胡秋萍的草书，上下两个方向拉长一些，笔势就能打开。胡秋萍女士是一位非常有名气的女书法家，并且也是一位有书法真实力的碑帖派，所以她的书法创作有名有实，在书法圈颇得好评价。
但是，书法这门艺术，没有人能够接满弓，各有所长，亦有所短，这是书法艺术创作的基本规律。如果评价一位书法家，说他的书法可以百分之分地全优全胜，这就是不切实际的捧。从这个现实角度来讲，草书写得非常不错的胡秋萍，她的书法作品也会存在不尽人意的问题。
从书法的整体气势上来看，胡秋萍的草书笔势不能完全打得开。在结构方向上，上下两个方面上显得比较拘泥，不大气，笔势没有打开。上下两个方向，笔势没有打开的原因，据我个人的理解，是因为线条没有接开，所以这些字显得有些方扁呆板，没有恣意飞扬的精气神。这就是当代草书用笔的通病，或者说许多人的草书，都有这们的弊端，这是胡秋萍草书没有尽善尽美的原因，也是多数当代草书需要努力的方向。
为什么胡秋萍草书上下两个方向的笔势力，会成为当代草书创作的通显毛病呢？这与当代书法家创作草书不能悬纸于壁而写的原因。古代人写草书，都有一气呵成的笔势动力，这是因为古代的草书大家们，都会站起来，悬纸于壁，自上而下地一气呵成。运行笔墨，当然有笔墨源九天的气势，自上而下去写草书，不但符合草书创作的基本规律，也符合人体力学的笔势表现，这样站起来，悬纸写草书，上下两个方向会被拉长，笔势力就能打开了。
所以，要解决胡秋萍草书显得方便，缺少精气神的毛病，在创作方式上，有一个可以走通的路径，就是草书创作真正要向古人学习，用复古的悬纸创作形态，去体验草书飘风骤雨惊竦竦，落花飞雪何茫茫的创作意境。很可惜，当代草书创作者们，写草书没有“遇墙可写”的机会，所以都是把纸铺在桌子上，低首俯身写草书，左右两个方向上的笔势开合无碍，但是上下两个方向上的笔势绝然无法打开，在桌面上写的草书挂起来看，显然不符合立起来看的视觉习惯，草书的形体，就显得方扁疲惫，精气神就少了许多。
草书是一门讲法度的书法形体，不能胡乱写，所以向古代人学习，不但要学笔墨技巧，还要学习创作时的基本体态，古人站着悬纸写草书，我们如果也站着悬纸却创作，时间久了，可得真谛，草书也就会渐入佳境。
所以胡秋萍草书上下两个方向的笔势没有打开的毛病，是有解药的，也是可以改变的。只要改变一些草书创作的方式方法，把宣纸立起来去书写，就可以让草书上下两个方向的笔势打开，这就走进了师古法写正宗的空间。不知道爱好书法的朋友们，如何看胡秋萍的草书，敬请留言分享吧。