一直以来有一种说法，这个说法就是在当代，启功先生是最后一位书法大家，启功先生以后，当代书法界虽然热闹非凡，一片喧嚣，但在艺术成就方面却乏善可陈，难以找到真正的大师级人物。
中国书法自上世纪八十年代初期复兴以来，迎来了一个大发展大繁荣时期，而此时中国书法家协会的成立，又对这股书法复兴的浪潮起到了极大的推动作用，一时间参加中书协的书展，成为中书协的会员，被书法爱好者当成非常大的荣誉，成为书法爱好者的奋斗目标。从那以后，学书法的人越来越多，各种书法培训也方兴未艾，书法热一直延续至今。
虽然喜爱书法的人越来越多，拿起毛笔练字的人也不少，在全国性书法展赛中获奖的人也大有人在，但受到普遍推崇和认可的书法家却越来越少，而各种质疑的声浪却此起彼伏，不断出现。
客观来说，从八十年代初，书法艺术得以复兴以来的四十年间，艺术人才是不断涌现的，在书法技法上已经取得了有目共睹的进步，一些书家在书法基础训练方面，在技巧的掌握与运用方面完全可以与古代名家们相媲美。但他们之中的很多人却仅仅是昙花一现，在风光一阵后便泯然于众人，在书法艺术上也止步不前，有的人甚至越写越差，完全找不到前进的方向。
而这些年以来，中书协的权威性也呈逐渐下降之势，中书协会员的光环也在失去光芒，人们对加入中国书协也不再那么渴望。
是什么原因让那些曾经取得成功的书者在艺术上止步不前？又是什么原因令中书协这一专业组织的权威性大打折扣呢？
其实，个中原因并不复杂，其既是时代不断发展的必然结果，也是当代书家们以笔墨逐利，不断地寻求以书法作品来变现所导致的结果。
民国以后，随着钢笔的出现，毛笔渐渐退出了实用书写的舞台，书法失去了赖以生存的土壤，书法由实用与艺术兼具的特性，演变成为纯艺术的一种形式。这使得书法艺术的发展受到了极大的制约。在中国书法的发展史上，每一次艺术上的大发展，都是对实用书写的需求所导致的，对书写快速便捷的需求促进了今草的成熟，科考制度促进了楷书艺术的极大发展，而这些促进书法艺术不断发展的实用性因素，随着毛笔退出历史舞台而不复存在，书法艺术成为艺术家们把玩的闭合性游戏，丧失了自然发展的属性，失去了它生长在日常生活中的本源，所以其发展受限，艺术家的成长也失去其特有的环境与氛围。
当代的那些取得过成绩的书者，在获奖之后往往面临选择，或是自甘寂寞地在书法艺术上默默探索，但所付出未必能在短期内看到成效，或是转而追求经济效益，趁着获奖的热乎劲猛写作品，以求卖个好价钱。
在南方的书画市场上，国展获奖者所书写的作品，有时能卖上十几万甚至几十万一幅的价格，前几年在山东书画市场上，得到追捧的获奖者更是靠短期内的创作就可过上小康生活。
在寂寞与利益面前，很少有人能选择前者，所以迎合市场，按需创作就成为大多数人的选择，所以很快的他们的书法变得不再纯粹，他们在艺术上也渐渐地流于媚俗，变得平庸，而随着新人，新获奖者的不断涌现，他们也被逐渐替换，被遗忘，这种状况周而复始，渐成恶性循环。
还有的书者，在达到较高水平后，热衷于参加各种展赛来获取高额奖金，其书法变成展览体，与艺术渐行渐远，等流行书风的风向标一变，他们的作品也被看厌，也被评委们所抛弃。
而近年来，各高校普遍开设书法专业，设立书法硕士学位与博士学位，随着书法教育规模的不断发展，大量专业书法人才的培养，学院派得以不断的兴起与壮大，他们不再迷信中书协的权威性，他们中的一些人以自己的所学，以自己对书法艺术的理解来搞书法艺术，他们中的一些人在书画市场也受到追捧，这些因素都对中书协的专业性与特殊地位带来冲击。
而这些年中书协负面消息不断，那些理事不断有丑闻传出，而中书协机构僵化，自身建设的薄弱都导致公信力与权威性的不断下降，而参展者一味地迎合流行书风，迎合评委口味的现象更是成为一种顽疾，所以信任危机的产生也在意料之中。
各种因素导致如今书法艺术大师的产生已经成为不可能，这不是什么厚古薄今的观点，而是书法艺术发展到今天的一大时代特点。