1、《天才瑞普利》；从此以后马特达蒙可爱天真的笑容变成了梦魇……幸好不是对马达的第一印象，否则恐怕真的再也不会有好感了。但得说对他的演技有了新的认识，在短暂的分饰两角的时间里，可以看出他做Tom和Dickie时的确不是同一个人，神色、举止都有所差别。虽然这个故事很可怕，但不得不感叹一句那时他们都那样的年轻美好着。以及片尾意识到Peter会被杀的时候我心疼到哭了出来。
2、《星际穿越》；科学设定没问题，大名鼎鼎的物理学家坐镇我也难以找到漏洞，不过感觉这个拯救方案有点懵，未来的高等人类为了拯救自己只是建造了个五维空间而将这个责任交给了一个过去的人来使其通过回到过去来达成目的，这是什么理论？还有就是在五维空间里主角对着自己与女儿的过去的场景来喊叫有点莫名其妙。
3、《造雨人》；科波拉不算太知名的作品，但相当不错，马特达蒙虽年轻但演得很有力量，三条线相互联系，非常巧妙，看下来很真实，年轻人的一腔热血，冲劲，又会犯错，也会耍小把戏都描写了出来，这就是基于现实的剧本。只是感情戏有点牵强但也无伤大雅。结尾让人感慨，却敬佩男主的决定，用另一种方式完成现实自我也未尝不可。总之好人终有好报。
4、《成事在人》；体育竞技将是这个时代最重要的激情，它超越种族的、阶级的、性别的、年龄的隔阂，让人们重新团结在一起，为代表他们的那一个队伍呐喊、助威。不过话说回来，之所以能让一个队伍代表这些不同的人，背后的机制似乎仍然是民族的、国家的。在世界杯这个平台上，体育竞技的激情，还是源自民族的、国家的激情。
5、《无间道风云》；2006年马丁·斯卡塞斯翻拍《无间道》，夺得奥斯卡最佳影片。港版的无间道的叙事重心是通过一明一暗两个卧底来讲述他们各自的悲剧命运，不论情绪还是演技都紧紧地挂在人物的命运轨迹上。马丁·斯科塞斯的改编则更加侧重故事的整体性，没有深挖人物的内心世界，相对于港版缺少了一丝感性，多了一份写实感。可是“无间道”的含义不是它的皮，而是它的那种复杂到不可见的人性挣扎，这么重要的元素缺失掉，实在是遗憾。
6、《大地惊雷》；少有的通过女性视角演绎的西部片，海莉的表演十分精彩。故事讲得不急不慢，配以悠扬动听的配乐，但始终让人觉得缺乏一丝深度。无高潮，无英雄，无恶趣味，不太像记忆中的科恩兄弟。很喜欢片中苍茫的西部草原，也更加喜欢末尾的那片星夜。结局处大叔怀抱中毒萝莉，月下策马奔驰，侠义至此。首尾女主角回忆口吻的独白，更是对西部片岁月的追怀。
7、《火星救援》；一部经典的太空荒野求生电影；从剧情看，角度新颖，同时还引入了高可能性损失1人还是低可6的道德伦理问题；同时也有几个奇异的角度，诸如“植物学的重要性”，“工程学的重要性”，“文科生必死系列”；从拍摄手法来看，远景近景切换结合的恰到好处；其中有几个沙漠中的高空远景让我着实印象深刻；其中的人物塑造各有特色，其中让我深刻的还是局长从大局入手的放弃战略和宇航员坚持不懈营救的英雄主义战略；虽然影片中的英雄主义战略让人热血沸腾，但深知，大局战略才是常态。
8、《拯救大兵瑞恩》；或许寻找瑞恩的任务赋予了参与者人性的意义，除了杀人还救了一个叫瑞恩的士兵。或许集体主义的我们很难理解这种牺牲的价值，但对个体的重视与行动正是我们这个民族所稀缺的。为信仰为理想为正义牺牲都是虚的，救人的牺牲是实打实的。
9、《心灵捕手》；印象最深的是马达和大本在工地的那段谈话和最后大本发现马达离开家之后的笑。这才是真兄弟，真好友啊。“我每天到你家接你，我们出去喝酒笑闹，那很棒。但我一天中最棒的时刻，只有十秒，从停车到你家门口，每次我敲门，都希望你不在了，不说再见，什么都没有，你就走了，我懂得不多，但我很清楚。”令人动容的兄弟情。
10、《谍影重重3》；看完了前三部。作为商业片，虽然有不少BUG，仍不失精彩、刺激。一个中情局的超级特工，无所不能，像打不死的小强，把中情局搅个底朝天。马特达蒙属于那种不算帅哥但很有阳刚魅力的男性，估计要俘获不少少女的心。
马特·达蒙演绎生涯的十大巅峰作品，几乎都是史诗级经典！