作者：团子姐当年电影《无极》上映前，还有一个小故事。当时刚刚出道的柳岩，采访陈凯歌。采访过程中她问了一个例行问题：如果票房不如预期会怎样？没想到就这样一句话，竟然惹得陈凯歌勃然大怒，直斥柳岩的提问不友好，非常伤自尊。当时在一旁的陈红，赶紧叫来工作人员暂停了采访。事后柳岩回忆说，自己做了一个月的噩梦，特别担心因为得罪大导演而被公司开除。所以也就不难理解，在最近一期的《演员请就位》的节目里，陈凯歌为了这部电影，怒怼李成儒老师了。
人家仅仅是评价了几句，发表了一下自己的观点，这本是再正常不过的事情——一部电影作品拍出来，观众喜欢或者不喜欢，怎么理解，都有作为观者的自由。可对于《无极》这部电影，陈凯歌导演特别敏感和介意，似乎经不得别人一点儿批评和不同的声音。他是真的特别介意和较真的。直到现在，《无极》仍旧是他心中说不出的痛。电影《无极》，对于陈凯歌有非比寻常的意义。这应该说是陈凯歌真正意义上，完全自己操刀制作一部电影。之前的《霸王别姬》虽然备受瞩目，成就空前，但是却不能算他自己的独立作品。特别是父亲陈怀皑老先生，在电影的总体架构上，在编剧和戏曲上，以及剧情梳理上，都给了陈凯歌很大的助力。所以，这部电影也被很多人质疑，到底是不是陈凯歌自己的作品。作品当然是他的，只不过父亲也好，周围的人也好，应该都帮了不少忙。相当于是站在了前辈的肩膀上。陈凯歌心里是不服气的，憋着一股子劲儿想要找机会证明自己。了解陈凯歌的人，都知道，他是一个自恋、骄傲的人，也是一个理想主义者。他认为自己是有足够的能力，拍出好电影的。
《无极》这部电影，陈凯歌倾注了很大的心血。本指望凭借这部电影拿奖，证明自己，却没想到不但最初的预期没达到，更是被市场猛批。虽然《无极》是当年的票房冠军，但是口碑却惨不忍睹，谩骂、质疑和嘲讽，汹涌而来。“一个馒头引发的血案”这个恶搞梗，更是彻底替刺痛和伤害了他。他出离地愤怒。心血之作却落得这样一个结果，陈凯歌的郁闷和痛苦可想而知。这也带给他，巨大的失望和落差。据说，陈凯歌在携《无极》冲击奥斯卡失败后，跟自己钻了七八年的牛角尖。甚至后来，还专门拍了一部《搜索》来表达他对网络暴力的愤懑之情。另外一方面，我觉得，陈凯歌对《无极》是真喜欢，骨子里的喜欢。有人曾戏谑地评价陈凯歌是导演里面优秀的美学家，说的是陈凯歌对于梦幻般华丽、盛大的场景有着深深的迷恋和喜爱。这一点，在《无极》里非常明显。
整个电影看完，留下最大的印象就是唯美，是真的很美。画面华丽，充满诗意，用一场盛大的视听盛宴，来讲述一个关于爱、勇气和自由的故事。只不过，陈凯歌是视听、影像和意境制作的高手，却不是一个擅长讲故事的人。很多人看完《无极》，觉得云里雾里，不知道导演天马行空般的叙事方式，到底在讲述什么，表达什么。画面华丽却内容空洞、矫情，开篇，最后说“这一切都是因为爱”。就像李成儒老师说的，“形式大于内容”。他一直沉浸在自己的这种审美当中。他当然也一直，试图在电影中，在作品中，阐述更深刻的人生哲学。但是却始终停留在缥缈，虚无，不接地气的层面。思考和关注的，也都是比较高大上的事物，比如理想，比如爱情，比如自由。然而，真正的创作来源于生活，没有丰富的、多维度的人生经历，可能真的无法产生对人生和命运深层次的理解和领悟。陈凯歌的人生太顺了，起点也太高了，这是他的优势和幸运，最终却也成为了他的局限和禁锢。他所理解的深刻，他所表达的困境和痛楚，都是那么轻飘飘的，表层的，甚至空洞的，苍白的。
他那么努力地思考和表达，却不可避免地陷入一种自恋的境地。自我感动，却无法打动观众。他所迷恋的那一套恢弘、华丽、盛大、繁美的影像画面，他所热爱的那种空灵、自由、浪漫的叙事方式，市场并不那么认可和买账。就连他身上所带有的那种浓烈的天真的理想主义色彩，都显得有些不合时宜。他是失落的，不甘的，更是较真的，介意的。他不缺钱，名利早都有了，可是他是真的在意自己艺术上的成就和高度，在意市场的评价和观众的反馈。陈凯歌自有他的天真和少年气。放到跟他同龄的那一代人里面，这点儿是很难得的。多少人，早已经变得油腻不堪，面目可憎。可他，依旧保持着一份纯真和坚持，有自己的棱角和理想。这样的他，着实多了几分可爱。试想，如果没有陈凯歌，中国电影该是多么无趣啊。