我们平时在判断一件作品是否为经典的时候，一般会有两个衡量因素，一个是作品的技法丰富程度，另外一个就是其内在气格的高低。
真正能够在这两方面达到极致的，在中国书法史上，有两个“神级”人物，一个叫做王羲之，另一个便是颜真卿。
王羲之在书法史上有着“书圣”的称呼，而颜真卿则是当之无愧的“亚圣”，甚至这个“亚圣”在书法的很多方面有超越王羲之的迹象，比如我们今天要谈的这件作品。
颜真卿楷书被世人称之为“颜体”，他同时也是“楷书四大家”之一，在整个书法史上享有盛誉，学习“颜体”者很多，但颜真卿书法的最高成就并不是他的颜体，而是他的“行草书”。
有人说颜真卿的书法是“楷不如行，行不如草，草不如稿”。颜真卿的行草书代表作，便是著名的“颜氏三稿”，而这“颜氏三稿”当中论及艺术成就最高的并不是他的“天下第二行书”—《祭侄文稿》，而是他55岁写给朋友的一封书信——《争座位帖》。
这件《争座位帖》与“天下第一行书”王羲之的《兰亭序》并称为“双璧”。
米芾以超凡的书法功力和眼界，评价这件《争座位帖》为：
“秃笔，字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外也。世之颜行第一书也。”
此作乃是颜真卿用秃笔写就，每一个字都极具风采，可谓是颜真卿书法中的第一名！毕生致力于颜体学习的清代大家何绍基评价此帖道：
“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上。”
在大书法家何绍基的眼中，《争座位帖》的笔法上的优质程度，已经超越了《兰亭序》。
那么《争座位帖》究竟好在哪里呢？
首先在笔法上，颜真卿是独立于“二王”笔法之外的一种体系，在用笔习惯上，颜真卿深入汉魏，能够做到笔笔中锋，在急速的书写当中，追求一种纵逸之感，但同时强调笔锋的转换，笔画与笔画的相连之处，能够迅速调整笔锋，蓄势而出，从而在不断变化的字形当中，仍旧能够有“矫若游龙”的线条。
这种以“篆笔法”写行草书的方法，在颜真卿的笔下被应用的炉火纯青，将迅捷与宽博，将放逸与朴拙完美融合，形成一种震撼人心的状态。
在结字上，颜真卿是得“二王”变化正脉的，并且凭借深厚的功力，将所有的变化技巧烂熟于心，从而在这件《争座位帖》当中自然生发出来，形成一种“飞动诡行”的姿态，这是基于书法的高深领悟境界中的自然生发。
以篆风格入书的作品，往往会呈现一种刚强耿直的“英雄气”，这件作品也是如此，如果说《兰亭序》像一位身怀利器的侠客，那么这件《争座位帖》就好比是一位披坚执锐的威猛将军，凛凛生威！
整体的章法上，《争座位帖》单字圆劲成势，行气一贯相通，通篇自然生发，浑然一体，无丝毫安排造作之嫌。
针对颜真卿这件《争座位帖》的章法，苏东坡有这样的评价：
“比公他书尤为奇特，信乎自然，动有姿态。
一脉天机，尽是自然的生发。此《争座位帖》原迹已佚，刻石存西安碑林。