从二人转舞台到春晚舞台,从系列电视剧到直播、抖音网红大咖,赵本山的弟子刘小光,依然倔强的活跃在老百姓眼目前,活得还挺有滋有味儿。

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登陆网络视频平台的《东北老炮儿》,是刘小光领衔主演的最新一部网剧。

此前,《小小爸爸》、《S4侠降魔记》、《超级大山炮之夺宝奇兵》等网络电影,虽然集中了本山传媒旗下最顶尖的一批喜剧演员,却依然沦为图一乐的噱头之作。

作为赵本山的亲传弟子,刘小光被师傅带着一步步混出了名堂,进而进军影视界,在《欢乐喜剧人》上又火了一把。

一脉相承的发展路径,让刘小光成了名人。

特别是几乎年年见的《乡村爱情》系列,更是将老实巴交却架不住蔫坏的赵四,变成了妇孺皆知的影视剧角色。

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从观众的角度来说,刘小光就是赵四,这就和唐鉴军就是谢广坤、王小利就是刘能如出一辙。

于是乎,无论是直播收礼物,还是抖音讲段子,亦或是登上各类舞台,赵四之于刘小光,就是一种理所当然。

也正因为与经典影视剧角色的深度捆绑,让刘小光参演的影视剧中,时时处处都是赵四的影子。

别的不说,观众就认这个人儿。

角色与人设的深度捆绑,并非刘小光一人。

当初,一部惊艳四座的《甄嬛传》,让视后孙俪饰演的甄嬛,成为国产宫斗剧中最具代表性的角色。

大众不觉认为,甄嬛便是孙俪,孙俪便是甄嬛,大女主戏的标杆。

一开始,这种甄嬛效应,确实给孙俪带来了不少商业价值,相信很多观众还对娘娘手拿某品牌饼干的广告记忆犹新。

不能突破自我的专业演员,是很难更进一步的,孙俪也很清楚这一点。

这也是为何,她在口碑不佳的《越光宝盒》之后,还要与刘镇伟合作了一部《大话天仙》。

虽然在张艺谋的《影》中,孙俪对一个性格复杂、颇为感性的女性角色的诠释,让很多人觉得眼前一亮。

但这一切似乎并未改变人们对这位表演经验丰富、角色塑造出众的专业演员,某种带有主观印象的评价。

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从2012年的《甄嬛传》到2020年的《安家》,孙俪始终在努力尝试,尝试不同年龄、类型的女性角色,

但看看《安家》播出后,观众们对孙俪不咸不淡的评价,就知道这种试图突破和转型的努力,仍未获得大多数人的满意。

与之相比,李雪健老师在不同影视剧作品中,对不同角色的深刻塑造,很难被观众们忽略。

《横空出世》中的冯将军、《水浒传》中的宋哥哥和《大帅》中的张大帅,能够让观众非常清晰的分辨和感受到角色不同的处境、状态、感情和动机。

演什么像什么不是重点,重点是塑造的角色能够深入人心、印象深刻。

按理说,刘小光不该算作专业影视剧演员,你可以把他当成是二人转艺人、网红大咖,但一部《乡村爱情》,死死地将他拴在了赵四这个角色当中。

在《东北老炮儿》中,刘小光饰演了一个颇具社会风气的人物,在经历了一阵任性胡闹般的博弈之后,不仅获得了投资、赢得了成功,还让感情隔膜多年的儿子,最终学会了放下。

可以说,《东北老炮儿》无论在片名还是人物设计上,都有意无意的碰瓷儿了冯小刚主演的那部《老炮儿》。

《老炮儿》的核心故事,讲得是一个做人做事都要按照老规矩来的北京老炮儿,在新事物、新情况的冲击下,倔强的保持和传承着那套民间传统,带来了一种难以名状的沧桑感。

《东北老炮儿》虽然在主要人物老伍的塑造和几场桥段性质的戏份中,试图与《老炮儿》无限贴近,特别是给刘小光饰演的老伍也安排一位有情有义、不离不弃的姐们儿,以及最后一场打群架的戏份,让人不由得想起《老炮儿》。

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但任谁都能看得出来,这就是一种简单直接的拿来主义,一种东施效颦般的尝试。

要我说,《东北老炮儿》本质上跟小沈阳主演的那部《猛虫过江》,有异曲同工的意味。

换句话说,他们的败,都败在了同样的问题上头——闹剧的荒诞性与臆想的戏剧性。

《猛虫过江》讲的是啥呢,小沈阳饰演的三分痞气东北青年,到台湾继承黑社会的“家业”,由于鸡同鸭说般的水土不服,闹出了一大堆的笑话,却阴差阳错的把事情做成了。

看过《猛虫过江》,《东北老炮儿》的情节设定与剧情脉络,就很容易解释了。

段子撑场面、戏剧性打底,这是小沈阳、刘小光甚至本山弟子们出品的影视剧中,最主要的创作逻辑。

正因为这种创作逻辑的一以贯之,《东北老炮儿》总给人一种似曾相识的感觉。

然而,这些年看了太多这类影片的观众们,早已对片中那种因性格、文化冲突带来的笑料集体免疫了。

再加上,刘小光与赵四的深度捆绑,让观众时不时的出戏,根本无暇顾及剧情到底合不合理、逻辑和动机是否清晰。

于是,在观众的心不在焉与刘小光的轻车熟路之下,整部影片越来越崩溃,最终只能靠着强行煽情(打群架和父子坦诚)收场。

《东北老炮儿》并不是一部典型意义上的烂片,放在二十年前,或许它还很有观众缘儿,我只能说,晚拍了二十年,刘小光挺“冤”的。