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村上春树再次成了陪跑。自2006年以来，村上已经陪跑了15年，令众多网友唏嘘不已。
无比心疼他的网友，纷纷就“如何安慰村上？”的问题，展开了热烈讨论。
村上春树真的需要安慰吗？
他曾说过：
“书的销量、得奖与否、评论的好坏，这些或许能成为成功与否的标志，却不能说是本质问题。
写出来的文字是否达到了自己设定的基准，这，才至为重要；这，才容不得狡辩。别人大概怎么都可以搪塞，自己的心灵却无法蒙混过关。”
深以为然。
正如村上春树所做的那样，他写作目的从不是获奖，因为他人生里的每个选择，都是因为喜欢。
1949年，村上春树出生在日本京都。
这里是日本第一家咖啡厅、第一支爵士乐队等现代化社会标志出现的区域。
和日本的其他地区相比，这里的人们接触西方现代文明的时间最早，受到的影响也更为深远。
成长在此处的村上，尽管酷爱看书，却无法理解传统日本文学里的思想和精神。
上世纪六、七十年代，嬉皮士们发迹并成为世界级文化现象。这个时代的年轻人，如果不叛逆，就觉得跟不上时代。
彼时，村上正处于青春期，他的叛逆来得也很猛烈。
抽烟，逃课，打麻将，戏弄女孩子，什么不能做，他就做什么。
唯一和其他人不同的是，村上酷爱西方文学。
早在12岁时，他就开始接触欧美文学，中学时在校刊上发表过相关的文章，接触了英文书籍后，甚至还翻译过自己喜欢的西方小说。
村上从小就不喜欢在学校上课，上大学后，也是如此，他痴迷摇滚和爵士乐，经常泡在学校资料室，看各种剧本和电影。
在22岁那年，他开始出去打工，然后遇到了一个女孩，交往不久，还是大学生的他，就不顾家人反对，毅然和女孩结婚。
如果说结婚前，年轻的村上喜欢看西方小说，不爱上课，痴迷爵士乐只是反传统的叛逆。
那么结婚后的村上，没有选择去大公司打工，而是顶着压力，奔着兴趣，举债开了一家猫咖爵士乐酒吧维持生计。
已经可以看出，村上的人生，从不会因为外界的限制和阻碍，就放弃把兴趣变成生活。
当然，把兴趣变成生活并不容易。
为了还债，村上夫妇早起晚睡、省吃俭用，家里没有电视机，没有闹钟，连取暖设施也几乎没有，寒冬的夜晚，只能搂着几只宠物猫瑟瑟发抖。
条件再糟糕，村上也坚持，和最爱的人，听着爵士乐相濡以沫。
因为他相信“尽管眼下十分困难，可日后这段经历说不定就会开花结果。”
村上29岁时，就如他所说，吃苦的经历终于开花结果——酒吧的盈利状态蒸蒸日上，不但还完了债务，而且还有能力将酒吧迁到市中心的好地段。
艰辛的日子逐渐过去，酒吧老板村上，在店里放不重样的爵士乐，偶尔和客人聊聊天，有了更多的时间看喜欢的书，无聊时逗逗猫，或者和妻子去外面散散步。
如此惬意的日子，该是让多少人心生羡慕啊。
可到了而立之年的村上，却在惬意生活里，总觉得缺少了什么。
他那么热爱看书，积累了数十年，如果可以输出的话……
1978年的初夏，村上带着啤酒，坐在一片草地上，看一场棒球赛。
然而不知道为什么，一个和棒球毫无联系的念头，出现在了他的脑海里——我或许可以写小说的！
就像棒球手击中小球那般，被写小说这个念头击中的村上，激动无比，当即就开始准备稿纸和钢笔。
此后，在经营酒吧的空闲时间里，他都埋首稿纸中，随心奋笔疾书。
几个月后，当他看着自己一个字一个字写出来的小说初稿，却发现毫无趣味，和自己想象中的小说相差甚远。
听着爵士乐的村上，陷入了沉思，心情不再像以前那般轻松了。
突然，他想起，自己痴迷的爵士乐，精髓在于即兴演奏，只要节奏和所表达的情感相符，旋律就足够动人。
相比所热爱的西方文学，自己的小说，似乎就是缺了那点儿节奏和韵味。
于是，为了找到自己的写作节奏，村上搬来了一台英文打字机，尝试用英文把自己的小说表达出来，然后再翻译成日文。
尽管村上的英文成绩不算差，但是非母语表达，限制了词语的丰富性，很多复杂想法，也只能通过简单语句呈现。
