行书，介于楷书与草书之间，以行云流水的飘逸之美著称于世，如书圣王羲之笔下的行书《兰亭序》，其“飘若浮云矫若惊龙”的潇洒姿态，让其坐稳了“天下第一”的位子。
自王羲之之后，历朝历代又涌现出了不少行书大家，如写下《祭侄文稿》的颜真卿，写下《黄州寒食诗帖》的苏轼等等……
那么到了清朝时期，书法艺术远远比不上唐朝和东晋，甚至比起宋朝也是远远不如，这主要是因为清朝时期，盛行一种名为“馆阁体”的书体。
所谓的“馆阁体”是清朝时期的官方书体，其特点是“乌方光”，也就是用墨浓厚，字体方正，黑得发亮，这样的书体适合普通人的审美，但从书法艺术角度来讲，未免有些死板和呆滞。
但是，如果科举考试中不用这种书体，那么你一定不会中举。
所以，正是因为这一项，导致很多学子们纷纷改学“馆阁体”，这导致了书法艺术开始走向下坡路。
当然了，也并非所有的书法家都被这种书体所影响，就比如乾隆皇帝的老师梁诗正，此人就没有受到“馆阁体”的束缚，他的一手行书被称为“清朝最美”。
梁诗正，字养仲，号芗林，又号文濂子，钱塘（今浙江杭州）人。清代官员、书法家。
他是雍正八年的探花郎，后来成为了皇子的老师，也就是乾隆皇帝的老师。
乾隆皇帝对梁诗正十分器重，尤其是梁诗正的书法，深得乾隆皇帝喜爱，所以梁诗正也被后世人戏称为清朝的“书协官员”。
他的书法，据史料记载，初学柳公权，继参赵孟頫，晚年师颜真卿，还替乾隆皇帝，编撰了藏有历代名家书法真迹的《三希堂法帖》，梁诗正从《三希堂法帖》之中受益匪浅，书法也因此而突飞猛进。
这部法帖，收藏了王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》，以及晋以后历代名家一百三十四人的作品，包括墨迹三百四十件以及拓本四百九十五种。
可以说，梁诗正在编撰的时候，从中学到了不少前人精髓。
他的行书写得严谨精美，笔锋犀利，所书《十宫帖》为清代行书神品。
他的行书非常适合书法爱好者研习，即便比不上王羲之那种飘然若仙的境界，但是梁诗正之书法确实是更加适合普通人。
就连近代著名书法大师启功先生，都深受梁诗正的影响，启功先生在谈及书法时，多次提到“二梁（梁诗正与其子梁同书）”，由此可见，梁诗正之书法确实是非常厉害。