笔账，我们已经翻烂了。
而这两年让于正口碑好转的《延禧攻略》、《鬓边不是海棠红》都不是他“亲自”编的，而是他监制和投资的。也许他也发现了，比起当编剧，可能还是做商人更适合自己。
榜上余下几位也不是“吃素”的。王静茹让宋威龙和林允在剧里谈了个2.9分的恋爱，骆烨的《隋唐英雄》系列、《武则天秘史》、《太平公主秘史》也一定毒害过你的童年。
至于钱雁秋，自编自导的神探狄仁杰系列可谓古装探案神作，但他近十年却已风光不再，“燕双鹰”系列在前两期的留言中就被四象的读者疯狂吐槽，其雷人程度堪比抗日神剧。
纵观以上10位“烂笔生花”的编剧，有7位用作品平均4分的成绩“温柔了岁月，惊艳了时光”。
满大街都是烂剧，为什么我们还对国产剧抱有期望？因为还有人敬畏创作，还有人在苦苦支撑。
2，国产剧良心编剧们 还在苦苦支撑
提起良心编剧，可能大家最先想到的是王倦。他最为大众所熟知的作品，可能是去年爆火的《庆余年》，王倦被观众夸爆，荣获“过审鬼才“、“倦大”等名号。
倦大此前的《木府风云》（8.0）、《舞乐传奇》（8.8）、《大宋少年志》（8.2），不仅剧情紧凑、人物形象不落俗套，而且多处反转却难得零bug，被观众戏称“感觉自己的智商被编剧蹂躏，爽啊！”
至今我都记得《舞乐传奇》的一则豆瓣评论：
你品，你细品。
除了王倦，还有哪些编剧的表现也不错？我们按照以下标准，选出了10位在近十年创作出了有影响力、高质量剧作的编剧们。
以上“实力派编剧”中，有不按套路出招、风格自成一派的，如：自编自导《毛骗》系列的李洪绸、《万万没想到》系列的至尊玉；也有“写而优则编”的小说作者们，譬如《琅琊榜》系列的原作者海宴，“振华三部曲”的原作者八月长安，她笔下的耿耿和余淮、周周和林杨，至今依然是国产校园剧的白月光cp。
不过呢， 良心编剧们也会翻车。比如写出8.8分《大江大河》的编剧阿耐，也写出过5.4分《欢乐颂2》；更让人不敢相信的是，给《白鹿原》当过编剧，写出过《重案六组》系列的申捷，居然还是今年被疯狂吐槽的“张一山”猴版《鹿鼎记》的编剧。这这这，岂止是“发挥失常”，简直是“晚节不保”好嘛！
3，无良编剧们 用烂梗PUA观众
还记得今年《隐秘的角落》大火时，观众们仿佛大旱三年的凤仙郡百姓，久旱逢甘霖；还像村里百年出一个状元，激动地熬夜充vip一口气刷完。我们可怜的观众，一直在被垃圾国产剧PUA，偶然看到一部好作品就会心存感激。（有亿点点心酸）
说起国产剧的常见套路，“斗小三”自然是编剧们永恒的最爱。无论剧情多么平平无奇，女主撕小三的剧情永远值得N个热搜。既能挑逗情绪，又引导观众道德站队，对于“只求最热、不求最好”的国产剧来说，都是门稳赚不赔的生意。
即便如此，编剧们“没有最懒，只有更懒”，这几年他们连小三儿的名字都已经ABB格式化。林有有、夏冰冰、张乘乘、蓝俏俏……就让人很无语。
“原生家庭”在《欢乐颂》播出后也成了编剧们屡试不爽的梗。以至于在近年来都市/职场/家庭/女性剧里，它已经和“斗小三”一样，成了进阶女主们必须要经历的坎儿。一句话总结无非是：女主在挑战重男轻女的原生家庭这一过程中，迎来真爱。结局也无一例外，在女主的“理解”和“原谅”中实现了与家人的和解，斗了个寂寞。
“花式接吻”也是国产剧营销的一大落点，为了博眼球，“万物皆可吻”。编剧们绞尽脑汁研究：同样是交换口水，怎么编排才能清新脱俗，让人过目不忘呢？拳击吻、油漆吻、车窗吻、地板吻、摔跤吻……编剧们为数不多的智商，怕是都消耗在给接吻取名字上了。但凡一个有着正常脑回路的编剧，都想不出“戒指吻”吧！噎死了谁来喊救护车？
再就是大家“百看已厌”的大女主戏码了，主要由85后流量小花们领衔主演。剧情无外乎是讲活泼纯良的女主是如何一路过关斩将，认清心机女配真面目，黑化的同时，游走于几个爱她的男人之间，凭借男主/舔狗/备胎的帮助，成长为“独立女性”。据说，接下来还有好几部大女主剧要上映。
这些所谓的大女主剧，动不动就七八十集起步，傻白甜+注水，简直就是“桶装劣质奶茶”。随着同类型IP剧越来越多，剧情越来越注水，妆效和滤镜越来越廉价，观众也已逐渐不买单了。
当前国产剧让人难以下咽的原因，除了许多编剧自身无才无德，还与这个行业粗放式发展有关。例如，整体缺乏专业的人才培养体系、编剧在整个剧集创作过程中缺乏话语权、薪酬不足、维权难（署名权被侵犯、阴阳剧本等等）。
近年来，国产剧的失智操作常常让人觉得“是个人就能写剧本”，当然，这仅指“写烂剧”。要想出好剧本，对编剧们的文化灌溉和素质培养相当重要，就比如韩国，编剧们出师的难度堪比“五年高考三年模拟”。
中国目前的编剧更“速成”。《2018中国编剧行业报告》显示，随着资本的催化和市场膨胀，编剧们的成长周期整体缩短，个别编剧甚至能在3年内出师。
国内编剧也有合作出品的情况，但编剧往往还是以个体的身份加入项目组，分别完成部分写作，总体仍然缺乏体系化的管理（或者就是敷衍惯了），同一部剧中时常能见到前后矛盾、自扇耳光的情况。此外，编剧们层层分包、转包、找枪手等暗箱操作，更让国产剧越发像“一锅乱炖”。
当前国产剧的年产量这么高，我们还在“闹剧荒”，这一魔幻现象足以说明整个市场注水有多严重。无论是行业还是个体，都应该意识到，电视剧固然算作娱乐，但同时它们也是文化和价值观的塑造者。观众不傻，资本盲目追求“流量”而催生的注水剧，注定会输掉口碑和人心，“挣快钱”的编剧们，做个人吧。懂吗？