在村上的折腾下，他的小说精炼简洁，表达形式和传统的日本文学有天壤之别。
而这种表达方式，后来被称为“村上文体”。
作为这种文体的第一部小说《且听风吟》，顺利诞生，并得到了村上妻子的认可，于是被投给了出版社。
当时的村上，并不觉得自己要成为小说家，他只是把写小说，当做了业余兴趣爱好。
但或许因为他对待兴趣爱好太过认真，冥冥之中，他已经重新定义了日本文学的表达方式。
1979年，和妻子在外散步的村上，接到了出版社的电话，他的小说《且听风吟》获得了群像新人奖，并且入围了芥川奖！
刚出道就进入高光时刻，如果不成为小说家，实在有些暴餮天物。
就像后来村上在书中所写：“有一天陡然起意写了部小说，而那部小说一下子就摘取了新人奖……于是成了小说家。”
1980年，村上一边经营酒吧，一边写小说，同时还翻译英文作品。
第二部小说《1973年的弹子球》诞生，且再次入围芥川奖。
虽然半路出家，作为新手却接连两次入围芥川奖，这样的天赋，让村上发掘了惬意生活里所缺少的东西。
两年的写作，他越来越明确，自己想要从事的终生职业是什么。
1981年，村上关掉了盈利颇丰的小酒吧，搬去郊区，开启了专职写作生涯。
在发表了第三部小说《寻羊冒险记》，并获得了野间文艺新人奖后，村上开始进入旅居时光。
他一边看世界，一边写作。走走停停间，陆陆续续发表了多部作品，并且大部分作品都有获奖。
尤其是1987年发表的《挪威的森林》，一举打破日本文坛的沉寂，在世界范围内都引起了“村上春树现象”。
村上进入了人生最为高光的时刻，成为了世界知名小说家。
这样的人生，听起来简直让人不要太羡慕。
把自己的兴趣变成了生活，一边看世界，一边还能名满天下。
简直是潇潇洒洒，此生足矣。
然而就像一句谚语所说：莫看江面平如镜，要看水底万丈深。
我们只知道村上一边旅游，一边写作，还能享誉全球，却不知道，村上的写作，每天都有固定的时间，有固定的写作量，不管有没有灵感，都雷打不动地完成。
这和很多人想象的，自由随性的创作简直相去甚远，这样定时定量的创作，还能称之为兴趣吗？
对于普通人而言，或许不能，但对于村上而言，这就是兴趣！
因为“全神贯注是我生命中最快乐的事情之一！”
苦行僧式的写作体验，是村上在第一部小说的创作中，摸索出来的，适合自己的写作节奏，它能让他的创作，保持全神贯注。
所以，兴趣每个人都有，但成为村上春树的人，却寥寥无几。
村上春树从29岁开始写作，到如今已有40余载，而发表的作品，几乎已经著作等身。
他并不像部分作家那样，一部作品到下一部作品间，需要间隔许多年，就算是长篇小说，他的间隔时间也没有超过3年。
很多作家到了一定年龄，会宣布封笔，或者是逐渐减少作品数量，慢慢退隐文坛。
而已经过了古稀之年的村上，依然精神矍铄，笔耕不辍，并公开表示，他要写作到90岁。
他从不担心自己灵感枯竭，江郎才尽。
因为一旦对什么产生兴趣的村上，便能多年做这件事，从不厌烦。
就像一个大水壶，要很长时间才能沸腾，之后就能一直保持温度。
他那乐在其中的苦行僧式写作节奏，不但保证了他产量稳定，而且也让他有信心，持久下去。
诺贝尔文学奖于村上春树而言，是否重要？
答案是肯定的，就像他处女作小说获奖那般，虽然不是写作的目的，但也代表了外界对他创作的认可。
如果当初《且听风吟》、《1973年的弹子球》没有获奖，村上还会继续写小说吗？
答案也是肯定的，因为他是从不会因为外界的限制和阻碍，就放弃把兴趣变成生活的村上。
至于诺贝尔文学奖，尽管重要，但得到了是锦上添花，得不到，也不会影响他的创作。
正如知乎上有个网友所言：“写文章其实也不能一味地为了获奖去写，首先是因为自己爱好，村上春树有可以写到90岁的决心，代表他的心态很好，并没有为了追求奖而做这件事。”
想要安慰诺奖陪跑者村上的吃瓜群众，还是散了吧。
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【文| 紫尘静雪】
【编辑| 丹尼尔李】
【排版 | 小马】