文/王禹
10月28日，第27届北京电视节目交易会之中国电视节目发展论坛在京举行。会议以“5G时代影视产业的机遇与挑战”为主题，分别发布了《2020中国综艺节目社会价值报告》和《2020中国综艺节目社会价值报告》。专家学者以及业界代表分别就电视剧、综艺创作特点进行了探讨和交流，研判科技与影视产业融合发展的新趋势，同时提出了对未来电视剧、网剧创作和发展提出全新展望。
2020年既是全面建成小康社会和“十三五”的收官之年，也是脱贫攻坚决胜之年。对于电视剧行业来说，则是实现理性回归，实现高质量发展，趋于平稳发展的重要年份。
首都影视发展智库首席专家、中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿发布《2020中国电视剧风向标报告》。在报告中，尹鸿从行业导向与治理、影视科技融合与升级、备案与发行概况、剧集生产与播出概况、产业发展概况等五个方面论述了2020年中国电视剧发展现状，并对中国电视剧的未来发展作出预判和展望。
“2020年在宏观大的背景之下，既有许多新的使命任务，同时也面临许多新的挑战。”尹鸿认为，今年广电和网络视听领域，经历了抗疫、防疫、复工复产，并在中国影视网络行业甚至是全球率先复出。
尹鸿认为，中国电视剧的未来发展有五大趋势，第一是坚持三个“重大”：重大革命题材、重大历史题材和重大现实题材。今年管理部门对影视创作主题性规划和引导更加明确，措施更加完整，引导更加清晰，包括创作端和排播等，都越来越细致地调度，从投放规模、投放数量、投放时间的长短都有细致考量。各级管理机构设立重大题材网络影视剧项目库，既有重大历史题材，也有重大革命历史题材，还有重大现实题材；既有人物传记，也有重大事件。
第二是坚持讲述三个故事：中国故事，新时代故事和党的故事。尹鸿表示，对重大题材的引导，仍然会加强，例如重大革命题材、重大历史题材，要找到合适的创作角度让当代的观众认为这些故事跟我们有关系。另外，讲好中国故事，讲好新时代故事，讲好党的故事，都是有关部门对题材选择上越来越清晰或者越来越重视的要求。
第三是坚持四个样态：长篇剧，中篇剧，系列剧，微短剧。尹鸿谈到，在创作样态上会有新的变化，长篇剧仍然会存在，仍然会出现精品作品；也会有更多的中篇剧，比如抗疫作品，越来越多的系列剧会推出。系列剧有两类，一类是每一集自成故事的系列剧，还有类似《庆余年》按季播出的系列剧也会越来越多。同时，微短剧也会大量出现。
第四是存在四个现象：现实痛点，IP基础，类型剧场，品牌细分。尹鸿认为，近年包括被观众所关注的《都挺好》《欢乐颂》《三十而已》《小欢喜》等作品，反映社会现实痛点，帮观众去表达和治愈现实痛点，所以它既有关系现实矛盾的揭示，更有去解决这些问题和矛盾的探索，所以赢得社会广泛关注。而IP基础，则是因为现代IP带来了全社会越来越多人参与创作，通过互联网自然的过滤性，会把优秀作品慢慢从底层过滤出来，所以为我们提供很好的基础。与此同时，类型剧场会成为风潮，并会有越来越多的品牌细分。
第五是有四个猜想，包括互动形态，云端协同，4K高清，智能大屏等。尹鸿谈到，未来可能会有一些互动形态的作品，不仅是互动剧，将来有越来越多互动形态的网络视听和电视节目，尤其是网络云端的节目会越来越普遍，4K高清智能大屏未来都会成为标配，所以这些是我们未来面临的发展。
尹鸿在谈到对未来电视剧创作的展望时，认为有六大亮点。第一新机遇：无处不在、无时不在的视听生态；第二是新形态：技术创新和产品创新双轮驱动；第三是新市场：形成大产业模式；第四是新行业：在竞争中不断重构；第五是新文化：多元文化求同存异；第六是新前景：走向活力与有序的平衡。
尹鸿认为，从播出形式上来讲，先网后台的作品明显增加，但是也有两个重要改变。第一，互联网意识到台网合作以后带给互联网本身的影响力。电视台可能会使剧集在互联网上引起更大影响力，而互联网播出更是电视台所播出的剧有更多的社会关注度，这两者之间我们越来越多的找到之间的互动性。第二，网络在播出方式发生改变的时候，营销方式也在发生一些改变。现在有各种各样不同的网台联动方式，有的是同步的，有的会通过先期投放，比如通过付费方式去抢先看大结局，或者有的是半同步状态。
视频平台方面也发生一些改变，爱优腾之后，芒果TV表现亮眼，已经形成的“爱优腾”的垄断竞争格局，新的进入力量正在改变这个格局，使行业出现新的活力。
在《2020中国电视剧风向标报告》发布后，优酷剧集中心总经理谢颖从优酷的生态地位、当下收视环境下长视频的生态定位及科技助力当下视频产业发展新机遇三个方面进行演讲。她认为，如今用户的选择越来越多，除了游戏外，长视频、中视频、短视频及直播，这些都在稀释掉用户的所有时间，也在冲击着剧集跟综艺的生态。为满足用户对内容形态百花齐放的需求，优酷在原来剧集、综艺、漫画之外，增加了短剧、开箱、快看、直播等多维度的视频矩阵，已经打造了一个长视频加短视频加直播的全链路。为增加优质内容储备，优酷在科技的助力下，将经典影视作品进行重新修复，极大地增加了用户的娱乐选择，扩大了用户范围。
“技术改变内容行业，改变着观众，改变着讲故事的人，也改变了讲故事的方式，进而改变了整个影视行业。”著名导演、编剧郭靖宇谈及自己对影视行业的观察和思考时表示，短视频与直播越来越火，观众对互动的需求越来越大，这让我们觉得5G时代的到来，会更大程度改变整个行业。郭靖宇认为，互动影视剧和虚拟偶像是两个很值得关注的行业亮点，有很广阔的市场前景。对于影视行业的愿景和期待方面，他认为人才队伍的培养、平台协同孵化、监管部门的助力是影视行业发展的关键点。
清华大学新闻与传播学院副教授、博士生导师司若教授同时发布了《2020中国综艺节目社会价值报告》。该报告第一次从社会价值这一维度来研究综艺节目，具体从综艺现状与类型、综艺社会价值的评估、重要综艺节目的社会价值体现以及综艺节目趋势展望四个方面进行分析。报告中从核心价值观的传播、中国文化的传承、正能量养成教育、服务社会公益以及健康的审美陶冶五个维度来评估综艺节目的社会价值，并以《朗读者》《国家宝藏》《明日之子》《这！就是街舞》《忘不了餐厅》《乘风破浪的姐姐》《乐队的夏天》为例，具体分析了如何用五个维度来评估综艺节目的社会价值。
对此，腾讯视频综艺运营总监李扬表示，用户需求在变化，尤其是当下的年轻人。他们喜欢正能量、积极温暖能给人心理治愈的内容；关注细节，要真实，有烟火气；注重价值，他们不怕深刻，就怕没收获；还希望有代入感，能引发共鸣，和我有关系。
首都影视发展智库研究员彭侃则从5G时代视频内容的结构转型视角，谈及对于内容创作者来说，5G时代意味着什么。由于视频形态的增加，用户的注意力被切割得愈加细碎，用户注意力的分散，长视频内容盈利空间缩减。故事结构、内容创作方式等方面都面临着转型。