作者 / 短腿总裁

终于又有影片破亿了。

“2020年第一部警匪电影”《除暴》将成为本月的黑马,卖到3亿+,成为今年票房表现最好的警匪片。警匪片是以警察和匪徒为主线的作品,是犯罪片的其中一个分支。虽然今年只有《除暴》一部警匪电影,但是它其实是一直长盛不衰的电影类型之一,香港警匪片更是华语警匪片中的代表。

观察最近五年的警匪片市场,会发现这类电影一直保持着乐观稳定的投入产出比,有着相对精良的制作水准,同时存在着批量流水线式生产的情况,警匪片是否还值得观众的期待?电影人如何探索警匪片的可能性?以上所有问题都值得我们再去思考。

警匪片简史

提到警匪题材的影视作品,大部分观众的最初印象不是内地刑侦剧,就是香港警匪片。

事实上,内地上世纪70年代只有刑侦片的说法,80年代开始走起惊悚破案路线,当时的佼佼者是《银蛇谋杀案》,90年代以后,香港警匪片和内地刑侦剧开始崛起,加之国内审查制度的缘故,国产警匪片发展相对较慢。一直到香港地区开始重视电影的商业属性,第一部警匪片《点指兵兵》才在1979年推出。

渐渐地,香港警匪片已经是成熟稳定的创作类型。讲究江湖情义的《英雄本色》《龙虎风云》是80年代的代表;杜琪峰创立银河映像以后,“黑色风格”的《暗花》《枪火》成为90年代警匪片的标签;2003年的《无间道》风头无两,之后的十几年时间里,刘伟强、麦兆辉、庄文强、林超贤、叶伟信等人时不时交出高分考卷。

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根据表格总结可以发现,警匪片几次刷新自身题材的票房成绩,5年时间3部电影突破10亿大关,尤其2019年是警匪片的最大爆发年份,贡献了超过40亿的票房大盘。

港式警匪片还是目前市场的中流砥柱,只要有老牌导演加持或者成熟演员加盟,通常就有固定的2-5亿基础盘。假设电影内容足够精彩,那么票房就有很大的上升空间,比如王晶的口碑翻身仗《追龙》和2018年的国庆档冠军《无双》。

《追龙》剧照

香港电影创造票房神话的不在少数,警匪片也不例外。《寒战2》用6.8亿的成绩刷新当时警匪片的纪录;有了TVB剧集的名气,两部《使徒行者》电影都有6到7亿的成绩;《反贪风暴4》的8亿成绩更是比前三部加起来的票房还要高。

那么内地警匪片呢?

不少新人导演尤其钟爱犯罪题材,高产期集中在2017年到2019年。崔斯韦(《雪暴》)、李欣芸(《龙虾刑警》)、王昱(《你是凶手》)、董越(《暴雪将至》)等人均选择警匪片作为自己的导演处女作。

至于成熟导演,常年致力于动作警匪电影的丁晟导演,2015年国庆档的《解救吾先生》以后,继续拍摄了《英雄本色2018》和《特警队》;国产刑侦剧导演如五百、徐纪周跨入电影界,《“大”人物》《心理罪之城市之光》各自收获2到3亿的成绩;曹保平的《烈日灼心》《追凶者也》,刁亦男的《南方车站的聚会》则把文艺和警匪两种类型做了融合。

警匪片的新可能

纵观最近几年的警匪片,可以看到取得不错成绩的一些警匪片还是保持着香港警匪片的类型化优点,这些依然给观众带来很深的触动。虽然题材上有各种掣肘,但是电影创作者没有停止努力开辟新的可能。

杜琪峰可以在妥协里找到自己的作者表达,2013年的《毒战》有着警匪双方同归于尽的银河映像式结局,《盲探》则是把喜剧、悬疑、犯罪交融到了一起。

转攻主旋律也是可以参考的方向,林超贤的《湄公河行动》告诉我们香港电影人也可以在主旋律的领域里找到施展警匪片创作的空间,通过新方式赢得市场吸引力。

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《湄公河行动》剧照

或者可以像《寒战》和《烈日灼心》直接跳脱出传统的警匪枪战套路,前者讲的是权力斗争和政治角力,后者其实借了警匪的壳讲文艺的故事。事实告诉我们,警匪片创作的空间依然很大。

还有人接班接班警匪片吗?

随着2003年CEPA协议签订以后,内地与香港已经合作拍摄电影多年时间。但是文化差异、审查制度的问题摆在面前,内地既没有香港警匪片的黑社会文化,更加不允许警察存在灰色地带,对于创作者来讲是需要削足适履的地方。

但是并不意味着警匪片就要一直重复过去的自己。

2019年5部上映警匪片中均有古天乐

“影帝们”古天乐、张家辉、郭富城、刘青云、刘德华确实可以让观众走进电影院,但是同样的几个演员类似的故事背景,换汤不换药的剧情,观众总有看够的那一天。加之警匪片很容易强调动作戏和枪战戏的震撼,忽视人物塑造、情感线等文戏的重要性。

值得注意的是,国产警匪片还在面临着日韩警匪片和国产悬疑剧的双重冲击。

日韩警匪片在情节、题材、人设上均有更大的施展空间,以韩国为例,犯罪是韩国电影的热衷题材,而且每每能拍出不错的水准,《老手》《新世界》闪现的是90年代港片的灵魂。

国产剧集方面,《隐秘的角落》《沉默的真相》《摩天大楼》等悬疑题材的剧集席卷了今年夏天,强大的制作班底和丝丝入扣的推理剧情,给警匪题材剧集注入新鲜血液,更长的影像篇幅和更宽松的审查制度,所以网剧也比电影有更多的表达空间。

关照社会现实、洞察人性真相的这件事情,警匪片还有更长的路要走。

虽然如今警匪片的头部市场还是几位成熟的香港导演在把控,但是已经有不少新人导演进入这个领域,包括刘浩良(《除暴》导演)和吴品儒(《惊天破》导演)这样已经在电影行业深耕多年转换赛道的,以及钟爱犯罪题材电影的内地新人导演,最近五年就有忻钰坤、杨庆、王一淳、李欣芸等导演选择犯罪电影作为自己导演之路的敲门砖,这群导演未来不是没有可能成为警匪片的中流砥柱。

“最好的警匪片还在未来”,我们当然期待已经走过几十年风雨的华语警匪片可以继续勃发生机,但是这需要电影创作者们的继续努力。