文 / 杨大侠
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今年的金鸡奖上，《夺冠》以包揽三项大奖的优势，成为绝对的赢家。
这个结果，在情理之中，也在意料之外。
夺冠
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为什么在情理之中？
由于疫情关系，今年的电影产量远低于往年。
据统计，2019年国产电影总量高达1037部，上映了545部。今年的数据还没出来，但大概也可以预估，今年国产电影总量估计还不如去年上映的多。
这种形式和概率之下，一部只要不是粗制滥造、口碑不会太差的电影，都有可能中奖。
而根据近几年的套路，主旋律的大片，中奖概率更大，比如去年的《流浪地球》，前年的《红海行动》和《建军大业》都摘得金鸡奖。
再加上观众口碑，今年的《我和我的祖国》《中国机长》和这部《夺冠》，无论谁得奖，都是合理的——《攀登者》口碑确实不太行。
果不其然，三部主旋律都各自得了奖。
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为什么又说《夺冠》的“夺冠”，是在意料之外呢？
这里不谈逻辑，对主旋律电影谈逻辑，那就太认真了。
这里只说一个大家的共识——
看完电影，除了主角郎平和2016年的主力朱婷，我们几乎不记得任何一名角色的名字，无论这个角色是教练、排球运动员还是其他人。
我们不记得，并非我们的记性差，而是自始至终，电影里都没出现他们的名字。
女排黄金年代
没有出现袁伟民的名字。尽管他从电影一开始就出现，陪着女队员们一起练习，一起连续三年拿下的女子世界杯排球赛冠军。
没有出现陈忠和的名字。尽管他在电影里从青年变成了中年、从一名陪练变成了教练，并让中国女排在雅典奥运会上夺冠。
没有出现陈招娣的名字。尽管她在电影里、在国家队里，都是那么重要的一个角色；尽管她去世的时候，很多人都参加了她的葬礼。
没有出现整个80年代到21世纪第一个十年里，所有女排运动员的名字。尽管她们哭过、笑过、痛过、喜悦过、为祖国的荣耀拼搏过；尽管中国女排的精神，是团队精神。
没有他们的名字，自然就更别提他们的生活、感情、内心和故事。尽管大时代的沸腾繁荣，从来就离不开这些“小人物”的命运流离。
电影最后只剩一名主角——郎平。如果说这部电影有剧情，那么所有的剧情都是围绕郎导展开的：成长、情愫、执掌、漂泊、回归，还有夺冠。
诚然，郎导对中国女排的贡献居功至伟，人品也无可非议。
但是啊，这是“夺冠”，是团体的“夺冠”，而非“郎平传”。
团体夺冠，从来都不是一个人能干成的事，那是一个团队、是千军万马前赴后继的事，是杂糅了每个队员的情感和笑泪、融合了每个参与者的取舍与决心的事。
如果电影容量有限，放不下这许多的内容，那么，至少让他们拥有名字吧。
但是，他们没有名字。
或许，这不是“电影”，而是“个人纪录片”。
但相比于纪录片，这更像是一部“一将功成万骨枯”的战争片。
那些数十年来的排球女运动员们，在一场场战役中都成了数字，等到凯旋归来、彪炳史册的时候，没人记得他们是谁，没人知道他们的家庭、内心的挣扎、失败的沮丧、夺冠的兴奋，乃至没人知道他们是否存在过。大家记得的、知道的，只剩那名手执令箭的人。她纵横捭阖、恣意潇洒，犹如三千铁甲中取大将首级的花木兰，令人歆之慕之，心向往之。
但这部一个人的《夺冠》，最后还真在颁奖礼上“夺冠”了，这难道不出人意料之外吗？
陈可辛
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《夺冠》的电影是陈可辛。
陈可辛的代表作是《甜蜜蜜》《金枝玉叶》《亲爱的》《如果·爱》等。
能够拍出过这些高质量电影的导演，按理来说，是不会犯这种低级错误的。
果然，“坊间传闻”称：《夺冠》原定名为《中国女排》，上映前“被要求”大幅度地删减、重新剪辑、重新配音，最后导致修改电影名字。比如下面这个画面，就是预告片里有、而电影里没有的。
被删减画面
那么，为什么要删？谁删的？删了些什么内容？为什么重组后的电影变成了这个样子？
这不由让我想起《八佰》，命运与《夺冠》如出一辙。
光影的世界真是精彩，光影的背后更是精彩，个中因素扑朔迷离，但那又是另一个故事了。
（END）