书法是中国特有的一种艺术，早在夏商开始便已经形成了完整的文字体系，早从甲骨文和金文这些最早的汉字中便已经具有了书法形式美的诸多因素，如线条、单字造型、对称美、章法美等等，经过了数以千年的演化，从繁体到简体，书法的表现形式也越来越丰富，书法大家们也层出不穷。
在书法领域最顶尖的大成者，无不是炉火纯青登峰造极的人物，甚至每一个大家都有自己的擅长和特点，被誉为“书圣”的王羲之，最为著名的便是他的行书，其名传千古的代表作《兰亭序》曾被誉为“天下第一行书”。
王羲之从7岁便开始学习书法，临摹名家并广采众长，自成一家，成为了书法界的标杆。除此之外还有欧阳询，颜真卿、柳公权、苏轼等人，无不是自成一派的书法大家，无可争议的标杆。
近代以来像他们这样著名的书法大家已经很少见了，而同样博众所长的郭沫若却备受争议，郭沫若从十几岁的时候便开始研习书法了，他时常临摹一些大师的书法作品，既重师承，又独具创新，并形成了自己的风格，书法界称其为“郭体”。
郭若沫在楷书、行书、草书都有钻研，其中行书和草书留下的作品最多。在新中国成立之后，郭沫若在忙于公务之余，还经常会为全国各地名胜古迹、社会各界以及海内外的友人奉上墨宝，因此郭沫若留下的书法数量极广。
见的人多了，自然有人赞誉也有人批评。有人说郭沫若的书法其实结构松散，风格各异没有自己独到的字体，而且笔力也有所欠缺，全都是靠个人的名气炒作出来的。
康生甚至评价道：“我用脚趾头夹着木棍写出来的字比郭沫若还好”，这其中多少有个人情绪在里面。
郭沫若留下的字极多，其中有精品，也有泛泛之作。而要评价一个人的水平自然要从精品来衡量，不能说我写了一次败笔就以此评价我的水平。
启功先生就对郭沫若的评价很好，而且如果论资排辈启功也可以说更有资格评价郭沫若，启功是书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家以及国学大师。在书法上的造诣也是独树一帜，形成了自己的“启功体”。
对于非书法界对于郭沫若的质疑，启功先生直截了当的说：“你们只需要看看故宫博物院的牌子，就知道他的书法水平如何了”，启功先生为什么这么说呢？因为“故宫博物院”的门牌，就是郭沫若亲手题的。
在郭沫若的诸多题字中，“故宫博物院”和“中国银行”最著名也是写的最高的两个，光是这两个门牌的题字便已经能看出郭沫若的书法水平了。理性的评价，如果把郭沫若的书法和王羲之、王献之、欧阳询这些历史上最顶尖的书法大家相比或许还差了一筹，但是在近代书法家中，郭沫若绝对算是最顶尖的