内地女演员那么多,被叫天才的只有她

subtitle 天天杂谈 10-28 01:22 跟贴 149 条

一周前,是周迅的生日。

说出来可能很多人都要惊讶,今年她已经46岁了。

对这个年纪的女演员来说,戏份变少、边界变多,市场留给她们的发展空间越来越窄。

但在周迅身上,我们并不会看到那种窘迫与束缚。

似乎不管到哪个年纪,她永远可以保持洒脱与自由,拥有心态上的充沛活力。

岁月没有造成损耗与压力,反而在她身上沉淀下了更多的从容与豁达。

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周迅身上有很多个称呼。

粉丝称她周公子,朋友叫她迅哥儿。

陈凯歌说,她是一位心灵沟通者。

还有一个称呼,天才

影视圈里不少于5位有份量的人都这样评价她——

高晓松:周迅不是经验型的演员,她是个天才。

张纪中:一换上衣服就换了个人,就像周迅一样,那样的演员是个天才。

吴彦祖:周迅是一个天才型的演员。

曹保平:周迅是一个天才型的演员。

高群书:周迅是绝无仅有的稀有品种,是天才。

一个人这么说,或许只是恭维;

一群人这么说,便是有目共睹。

周迅也是第一个包揽三金影后(金像、金马、金鸡)的女演员。

华人电影界的所有荣誉,都已经被她收入囊中。

与如此高的成就形成鲜明对比的,是她进入演员行业的「误打误撞」。

不同于好友陈坤、黄磊都毕业于北京电影学院,周迅并没有接受过任何表演上的系统训练。

这也是为什么会说她是「天才演员」

17岁那年,因为挂历上的一张照片被导演谢铁骊发掘,跑去北京开始演戏。

那是部古装戏,周迅的角色是个小狐狸精,青涩但一点不怯场。

回忆起当初,她说自己什么都不懂,反而什么都不怕

拍戏给她带来了以往从未有过的体验,装扮上古装就仿佛穿越时空进入了另一个世界,那是现实世界不曾有的戏剧和浪漫。

她就这么一头栽进了电影的世界里。

22岁,她参演陈凯歌执导过的《风月》。

众所周知,陈凯歌是出了名的会讲戏,会调教演员。

周迅尽管在片中戏份不多,但备受赏识,陈凯歌要求她全程跟组学习,旁观巩俐和张国荣的表演。

那是当时全国最高水准的男女演员的表演。

这种在现场的观摩和领悟,是任何院校培训中都学不到的。

隔年,她再次出演陈凯歌执导的《荆轲刺秦王》,出演一名盲女。

出场只有短短一分钟,却成就了全片的高光段落。

你不杀我,我就要跪下乞食,日子不尊严。

就这么一句台词。

她低哑着说出来,却蕴藏着巨大的能量,如雪崩前的短暂死寂。

周迅后来说过:

「好的表演,一个出场,就得带出这个人物的前世今生。」

很早之前,她就悟到了。

千禧年,世界迈入新的世界,周迅的职业生涯也正式迎来高峰。

2000年,她有三部重要作品上映。

与黄磊合作的民国剧《人间四月天》,李少红执导的古装剧《大明宫词》,以及娄烨执导的《苏州河》。

《人间四月天》中,她饰演的林徽因,清澈文艺。

《大明宫词》中,她饰演的少年时期太平公主,古灵精怪。



《苏州河》中,她一人分饰两角。

既是清纯烂漫的少女牡丹,也是妩媚风情的酒吧女郎美美。



这一系列看似自相矛盾的形容词,在周迅身上,恰到好处地融为一体。

你无法找到一个关键词来笼统地限定,她是如此的丰富、神秘,充满所有可能。

短短一年内,周迅火了,路边报刊摊上的各种杂志,都以她为封面。

当时,她才24岁。

便凭借《苏州河》,拿下了巴黎国际电影节最佳女主角。

接着,周迅开始频繁拿奖。

她主演陈果执导的《香港有个荷里活》,提名39届金马奖最佳女主

主演《烟雨红颜》,获大众电影百花奖最佳女主

这又是特质背道而驰的两个角色。

前者是一个被世俗物质裹挟着难堪度日的妓女;

后者是一个思想单纯满心追求爱情的富家千金。

她身上有一股极为真诚的特质,让观众能够毫无保留地愿意相信她的眼神,相信她的角色。

就如黄磊所说的,她是精灵

那股子灵气未经雕琢、浑然天成,在镜头面前散发光芒,紧紧勾住人的魂魄。

当然,并不说周迅的成功就完全是靠老天爷赏饭吃。

天赋之外,有她的努力。

周迅曾说过:

