魔动闪霸究竟是娱乐的宠儿还是说唱圈的混子?

subtitle 楼市100秒 10-24 10:35 跟贴 14 条
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也许每个人的一生中,都有无数想打破现状的时刻,对aZi和Smelly D来说,这种情绪最强烈爆发的节点,是在2020年。这一年,他们成功策划并实施了一次对现状的逃离——他们参加了《说唱听我的》。

也许是意外之喜,也许是命中注定,他们从先导片开始就被节目组选为话题人物,得到前所未有的关注和热捧。

《说唱听我的》第一期结束,无数强手都在100s的舞台上演了自己的优秀作品,但真正在互联网上刷屏的,是来自赛前名不见经传的Smelly D的那首《对手》。

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在大众还在讨论“音乐到底有没有高低之分”之时,魔动闪霸已经带着他们的热门歌曲,悄悄席卷了各大短视频平台和音乐平台。短短一个星期内,这首歌就点燃了人们对这种“新型说唱音乐”前所未有的兴趣。

这首全长115秒,总共203字的歌曲,仅在微博上就有超五亿次播放。上到都市丽人,下到村中二狗,都能哼唱几句。

“new rap new star,魔动闪霸”成了当时最火的流行语,而这句洗脑口号的制造者“魔动闪霸”组合,是俩没流量、颜值普通、性格还有点怪的小伙儿。他们纯靠着音乐、靠着作品、靠着舞台,生生杀出了一条成名的血路。

似乎每个rapper在成名之后都难逃被抨击的命运,况且“魔动闪霸究竟属不属于rapper的范畴”确实是个争议话题。大众对他们的评价,也呈现出了两极分化的态势。

热度这阵风来得快,去得也快。它能瞬间刮起,也能在吹过之后迅速被遗忘。我们不禁会想:当浮华的热度逐渐褪去,魔动闪霸还有什么能让人记住?

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一个作品或者一种风格,有人喜欢,自然有人难以接受,特别是魔动闪霸这样极具争议的表达形式,观点更是极端。

在一些评论者和媒体对他们给予“意识流”、“理想主义的艺术家”称呼的同时,不少人质疑“媒体是不是收钱了”、“这就是低水平儿歌”、“重了旋律却失去了说唱的灵魂”……

难以接受魔动闪霸的人们或许会问:这类“土嗨”的走红,是大众的审美水平变低了吗?可是,在不同审美的博弈之间,我们又应该如何划分说唱之中的大众和小众?

最重要的一点在于:魔动闪霸的作品,到底是不是符合他们自己定义的“new wave”?关于这点,网上已经有人做出了科普:《对手》的Beatmaker是Prakhar Raikwar,人家主要做的还是R&B/POP的beat。所以这首歌,就是纯粹的旋律加中式流行乐,在概念上很难搭上new wave的列车。

有人说,其实整首歌真正new wave的地方是Smelly D的舞台演绎。不同于传统认知里的HipHop舞台,它并没有使用一个凶狠、swag的状态,反而以俏皮可爱的轻松氛围呈现。当他唱出第一句“Lady想跟你相处,你的香味藏不住”且轻轻摇摆时,观众自然会被吸入到他的整体舞台氛围中。

在旋律编排方面,Smelly D在前半部分都使用了上行,情绪能很好的被调动起来。进入“放松个两三天,再放纵个两三天”的时候,改为下行,这就让整首歌有了律动感。

尽管后续品味起来,这首Live并不完美——破音、吃力、喜感、漏洞百出……但这些瑕疵都无法消弭这首歌的洗脑与有趣。俏皮可爱的舞台氛围加上律动感极强的旋律,观众很难不被吸引住。

相比于Smelly D给观众呈现出的惊喜,他的队友aZi就没那么好运了。他触不到旋律洗脑轻快的红利,仅凭几句“啦啦啦”就被莫名吹捧,自然惹得人吐槽他“尬押、走调、破音”。这个2017年才接触说唱的小伙,在新风格的探索上,背负了更多的骂名。

如果不关注观众需求、及时调整歌曲内容以及风格,拿“new wave”的概念继续去标榜自己,即使火爆如魔动闪霸也难逃一劫。“玩腻了,没啥意思”、“同样的风格已经戳不中我的点了”,网友们的评价也开始犹如催命符。铁打的HipHop,流水的歌曲,显然这两位新人rapper还没能理解其中奥妙。

在《说唱听我的》初登场时,aZi就开始“啦啦啦啦啦”,当时这个风格虽然存在争议,但在一众快嘴技术流中,还是让人意外且惊喜的。到了与KA咔咔合作的《魔动北极星》中,Smelly D也开始了“啦啦啦啦啦”,这个时候,想必大家已经对“魔动闪霸”的基本风格有所了解了。

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在Hit Song环节两个人合作的《想见女孩的那个男孩》中,合体的两人又开始一起“啦啦啦啦啦”了,这已经让不少观众产生了审美疲劳。组建战队后,aZi和Smelly D两个人虽然属于不同的队伍,但是每个所属队伍都少不了专属他们的“啦啦啦啦啦”和“哦哦哦哦哦”Style。到这时,几乎所有观众都对这种风格的热情都被消磨殆尽了。

