多数人学习书法，都是以楷书来入门的，这一点是没有毛病的。但是从楷书来入门甚至写到非常熟练，并不代表基本功很扎实，更不能代表具有极高的书法水平。如果想要获得更大的突破，一定要兼顾其他书体的学习，这样才能让你的书法在综合层面实现体现，并能反哺给楷书。
北宋著名书法家苏轼在《论书》中认为：
凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密无间，小字难于宽绰而有馀。
这里说的严重”二字，特指“严肃厚重”的意思。如果有人能在写行书或草书的时候，写出“严肃厚重”感觉来，那是极其不容易并且珍贵的，同理，如果有人写的楷书，能表现出行草书的飘逸质感，那也是不容易，且非常高级。
因而，如若我们想要达到这样的“超脱”高境界，就一定要结合楷书和行书两者长处，将他们内在各自的优势融合并发挥出来。
从古至今，极少有书法家只会写行书而不写楷书；同时也没有一个大书法家只写楷书不写行书的。如果真的有，那么只能说他是一个不合格或“发育不良”的书法家。很多人痴迷楷书，唯楷独尊，这样的思想是错误的，如果我们长期只写楷书的话，就会让我们的楷书书法陷入呆板的状态，所谓“老干体”大体由此产生。
一个人长期只学楷书，就好像一个人长期只吃一种食物，必定会造成营养不良，气息板滞、手部用力不灵活，并且眼光、审美、见识都会显得很短浅。
我们为了维持人体机能的正常运转，每天都会要摄取大量各种饮食，来满足我们自身机体的营养需要，而如果长期只摄入单一的食物，就会造成机体功能的下降和营养不良等很多健康问题。书法也是一样，如果我们长期只学习一种书体，很容易造成我们在艺术上道路上越走越窄、表现空间越来越小。
楷书的优点是比较的端庄秀雅，但是它的缺点是容易把它写成僵硬死板的状态，我们对于行书、草书或其他书体的学习，可以在很大程度上协助我们纠正楷书学习上的板滞、陋习和弊端。
这个问题，典型体现在比如我们在学习欧体的时候，很容易越写越呆滞、缺乏活力、气息僵化，这也是法则单一的问题，这些法则过于苛刻，我们一旦违背，就不可避免的让整个字失去精神。当初学者还不能够灵活的处理楷书中严谨的法度的时候，就会机械照搬，或者说死命遵从这些法则，从而造成比较僵硬死板的艺术造型。所以，行草书的法度，不是说松懈，而是更自由化，就如同润滑剂一般，让原本僵化的楷书法度，活跃起来。
解决楷书板滞的方法，就是将行书结合在一起，古代书法家中做的最成功的就是赵孟頫，他成功地将行书融入楷书，实现优势互补，达到写字活脱的境界。后来，明代著名书法家、理论家项穆在《书法雅言》也因此强调：
真以方正为体，圆奇为用；草以圆齐为体，方正为用。正能含奇，奇不失正。
这句话就是对我上述观点最好的诠释。
由此看来，我们在学习楷书的时候，不要过于沉迷，也不要担心楷书“尚未出帖”，而是在一段时间之后，稍微涉猎行书，最终达到楷书和行书并行的阶段。其实楷书和其他书体融合的过程，就是“出帖”并真正实现创作的过程。