每一个睿智的灵魂
都置顶了毒鸡汤
1
每晚下班之后看看电视剧，应该是很多人喜欢的消遣方式。
万万没想到，这年头连电视剧也不让人省心，央视昨天刚开播的抗疫题材电视剧《最美逆行者》，刚播了一集，就让观众们骂到出圈。
原因没有别的，就是因为当中的一些关于女性的剧情，实在令人不适。
顾名思义，这部电视剧是以不久前的新冠疫情为背景的，地点也设在了武汉。
为了保证不被带节奏，我顶着精神压力，点开了这部从名字，到主题，到镜头都散发着正道的光的电视剧，一探究竟。
电视剧是多线叙事，引起争议的片段在第一集第7分钟左右，讲述的是女公交车司机李文丽的故事。
李文丽一登场，就是步履匆匆，进入了公司的会议室。
会议室已经有很多同事等着了，一见到她来，女同事们就说道：“李文丽，你不要回娘家吗？这十点就封城了，要走你赶紧走，要不来不及。”
李文丽简单应了一句之后，领导登场了。
领导算是一个不太重要的工具人，上来就介绍了由于疫情原因，全市的交通工具无法上路，但上面通知要组织一个抗疫运输队，大家自愿报名。
然后，高能就来了。
领导话音刚落，一名男同事就站了起来，“党员同志带头。”
那个坚定的手势，为世界点明了发展方向。
然后，所有党员就像听到召唤那样，齐刷刷站了起来，关键是，这家公司的党员还全都是男性。
导演大概想营造出众志成城的感人气氛，大家上前签名的时候，还响起了BGM……
而女人们看着自告奋勇的男同事，都是这样的。
大概就是“十分感动，然而我拒绝。”
然后为了剧情发展，此时必然要有一个还空缺着的名额，领导点名了。
被点到名的徐大姐，一脸拒绝。
各种搪塞。
看着其他人一脸为难，这个时候，李文丽不出意外地站了起来。
请留意旁边女同事的眼神……
而李文丽对她们说出的理由是：“这不都拖家带口的，我一人吃饱全家不饿。”
直到李文丽签名，女同事都还出言挽留。
然后，在李文丽“贤惠”的光环中，本幕结束。
……
看完之后，我终于明白为什么大家的反应这么激烈了。
导演，编剧，对比反衬手法是这么用的吗？！
女司机李文丽，无疑是这个故事中的主角，相信后续也有很多剧情，也是围绕她展开的，然而，为了拔高女主角的思想境界，就贬低其他女性，那也未免太low了点。
况且，要是仅仅是李文丽和其他女同事的对比也都算了，和男性的种种对比又是怎么回事，整幕看下来，感觉男性就义无反顾，以国为家，女性就瞻前顾后，生死存亡之际就想着回家过年？
难得有一个女性愿意主动上阵，还得是因为她离了婚，没有家庭负担？！
如果是这样，那这部剧透露出的对女性，尤其是已婚女性的态度也太刻薄了点。
说得平时要求女性三从四德、以家为天的不是他们自己似的。
所以，当大家知道这套央视出品的主旋律宣传片的编剧、导演就是《娘道》的编剧、导演时，骂声又更加大了一点……
2
在昨天的文章里我们也说过，男女对立是当今网络世界中话题度最高、也最容易引战的主题，因此，每当讨论到和男女对立相关的内容时，我们都会小心查证，以免被带节奏。
但有一说一，在看完这个电视剧片段时，我觉得编剧、导演被骂“歧视女性”，真的不冤。
因为这种偏颇的形象塑造，已经不止涉及一个女性，而是一群女性。
大概由于是主旋律宣传片的原因，所有人物的形象其实都很脸谱化，男的，冲锋陷阵，女的，临阵退缩。
尽管剧中的女性们，都有自己的理由，比如照顾家庭、好不容易才回一趟老家等等，放在日常生活中，全都情有可原。
但放在一部抗疫主题的电视剧里面，就不免显得格局太小，像个不讨喜的NPC了，再加上和男性角色一对比，怎么看，都有一种贬低女性的意味。
更何况，这种设定对男性们同样不公平，男性难道就没有家庭，没有等着他们的父母妻儿么？凭什么在生死存亡之际，他们的挣扎和牺牲，就全该化成一句口号似的“党员同志带头”，愣生生变成一个莫得感情的工具人？男人没有思维和情绪的吗？
家国情怀不应该分男女，可惜创作者们的心胸，配不上这部剧的格局，白白浪费了这么好的题材。
