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振兴京剧之本义
“振兴京剧”是谁提出来的，我问到一百零一人翁思再才回答，他说在“文革”之后，改革开放之始有一位记者说应该振兴京剧，被一位中央领导给予肯定加以宣传。我再问“振兴京剧”的本义，没有人回答，有人反问我。
我的看法是新中国诞生之后，新京剧从无到有，“十七年”大力发展现代戏，配合政治宣传，教育人民提高阶级斗争觉悟。“文革”十年“样板戏”独霸文艺领地。其创作方法、表演形式是1958年以来现代戏的继续，只是政治路线极左，阶段斗争升级，“文革”后的新京剧侧重历史题材，淡化阶级斗争观念，以适应改革开放的政治气候。从《曹操与杨修》到《曾侯乙》等大量剧目的涌现，且艺术手段在1958年以后及“文革”的阶梯上更臻精巧，新京剧呈现了繁荣局面。与此同时呼吁“振兴京剧”当非指新京剧。
与新京剧成反势，传统京剧从有到无。对判定为封建糟粕的传统京剧进行改造。“文革”十年传统京剧被彻底摒除。“文革”后传统文化复苏。此刻倡导“振兴京剧”当指传统京剧，旨在呼唤回归传统。
“振兴京剧”的口号顺应时势，国内政策转轨，国际呼吁保护非物质文化遗产，所以收到了可喜的效果。如天津青年京剧团的“百日集训”、亡羊补牢为时未晚的京剧音配像工程、纪念传统京剧开拓者及演出活动、各种形式的比赛，内容都是传统戏，颇似“春风吹又生”的诗境。
表面看来京剧新与旧两种形式和谐共处，相得益彰，而实际内在的精神违迕，忧患深藏。
新京剧如人之壮年，血肉丰满；传统京剧如垂危老人，身心衰弱。新京剧声势振作，革命戏剧家的创作思想、表导演理论方兴未艾；传统京剧艺术随老演员的病逝，技术匮乏，难以为继。新京剧发展的代价是传统京剧的消亡。新京剧表演的恶心心态腐蚀了传统京剧表演的儒学素养。传统京剧吸食新京剧恶性兴奋剂维持生命。
新疆军区兵团副政委张仲翰在戏改之始曾多次说过：“我想当文化部长，为了抓京剧。趁许多老前辈健在，继承十年，不许改，改的日子在以后；他们都不懂，京剧早晚毁在他们手里”。
中国电影创业者夏衍在创排现代戏之始曾说过：“京剧最适合演历史戏，演古代人物。让富于生活气息的地方戏去演现代戏，这叫做戏曲分工”。
著名作家刘绍棠说过：“京剧是文化，也是文物，振兴京剧应该修旧如旧”。
京剧的命运，由谁主宰？