在罪恶之城，法治早已崩溃，道德黯然沦丧。
在这个弱肉强食的城市，只有暴力，才能制裁邪恶。
正义，并未消失，只是以另一种形式存在。
在古老的故事中，代表正义的使者往往光明磊落，他们攘除奸凶，维护世界的秩序。
邪不能胜正。
这是人类一贯奉承的。
不过来到21世纪，无论是小说，漫画，还是电影，单纯痛扁坏人的故事已经不能满足观众。
一方面更多人意识到虚构世界和现实世界的区别，不再迷信故事作者的单方面说教；另一方面千篇一律的结果令观众对剧情失去兴趣，好像剧情只是为了服务于符合普世价值观而存在。
所以，超人来到现在的DCEU，他真正要面对的不是十恶不赦的坏蛋，而是一个复杂的社会环境；死侍这样的反英雄能够大受欢迎，因为角色的行为无法预料，违背人道主义痛下杀手，还是遵循道德规范办事，如此剧情才重新拥有了希区柯克最注重的两个字，悬念。
《罪恶之城》迎合了这种潮流。
在故事的“前史”，正义彻底失败，一座城市被贪欲所腐蚀，陷入堕落之中。
如果你想要观众相信邪不胜正，光写警察抓住罪犯是不够的，过程多么让人惊心动魄都不够。
因为这样的故事缺乏对抗。
思想和反思想的对抗。
警察抓住罪犯是理所应当，司空见惯的，这并不能引起特别大的轰动，除非罪犯已经做出了一件能够代表“反思想”的事，例如导致上千人死亡的恐怖袭击。
当一贯被信奉的思想遭到否定，就必然会有惯性出来抗衡。
就像在罪恶之城，善与恶的对抗仍然胶着。
漫画家弗兰克·米勒虽然把一座城市推向了黑暗，但他并没有放弃正义。
也许他知道，在身处黑暗的时候，人们才会更加渴望黎明。
不用等到21世纪，他放弃蝙蝠侠等超级英雄，另辟蹊径创作出《罪恶之城》的时候，就受到了广泛追捧。
其中一个狂热粉丝的名字叫罗伯特·罗德里格兹。
20世纪90年代初，他自编、自导、自摄、自剪、自录完成《杀手悲歌》，惊艳出道。
之后，他结识了情投意合的昆汀，一起合作了《杀出个黎明》、《刑房》等片。
《罪恶之城》漫画出版十多年后，已然小有名气的罗德里格兹找到了拒绝好莱坞改编的米勒，凭借短短几分钟的自制片段，他得到了全宇宙独有的授权。
拉来了布鲁斯·威利斯、米基·洛克两位大咖，就连早已扬名立万的昆汀·塔伦蒂诺也来助阵，影版《罪恶之城》拥有了令人恐惧的魅力。
罗德里格兹决定把打动米勒的自制片段作为序幕，即便这段情节与主剧情无关。
连作者都能打动，更何况是观众呢。
黑白的画面，令到孤艳的红色更加夺目，流动的绿色更加诱人。
配搭销魂的独白，让人感觉在看漫画，又像在看小说，但明明是在看电影。
再加上急转直下，匪夷所思的剧情，足以勾起观众看下去的欲望。
正式的故事，有关于三个男人，一个女孩，一对双胞胎姐妹，和一群女人。
有可能是昆汀的加入，三个相互串联，又相对独立的故事，被切割成了四个部分，叙事上有点和《低俗小说》异曲同工。
而且影片在风格上有点类似《杀死比尔》，带有漫画感的暴力美学，导演栏上又加了昆汀的大名，难免有人会认为，这是昆汀的作品。
实际上更具有决定性的创作者是罗伯特·罗德里格兹，这是他绝对意义上的代表作。昆汀的作用更像是锦上添花。
至于续集没有了昆汀，口碑下滑，其实很多续集都是如此，并不一定就是缺少了昆汀的关系。
无论如何，《罪恶之城》都可以说是一部比《杀死比尔》更爽，比《低俗小说》更邪的R级片。
为什么更爽？
因为《罪恶之城》真的很还原漫画，把漫画夸张的效果，融入到了真人表演当中。
故事一（最先出场的布鲁斯·威利斯算作故事三），米基·洛克饰演的马弗单枪匹马，踏上复仇之路。
看着这个异常强壮的怪人，承受着各种伤痛愤然前进，拿铁锤重击他的头不死，开车撞他好几回也没事，没有任何东西能够浇灭他的复仇火焰，一种英雄式的热血油然而生。
试想一个球员赌上自己的职业生涯，带伤上阵为球队赢得比赛，和单人狂砍很多分取胜，哪一个剧情更爽更痛苦更难忘呢？
反派角色凯文，扮演他的是《指环王》系列男主“佛罗多”伊利亚·伍德。
这是三个故事中稍微没有那么脸谱化的反派，他拥有着悲惨的童年，讽刺的是，他需要靠吃人这件事来弥补心灵创伤。
他就算被活生生肢解，也绝不发出一丝声音，把他当做是一个哑巴，那还合理，但丝毫没有痛苦的表情，那就是夸张的艺术手法了。
没有出现期待中的惨叫求饶，观众便得到了一种更为特别的反高潮爽感。
为什么更邪？
除了拥有邪典电影的剑走偏锋、粗俗夸张、亚文化等标志性特征，《罪恶之城》真正地与“邪”字融为一体。
上文已经提到，邪恶在故事正式开始前，就已经彻底打败了正义的秩序。
当人类世界坠入彻底的邪恶，电影给予了一定程度上的冲击和思考。
故事二，迪怀特身为罪犯，却有着一个正义的心脏。
在罪恶之城，他时常要面临人性挣扎，是否要通过杀戮来保全自己。
保护女性是他的信条，为此，他义不容辞，要阻止暴力狂杰奇的恶行。
随着事态的发展，迪怀特卷入到了更可怕的纷争之中。他本来就是个坏人，完全可以一走了之，但他却决意豁出性命，与恶人决一死战。
试想一个逃犯“戴罪立功”，拯救出人质，和一个警察做同样的事，哪一个剧情更加震撼呢？
区分善与恶的本来就不是职业和身份，而是想法和行为。
故事三，前半部分是很传统的正邪对抗，警察哈迪根顶着心绞痛，也要拯救落入恶魔手中的少女。
后半部分才是真正的戏肉，哈迪根这个绝对的正义代表，不得不面对有违常伦的人性挣扎。
邪恶折磨着他的身体，摧残着他的灵魂，他可以放弃自己的尊严与名声，甚至可以送上自己的老命，但他决不投降。
我们不知道世界上还有多少个像哈迪根这样的人。
不过可以肯定，现实中必然还存在另一个哈迪根。
《罪恶之城》以一种独到的风格，通过思想对抗反思想的方式，剧烈地传达出主控思想。
三个不同结局的故事有着一个共同点，那就是三个男性英雄都是“为女而生，为女而亡”。
如此的硬汉直男电影，神奇地融入了浓厚的女性主义，着实是不可多得。
即使对女性主义不感兴趣，观众也能够在电影中得到指引和鼓舞。
不管世界变得多么糟糕，属于人类的正义都永远不会消失。