在李文丽签名的那个特写镜头里，我特意数过，已经签名并盖了手印的，有19个人。
就是说，在电视剧的设定中，20人的抗疫队伍，只有李文丽一个女性。
我不知道这对于那些牺牲小家，在前线九死一生奋斗过的女性来说，算不算是一种折辱。
即使是真公交车司机当中，也有活生生的例子啊，按真实情况来拍会死吗，硬要这样强行渲染？
微博@武汉通行 在剧集播出之后，发了一天的微博，内容都是抗疫期间奔赴前线的女公交司机。
还有其他，太多了。
一部抗疫题材的电视剧，本该是一个很好的致敬的机会，在查资料时，我也看到很多网友表示刚看了个开头，就忍不住哭了。
然而遗憾的是，就连这样一部宏大制作，也没有逃离主旋律宣传片一贯的“假大空”魔咒，就如同精美包装的巧克力里面吃到虫子一样，令人膈应。
经此一役，恐怕主旋律片在人们心中的形象又得雪上加霜。
3
相信在大多人心中，“主旋律片”都不是一个多有吸引力的字眼。
一说“主旋律”，很多人的第一反应就是老套、夸张，从头到尾都散发着正道的光，令人兴致缺缺。
但其实，这不是题材应该背的锅，主旋律片中也有制作相当精良的，如《湄公河行动》、《战狼》等等，即使又红又专如《开国大典》，也依然能收获不少年轻人的好评。
至于很多人心中对主旋律片的刻板印象，其实是来自制作者。
主旋律片和其他片种不一样的是，它有独特的文化宣传作用。无论具体内容如何，最后回到的核心是“大爱”，对人的心灵起到震撼和感化的作用。
主旋律片看似老套，但要拍好真的很难，因为在“大爱”的主题下，一旦创作者功力不够，就会顾头不顾腚，忽略了个体人物的刻画，将一个个鲜活的人物塑造成干巴巴的纸片人。
纸片人还不算最可怕，最可怕的是为圆主题强行硬掰，忽略人性和客观规律的。
比如堪称三观毒瘤的电影《嫁给大山的女人》。
这部电影当初的宣传卖点是“感动中国”、“最美乡村教师”，然而，当人们真正了解内容之后，真心吐血三升。
被拐卖、强暴、拘禁的妇女，在电影中被美化成虽然悲惨但被善待，还强行拔高她留在大山当老师的斯德哥尔摩行为，称为“无私奉献”...
电影都如此，电视剧就当然不用说了，绝大部分的“主旋律剧”，只能收割妈妈奶奶辈观众的眼泪，以及被收进年轻人的表情包。
主旋律本该代表社会的主流价值观，但这种三观扭曲的片子，主的是谁的旋律，又想拍给谁看？
给观众看，观众不是傻子，这不看看评分，观众喜不喜欢，一目了然。
给领导看，怎么说，领导可能是会古板一点，但不见得就会对这类片子情有独钟，最多看破不说破而已。
更大的可能性，是创作者们沉浸在自我YY之中，用自己的思维揣测大众，误以为自己创造了符合大众口味的“主旋律”。
比如《最美的逆行者》，创作者的本意，是塑造一个勇敢的、牺牲回家计划也留下来抗疫的女性形象。
然而，他们所用的表现方式，是不顾抗疫时期的真实情况，理所当然地塑造“顾虑多”、“不主动”的女性群象来反衬女主，还动不动就和“结婚”、“离婚”联系起来，仿佛不带上一点婚姻题材，女性形象就不完整。
这不，李文丽前脚抗完疫，后脚恶婆婆就带着前夫来求复婚了。
因此，为什么我们在看到这类“主旋律片”的时候总会觉得难受，真善美，真才是第一条，但在很多“主旋律”中，为了凸显“善”与“美”，真被故意无视掉了，每个人要不伟光正，要不白莲花，似乎从没有惶恐、沮丧、仇恨的时候。
无论它们多么“美”，都像精致的假面一样，观众不一定被感动得涕泪横流，但肯定会被里面的假像刺得如坐针毡，因为这种“主旋律”不能代表我们，也不能代表历史。
主旋律题材的创作者们，是时候醒醒了。
观众的口味与时俱进，你们的创作理念如果还停留在80年代，那是迟早要被拍死在沙滩上的。
走出象牙塔，多看看真实的社会——尤其是年轻人的社会，用调研代替YY，更新一下自己老旧的三观，再不济，招几个年轻编剧好吗？
而面对这类令人无语的“主旋律”片，我们观众能做的，大概就是用收视率和票房告诉他们，“你们的片子，一点都不主旋律，跑调了。”
文 | 毒哥&玉成