我们今天提到李可染,脑海里蹦出来的第一个印象就是他的山水画,他是一个山水画家。虽然他本人的确是在向山水画的方向靠拢,但是实际上李可染并不是单纯的山水画家,他的人物画一直被他的山水画光环所掩盖,甚至可以说是首屈一指的。虽然他的人物画没有像他的山水画那样波澜壮阔被人推崇,但是有独特的意境,将欣赏者带入一个有诗、有情、有景、有意又有趣的艺术世界。

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李可染十六岁才从小学毕业,于是就进入了上海美专普师学习。二十二岁的时候遇到了林风眠,林风眠对于李可染非常的赏识,于是就将只有初中学历的李可染越级破格录取为杭州的西湖国立艺专的研究生。在这期间,李可染学习了相当严格并规范的西方美术教育,所以在李可染的人物画中对于造型的把控和对形体的塑造,,我们能够清楚的看到受到西方绘画影响的影子,一看便知他经受过严格的速写训练。即使有影响,但李可染并不追求人物画的造型,不拘泥于人物的形,相反,更多的是想要表达自身的情感寄托。在这一点上,他对中国画的看法与中国古代传统的文人画家别无二致,强调“笔墨”,注重“意境”,为此,他还不断地补充文化学识修养,增加自己的知识面,非常的刻苦学习,就连他自己都说:“我的新意识和美的观念,从没有自然而然、平安地来到过,而是尽了极大的努力,经过了无数曲折的路。”

即使李可染非常推崇中国古代的文人画家,但是他的绘画人物与前人并不相同,前人描绘的对象通常是文人士大夫或是隐士高人,而李可染的描绘对象则更普通,面向的是社会生活中的人物,更加具有烟火气息。这与他的思想有很大的关系,建国以后,他主张表现新时代的生活气息,大力提倡画家们要走入社会生活。

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李可染的人物画非常生动,他将人物造型、笔墨、意趣等等都处理的非常完美和简练。仅仅凭借他的人物画,就能够被称得上是优秀的中国画家了。他常常能够恰到好处地抓住了人物最动人的细节,并运用潇洒、轻松的线条,在经意与不经意之间,达到动人的艺术效果。齐白石非常欣赏他,并对他有很高的评价:“中国画后代高于古,在乾嘉之后有吴昌硕,缶庐者有李可染。”

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