「演员是有责任保持天真和干净的。」

她用了「责任」这个比较重的词。

她说演员就像一个杯子,而拍戏就像是往里面倒水。

而演员每一次开拍前都必须保持干净,才能去承载角色。

把自己浸入角色,而不是过多显露自己。

这就是周迅能够驾驭多重角色,保持可塑性的功力所在,演什么像什么,而绝不会演什么都像自己。

角色需要什么,她就去触摸什么。

甚至是陈可辛执导的《如果爱》。

那么脱离现实、内心复杂的角色,一不小心就容易悬浮。

但周迅依然稳稳地接住了。

完成度如此之高,与角色如此之贴合,甚至让我坚信这部片子绝对不能翻拍。

因为无法去想象一个没有周迅的《如果爱》。

而她因为这个角色拿下了金像奖和金马奖的双料影后

如果说《如果爱》是拍出了周迅在云端的模样,那么之后《李米的猜想》则是让她一脚踏进了泥泞里。

当时她为了接这个戏,自降片酬,又特意去考了驾照。

片中她饰演一个寻找男友四年的出租车司机。

头发凌乱、言谈粗俗,嘴里叼着烟,脸上还画着雀斑,颇有点自毁形象。

在她看似的漫不经心之中,是压抑着的绝望。

其中一段被人反复截取咂味的高潮段落。

是她终于在派出所见到自己失踪的男友,但当时他已经跟别的女人在一起。



在短短几个镜头里,李米的情绪从错愕到失望再到难以发泄的愤怒,然后毫无防备地泪崩。

之后一路走,一路重复着男友写给自己的信的内容。

那不是一种理智控制下表演状态的痛苦,有意识有技巧地调整表情、肢体、眼泪;

而似乎完全是一种从内而外,失控溃堤的情绪倾泻。

太有感染力了。



影片粗剪完成时,负责电影音乐的窦唯说,周迅在这部电影中的表演证明她就是个天才

郝蕾看完这部电影直接发博客说,她是一个天生的女演员,一个伟大的女演员

周迅也因此成功拿下了金鸡奖、亚太影展等十个影后。

一年之后,《风声》上映,她第三度入围金马奖最佳女主角。

这部作品在国产谍战类型片中,至今仍是没有后来者能够超越的「神作」。

周迅饰演的间谍顾晓梦,更是越品越有味道,越挖越有细节。

她所暗藏的秘密,复杂状况下的缜密心机与随机应变,都是需要看第二遍甚至第三遍才能发现的。



我们常说「不疯魔,不成活」。

早期的周迅也有过入戏太深的时候。

因为高强度的演戏,她一度觉得角色的世界是真实的,现实世界反而是虚幻的。

但慢慢长大后,她开始逐渐调整。

明白不能持续沉浸在角色里,必须得学会与自己相处。

《恋爱中的宝贝》杀青的时候,周迅哭了,她说她觉得自己的少女时代结束了。

逐渐的,开始有人说周迅「长大了」。

她试着拆掉围住自己的藩篱,打开心扉,拆掉限制,投入到更广阔的世界之中。

杨澜说,周迅是「一边演戏,一边长大」。

一直到现在,周迅都在不断尝试新的角色,新的可能。

陈可辛说,周迅是所有导演的梦想,是少有的没有界限的演员

她有天赋,这自然是幸运;

但更重要的是,她能够充分重视和释放自己的潜能,不给自己设限。

她身上没有科班出身带来的条条框框的限制,总是不断尝试新的东西,避免重复自己。

在戏路选择上无限宽广,什么都愿意去尝试,什么都乐意去学习。

就像胡歌对她的评价:

「她是无招胜有招的演员。」

是的,周迅从来不给自己设限。

就像她在这支完美日记的视频中的表达:

「有人说,坏掉的嗓子,只能沉默,眼泪等于软弱,女孩子就该安安分分,边界就不要去探索。」



这句话从周迅口中说出,太适合不过。

因为她的存在本身,便是对安分与边界的挑战

她的烟嗓低沉沙哑,与传统意义上的「动听」相距甚远。

但结合她自身空灵的气质,却反而成为了她的独特,哪怕不露脸,一开腔便知道是她。

她身材瘦削矮小,看起来不太起眼。甚至有老师说她,你也就适合站小姐旁边演丫鬟。

但事实证明,她适合站在舞台中央,做绝对的主角。

不得不说,由这样的周迅来诠释完美日记一直以来宣扬的「美不设限」理念,确实再合适不过。



甚至是女演员最害怕的年龄,也不足以限制她的脚步

哪怕两年前《如懿传》刚开播那会儿,周迅因为扮演少女时期的主角曾一度遭到质疑。

面对各种无端的指责,她也陷入过情绪的低谷,但很快她就调整回了状态。

衰老不可避免,但如何面对和自处却是主观的决定。

而这种心理层面的豁达,可以转化为由内而外的自信。

与她合作的演员都说,周迅哪怕只是站在那里,都让人觉得耀眼。

这支宣传视频也是同样,没有具体的情节,镜头只是跟随着周迅的脚步游走,捕捉她最为本真的状态。

而你就是会不由自主地被吸引。

她的放松,她的洒脱,经由眼神、肢体、气质自然流淌出来。



她从17岁出道至今,每一步都那么自信,每一个角色都那么不同,她有底气说:

走自己的路,每一步,都出色



这是一次有态度的发声

完美日记在这支宣传片里,输出的不是外在意义上的美。

而是女孩子应该忠于自我,从心所愿。

每个人都可以找到并实现属于自己的美。

美不设限」,是对女性自信的最佳表达。

美既是大众万千,又是独一无二,是无法被具体定义的无限丰富。

演员不需要条条框框的限制;

女人不需要传统定义的束缚。

撕下标签,勇敢走自己的路,便足以拥有最出彩的风景。

尽情探索,敢于表达。

每一个人都是独一无二且玲珑百变的存在

美丽,从不设限



全文完。

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