男频剧，是近几年才兴起的一个概念。
以往在制作电视剧的时候，电视制作人的目标都是：
拍摄一部大众喜闻乐见的电视剧。
在这样宏伟的目标下，制作的电视剧都是老少皆宜的电视剧。
类似《铁齿铜牙纪晓岚》、《神医喜来乐》、《家有女儿》等等。
但是随着观众分层、在看剧口味的细分，电视剧也是随之慢慢分出了不同的分类。
男频女频的叫法，就是在这时候发生的。
男频剧的概念和改编难度
女频剧，还可以大致理解为，在以前言情剧的基础上，加上一些女性职场、女性意识等等主题的电视剧。
但是男频剧就十分难以理解了？
在以往的观念中，是很少会有男频这个概念的。
这就像在十年前某个化妆品公司，忽然宣布要专门为男人开发护肤品一样。
而男频这个概念，大多数人都认为是来源于网络小说之中，对于男频女频的划分。
后来由于IP开发，也就将这个概念沿袭了下来。
但是比起女频剧而言，男频剧在市场上的表现，则是有些一言难尽。
相比起女频剧的话题度、热度等等而言，大多数男频剧就显得有些寡淡。
从《唐砖》到《鹤唳华亭》基本上都是在悄无声息的情况下上映的。
有人说，你这不对，之前也有几部男频剧上映，热度和话题度不都挺高的嘛？
但那是属于特殊情况。
像《择天记》本身是因为有着鹿晗和古力娜扎的加盟，才有了热度和话题度。
2017年的鹿晗和古力娜扎的热度有多高，不用我多说，相信大家也都知道。
至于《斗破苍穹》的热度，除开本身原著的“国民度”之外——很多人都说斗破小白，但大部分的人，甚至是看男频小说的人，都看过小白。
《斗破苍穹》本身的热度，更多的还是来自于对于“五毛特效”和“斗气化马”的揶揄和讨论。
从以上男频剧的情况，我们不难发现男频剧的窘况。
要么就是毫无热度可言；
要么就是靠着流量小生+小花走流量路线，收割一波热度；
或者就是走“黑红路线”——当然，也很少会有人这么选择。
归根结底，还是因为男频的改编太难了。
《太古神王》是一部成功的男频改编剧
为什么男频剧改编难？
这是因为男频剧的源头，男频文所决定的。
由于男频小说面向的绝大多数受众，都是以男性为主。
这类作品基本上很少会有细腻的感情线。
别说是男主女主的爱情线，甚至是兄弟的感情，也都是一杯白酒下肚就直接斩黄纸的。
所以，当这类作品改编成影视剧的时候，在人物情感方面就显得有些窘迫。
其次，男频面向的男性观众，都是热血、责任、权谋、正义、战争等等能够挑动男性荷尔蒙激发的元素。
这与之前大部分的改编剧思路有些相去甚远。
因为在之前的电视剧之中，可以通过一段感情去进行展示人物关系。
但是男频剧之中，要怎么做到去展现一个光怪陆离的世界？
这就是叙事手法上的差别。
以往的电视剧之中，都是基于人物之间的关系和感情进行叙事。
而男频剧，则是通过空间联动整个面来进行铺开。
而《太古神王》就是基于这样的一个叙事手法而展开的一部男频改编剧。
所以，习惯了女频剧的观众，在观看血统十分纯正的《太古神王》的时候，往往就会在其恢弘的叙事和布局之中所震撼。
在太古世界中，以羿国为中心，出则有雪云国、暗夜族等外敌。
而在羿国之中，又有莫、秦、叶、白四大家族，以及四大学府等等。
并且在此基础之上，还有星魂石、星河、星门、星魂、星象独特的修炼体系，以及隔绝符、五道阵、朱雀印、天梦林、赤铣天墙、无限生死镜等的想象。
在充满了空间感的叙事之中，空间本身也是充当了一定的叙事功能。
在剧情推进的同时，也让观众能够快速了解太古世界。
这种通过空间来进行叙事最大的好处，就是在随着剧情的推进，能够在慢慢在观众的心中培养成一个成熟的世界观。
因为这种全面性的叙事，随着剧情矛盾的紧凑，就如同烟花一样，迅速在观众心中引爆。
男频剧改编难，还在于场景以及服化道等方面的困难。
严谨和成功的男频改编剧有《庆余年》和《琅琊榜》。
这两部改编剧除了本身故事出彩之外，出现的场景和服化道等方面也都是十分出彩。
在男频剧的改变中，在制作质感方面，也基本上朝着正剧方面上发展。
抛弃了以往玄幻改编剧的恋爱主线。
反而是朝着正统的权谋方向发展，各方势力的盘根错节、修仙门派的矛盾、人间朝堂的暗流涌动等等。
换句话说，《太古神王》在改编上是真正按照男频思维来进行概念。
拍的不是不死不灭神仙的过家家恋爱，而是争权夺利的庙堂之争。
相比起其他玄幻改编剧而言，《太古神王》具有更复杂更庞大的故事线索。
男频剧真正的核心：力量。
男频女频，从名字上就能够看出来两者的不同核心需求。
如果说女频的核心需求是情感上的满足，那么，男频的核心需求就是对于力量的孜孜不倦追求。
所以，在女频剧的叙事发展，往往是以情感作为剧集发展主动力，配角存在的意义往往也是推动男女主角情感线的工具人。
而在《太古神王》之中，不管是主角还是配角，都十分男频。
因为所有的人物，都是围绕着变强来进行的。
主角秦问天从断脉之人到修炼天才，基础的原因就是为了变强，报秦家灭门之仇！
女主莫倾城也不是简单的秦问天的附庸，她有自己的目标，不管是成为狩夜人还是独立解决疫病，甚至成为男主的指引，帮助他登上十一级阶梯、帮助他走出无限生死镜。
在这里能够看得出来，女主是一个具备独立意识的女性。
所以，这很搞笑的是，在以往打着宣扬独立意识的女频剧中，往往是走着傻白甜的道路。
真正具备独立意识的女主，反而是一部男频剧。
现在再回头过去看男频的改变，其实就是《太古神王》之中的一句话：我今夕卑微，却有破天之志。
能够将力量、成长、权谋这三大元素囊括其中，其实就是一部成功的男频改编剧。