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（摘自《京鲜阁的博客》）
“武家坡”是全本“王宝钏”的一折，故事情节虽属虚构，但长期在民间广泛流传，宣传善良，鞭笞嫌贫爱富及为富不仁的邪恶势力，故事生动，风趣，动人，是观众所熟悉而喜爱的传统剧目，各流派均曾上演，而且久演不衰。但仔细推敲起来，剧词内容还有许多方面不够完善，感情的处理还有许多不妥之处，因此，不少老生演员，即使是名家在演出此剧时，为了博得掌声，一味卖弄嗓音，在表演上大多是毫无同情怜悯之心，颇多幸灾乐祸盛气凌人之感，要麽是私愤填膺，喜新厌旧，“去见我那代战公主”，要么是感情淡漠，“试试她的贞节如何”，“试探她的情意如何”，要么有失身份地“贼头贼脑”，“打情骂俏”，很少能展现出是分别十八年的恩爱夫妻，“投军别窰”时的难舍难分的局面。
近年来，一些号称学者型的中青年京剧演员仍经常上演全剧“红鬃烈马”，却未见丝毫改动，美其名曰“原汁原味”“继承传统”，殊不知把号称国粹的京剧中的糟粕传承下去，就很难使之成为精品，更不会被现代青年人所接受，也会使文化素质日渐提高的观众层次远离京剧。对一些粗疏的情节，牵强附会而不通的病句，以及一些庸俗低级趣味的表演产生厌恶。如此下去，京剧势必日趋衰落。对于老戏迷，除了希望能听上几段脍炙人口的唱腔之外，已经觉得这些戏越演越没什么看头了。
鋻于以上常见的情节误导，因而建议演员应该更加深入地钻研剧本，充公剖析薛平贵的人物性格，再思考如何去展现此时，此景的复杂心理及喜悦情绪。因有“血书”在先，“赶三关”“银空山”在后，过多的“猜忌”怀疑“似无必要。在“武家坡”中，薛平贵回到久别的武家坡前，不认识寒窑的位置是可能的，突然说道：“---我与她丈夫同营吃粮，带来万金家书，叫她前来接取”，他的内心活动是什么？应该先有交代，事实上，他应早已胸有成竹，当”柳林下拴战马，武家坡外，见了那众大嫂，细问开怀”时，已看见不少人在剜野菜，，所以这里最好加唸白：“哎呀，且住！想我薛平贵离家一十八载，回到此地，人事皆非，互不相认，不免装作路人查询一番便了！……列位大嫂请了！”这样再接以后的“我与她丈天同营吃粮，带来万金家书，叫她前来接取”，可能会更自然一些。当唱完“……错认了民妻理不端”后，可再加唸白：“呜呼呀！可能此位就是吾妻三姐，想我夫妻分别一十八年，她在此受尽千辛万苦，今日才得团聚，实乃可喜可贺，有心上前相认，又怕事出突然，惊吓于她，这……我看四下无人，她一时也难得认出我来，不免与我那三姐调笑几句，有何不可！正是这个主意，夫妻二人戏耍几句，有何不可！……大嫂请来见礼！”以这样的感情线索表演下去，是否更好一些？
薛平贵对王宝钏应当是情深意厚的。此时，他虽然装作路人，但是，可以更大胆地与宝钏接近，假装得越是不像陌生人，越会使宝钏害怕而退避，更能产生喜剧效果。
前辈艺人传下来的东西固然宝贵，但是应当承认，其中也有不少地方粗疏而不精，甚而是糟粕。要提高京剧艺术的文化品位，依靠的是有知识，肯钻研，善于思考的中青年一代演员，然而，事实上有许多现象并不能令人满意。例如，多位名家在《大登殿》中，不唱“平贵男”，而唱“薛平男”，似乎不太合理。薛平贵作为国王回到武家坡，竟然是“头上整整沿毡帽，身上抖抖滚龙袍”，这是什么打扮？穿着龙袍单人独骑跋涉千里合适吗？如果改成“征战袍”，是不是更好一点。当薛平贵讲出：“---西凉老王把驾宴，众文武保孤坐银安---”，说明他已当了西凉国王。作为相府千金、知书达理、性情高傲的王宝钏，应该意识到这是“投敌叛国，要被杀头的”，不该口称“万岁”而马上跪地讨封。按她的身份和性格来讲，不应该有低俗的想法，如唱词所表达的：“—宝钏若是男儿汉，我也到她国住几年”。近来刘桂娟在演此剧时则改唱：“宝钏苦守寒窑内，她银衣裹玉伴驾前”，这样小的改动似乎也高明得多，甚而可唱：“—宝钏若是男儿汉，我决不贪恋女婵娟”。
演员的一举手，一投足，一个表情，一个手势，都会感染观众。薛平贵有一句台词：“……难道你吃官，穿官不成”，这应当是一句玩笑为主，责备是假的戏言。不少演员此时用手狠狠地一指，给观众一种莫名其妙的冷酷无情之感。同样一指，用于“不杀平王，我的心不甘”（文昭关）是比较恰当的。用在“俺伍员好一似丧家犬”（当前某些名家也有此一指），其涵意是什么？演员自己也难圆其说，困为伍员此时自比丧家犬，应当是无可奈何，自我哀叹，自我悲愤的感情，用什么样的手势表达，这是不难解决的。
在戏文中，薛平贵说自己“吃喝嫖赌”，最好改成“吃喝玩乐”；“做一对少年夫妻”最好改成“做一对风流夫妻”。因为在医学界以及社会上对婴、幼儿、少年、青年---，都有一定的共识与界定。幼儿指1-5、6岁，少年大概指10-15岁。二人对唱流水在剧情高潮，本来用的是“言前”辙，薛平贵突然改唱“江阳”辙，“是烈女不该出绣房……”这几句之后，王宝钏又回到“言前”辙。这样中间突然改辙的作法，虽然不属于禁忌，但似无必要，不妨仍用“言前”辙唱“是烈女就该在家园，不该来在大路边，……西凉川”也很通顺。
特别是回窑一场，平贵大段唱词中“打开罗衫仔细看，才知道（或想起了）寒窑受苦的王宝钏”，均说明平贵是“喜新厌旧”。如果改成“更思念寒窑受苦的王宝钏，不分昼夜往回赶，为的是夫妻早日团圆”，此句感情可能更充实而亲切。平贵既将往事讲明，宝钏应当听得已经明白，待进窑后就不必再问“十八载做的什么官”，可改唱“十八载盼望今团圆”。然后，先唸“啊，薛郎，你进得窑来，东张西望，为何不问我的饥寒！”以下照原词唸下去。当唱到“用手接过番王宝，不由宝钏喜眉梢，走向前，忙陪笑，薛郎面前讨封号”。 唸白“啊，薛郎，你既做了国王，就该封我一封啊！”此时平贵故意装腔作势，玩笑似的“你要讨封？（王答：正是！）就该下跪！（王答：跪，我便跪下！）”平贵装模作样“下跪何人？”……照这样演下去，此时绝不能称万岁。待唱到“西凉有个代战女”时，不必廻避，因为前边已经交代过两人的关系，在行弦中宝钏可插白“是你那代战公主么！？”平贵答“正是！”这样接演下去，有可能避免旧本中的许多不合理成分。这些意见是否合理，采纳之后，能否使本剧的感情更加真切，格调更加高雅而风趣，这就要看表演艺术家的革新与发挥了。总之，一个艺术作品，应该追求的是形式与内容的完美统一，而不是在表面上的哗众取宠。（2002年10月于沪）