对于很多新人rapper来讲,面对在节目里突然走红的情况,可能包括他们自己在内的很多人都没来得及反应。这样的快速成名并不是所有人都会马上适应的,尤其是对作为新人的“魔动闪霸”来说,他们并没有太多时间和勇气,在风格上面做太大的改变。

其实除了节目上的“啦啦歌”,魔动闪霸的作品远远不止一种风格那么简单,Smelly D的《我爱重庆》和aZi的《花蕾》都是可以拿得出手的作品,可由于被节目上的“刻板风格”限制,他们不敢轻易在舞台上变换自己的风格。

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除此之外,造成魔动闪霸刻板风格形成的另一个原因是,节目中很多环节都会要求选手们用规定时间内的创作来表演,这样的操作实际上是变相考验选手作品池的深度。

但我们知道,说唱圈不少真正的好作品,都是要通过音乐人长时间的思考、摸索和提炼才能呈现给大家的。而作为新人rapper出道的魔动闪霸,在储备不够的情况下,用“啦啦歌”作为“应急预案”,当然是最有效率也最保险的选择。

“New Wave”这样的新兴名词的出现,本身会引来一大批人的关注和喜爱。可也是这样一个名词,让魔动闪霸有众多拥趸的同时,也充满着争议。

粉丝认为,他们是“真正的艺术家”、“灵魂rapper”,说“华语乐坛需要这样奇特又合理的存在”;而批评他们的人则指责他们自身及作品“儿歌”、“不是真正的说唱”、“一锅炖”、“哗众取宠”、“不知想表达什么”……

是启蒙还是愚弄?是先锋还是媚俗?每个人心里都有杆秤。前者和后者的根本区别,在于创作者的态度,在于创作者在一个或晦涩或古怪的外观之下,是否有一颗无限趋近于“艺术的纯粹”与“精神之永恒”的非功利之心。

而在魔动闪霸的手里,他们似乎同时描摹着两个面。一面是为说唱艺术献身的“善”,那种单纯和善良,足以让任何一个有良知的听众落泪;另一面是为名誉利益杀人的“恶”,那种寡廉和哗众,却又完全无意识地逢迎了大众的雷点。

到底哪一面才是魔动闪霸?或许在不断成长的过程中,他们自己也迷失了。但我们永远需要明白两点:在大众文化的竞技场上,杂耍一把、赚些吆喝,从中获益的是杂耍者本人,而非说唱本身;不断强调后天的基本功,则更像是在为平庸的天赋遮羞。

同时,“New Wave”热度不会是持续的。当新鲜感褪去,过上一段时间,便会有更具新意的“New Wave”出现。去年很多人被Doooboi的“rainbow baby uhh rainbow rainbow baby uhh”洗了脑,而如今这句话却再没有人提起。

魔动闪霸本身,在几个月的“冷却期”后,热度也大不如前。无数典型的案例都论证了一个事实:单凭一首Hit Song只能解决观众短暂的兴趣需求,以歌词内容及质量驱动说唱爱好者入场,才是热度的“保鲜良药”。

能被推成“神曲”的作品,内容必须具有延展性和表演性,应当给用户留有想象和参与空间。它们通常歌词通俗、旋律洗脑,再加上不自觉流露的内涵。但面对着流量的更新,它们终究难逃“月抛”的命运。

和《对手》拥有同款“月抛”命运的歌曲不在少数:《开心真Giao》、《Follow Me》都在其列,它们都曾轰轰烈烈地俘获群众,而后过早面临被遗忘的境地。

在当下大数据主导的时代,简单粗暴地迎合用户喜好,成为了音乐推荐机制的核心。但这个机制导致的结果就是:爆款歌曲层出不穷,然而歌手想要火,没那么容易。

这些热门歌曲的原唱们,彻底沦为“快餐时代”的附属品,他们随着歌曲的爆红出现在大众视野,又随着歌曲的热度消失而被人遗忘。

而我们的主人公魔动闪霸,也没能抓住当时的红利。当《乘风破浪的姐姐》改编《对手》时,魔动闪霸的热度顶点早已过去。而后两人在节目中被拆开,单打独斗的aZi被过早淘汰,更加速了魔动闪霸的热度降低。当说唱综艺们纷纷用边角料博眼球,正好说明了说唱本身的乏味。

风潮过去,唱歌的人还是要面对自己。魔动闪霸要面对的危机既来自外部环境,也源于自身现实。“新风格”、“意识流”是他们的特点,和其他rapper相比,他们的歌曲风格规划中,已经摒弃了传统说唱风格,甚至是为了“新”做出更多让步。

不可否认,对于想开拓市场的rapper来说,说唱风格只是暂时的问题,观众才是未来的方向。既然魔动闪霸主动去触发了“新风格”的危机,也就一定有观众去倒逼rapper、市场、环境甚至说唱最原始的规则去做出改变的时刻。

与他们自身相比而言,做到何种程度才算是好?观众和市场在见识过了他们的巅峰过后,还能否对他们的新尝试有所包容?在《对手》和《魔动北极星》成为快消歌曲后,要做到不被市场的洪流埋没,魔动闪霸还有很长的路要走……

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