“烧鸡体”行书成为国展中的“新宠儿”，而其楷书为何备受冷落？

从近几届国展中，我们看到了这样一种奇怪现象，“烧鸡体”行书在国展中大受欢迎，成为了国展中的“新宠儿，而其楷书却备受冷落？为何？众所周知，书法国展对于很多书法家或者书法爱好者来说都是非常重要的赛事，为了能够入展，很多人不仅在形式上大搞创新，而且还在取法上大搞突破，众里寻他千百度，那人就在灯火阑珊处，很多人最终寻找的结果就定位在清朝大书法家何绍基身上，尤其是他的行书，在国展中频现他的踪影，但是，唯独不见其楷书的踪影呢？为何？

首先来说，书法取法何绍基，定位还是非常准确的，我们知道，何绍基是清朝一流的书法家大咖，其书法融入北碑、篆隶、颜鲁公、不比宋四家差、融入了金石之气、金石气恰恰是宋代四家所没有的，何绍基的身份地位也是上等的，他是著名的学者、教育家、书法家、绘画家，是一位集众多成就于一身的大家，取法于他也是一种”取法乎上“的表现，我们知道，何绍基的行书主要承袭了颜鲁公一脉，篆籀气更加浓重，这一点也是公认的。

其次，基于上述的认识，笔者认为这也是很多书法家所看重的点，所以在行书的取法上就寻求到了何绍基，并且以此为对象，形成一种拙中见巧的风格，这种风格似乎在国展中是一种新气象，而何绍基的楷书却在国展中没有这种待遇，不仅很少见到，而且就连投稿的人都不太喜欢，前后两种截然不同的态度，的确引人关注，也的确让人不解，也有不少书法爱好者提到，他的楷书虽然也是“拙中见巧”，但是水平远不如其行书，再者，也提到楷书本身入展率就低，楷法无欺的道理，大家都非常明了吧。