继上一篇写完普利策奖，今天我们来谈谈摄影界的荷赛奖吧。荷赛全称为世界新闻摄影比赛，即WPP，相比于普利策奖的耳熟能详，荷赛奖相对于一般人来说可能没那么了解了。我们从荷赛的起源、发展、理念以及中国人的荷赛之旅来了解了解荷赛那些不为人知的故事。
起源：1956年，荷兰首都阿姆斯特丹的三位摄影家米伦登克、谢勒和威斯曼把一次全国性的摄影比赛扩展为国际性的新闻摄影比赛，并且建立了“世界新闻摄影荷兰基金会”这一长久性的组织。因发起于荷兰，故又被称为荷赛，是国际专业新闻摄影比赛中最具权威性的赛事。
发展：荷赛自1957开始每年都会在阿姆斯特丹举办一次世界新闻摄影比赛和展览，荷赛的发展并不是一帆风顺，1966年就曾濒临倒闭，幸好当时乔普.斯瓦特介入组织的挽救工作，并在其后30年间一直担任评委、评委主席、基金会主席，并且在工作中做出了巨大的贡献，自1988年之后美国的柯达公司和日本的佳能公司相继进行赞助，由于有荷航、柯达和佳能等大企业的赞助，基金会有雄厚的资金设高额奖金。“荷赛”首奖奖金为15000荷盾，另有赴阿姆斯特丹参加授奖仪式的往返飞机票及在荷期间的食宿接待。此外还为获首奖的作者提供他举办个人新闻影展的条件。各项一等奖奖金为2500荷盾，另有赴阿姆斯特丹参加授奖仪式的往返飞机票及在荷期间的食宿接待。为培养青少年对新闻摄影的兴趣和鉴赏能力，自1986年开始，增设儿童评选团。由9名来自各国的11岁—13岁儿童组成的儿童评选团在成人评选团选出的优秀照片中评出世界新闻摄影儿童奖获奖作品。 “荷赛”的规模在40年的实践中逐年扩大，由第一次比赛时仅有 11个国家的42位摄影者参赛近200幅照片的规模，发展到1995年第38届，已有97个国家和地区的2997位摄影者参赛29885幅照片的规模。参赛照片的品种由初期的单一黑白片，发展到现在彩色片占63%以上，而且出现了彩色正片日渐增多的趋势。比赛项目由初期的几个单项，发展到20世纪80年代初期定型为八类16项的模式。同时，荷赛奖每年还常增设一些特别奖，如“匈牙利李斯特奖”、“奥斯卡·巴纳克奖”等。荷赛奖所涉及的题材的多样性使其参赛及获奖照片不但能基本涵括每年的重大事件，也能深入人类的日常生活，荷赛奖的作品已成为人类所处的时代和历史的见证。
理念：促进信息的自由、不受限制的交流，建立高水平的专业新闻摄影标准。
中国在荷赛上的获奖记录：
1988年，新华社记者杨绍明的作品《退下来以后的邓小平》获得新闻人物类组照三等奖。
1996年，《山东画报》记者李楠的作品《聊城少儿杂技学校》荣获艺术类单幅金奖。
2000年，中国新闻社王瑶拍摄“中国舞蹈皇后”、60岁的中国舞蹈家陈爱莲的作品《60岁重返舞台》获得艺术类组照金奖
2002年，中国新闻社贾国荣的作品《中国体操夺冠赛》获得体育类单幅铜奖。
2003年，《天津日报》摄影记者祁小龙的作品《针灸减肥》获科技类单幅三等奖
2004年，自由摄影师卢广的作品《艾滋病村》获得当代热点类组照一等奖。
2005年，《武汉晚报》摄影记者邱焰的作品《李小双体操学校》获体育专题类组照三等奖。
2006年，《深圳商报》摄影记者余海波的作品《大芬油画村》获得艺术娱乐类组照二等奖。
2006年，《广州日报》摄影记者周馨的作品《泰国民众纪念印尼大海啸死难者》获艺术与娱乐类单幅二等奖。2007年，《东方早报》副总编常河的作品《中国动物园》获自然组照二等奖。
2007年，广东摄影师王刚的作品《彝族牧羊人》获人物单幅二等奖。
2007年，《新京报》记者张涛的作品《盲人舞蹈队》获艺术单幅三等奖。
2008年，《南方都市报》摄影记者方谦华的作品《中国万州自然保护区内濒临灭绝的植物》获得自然类单幅一等奖。
2008年，《天津日报》摄影记者祁小龙的作品《天津茶馆的评书》获得艺术类单幅三等奖。
2008年，新华社记者费茂华作品《2007运动瞬间》获得体育动作类组照二等奖。
2009年，《中国青年报》摄影记者赵青的作品《北京电视上的奥运会》获得体育特写类组照一等奖。
2009年，《都市快报》记者傅拥军作品《西湖之畔的树》获得自然类组照二等奖。
2009年，《新快报》摄影记者李洁军的作品《战争摄影图标系列》获得肖像类组照三等奖。
2009年，《深圳经济日报》摄影记者赵青的作品《四川大地震中的幸存者》获得一般新闻类单幅二等奖。
2009年，新华社摄影记者吴晓凌的作品《柔道——血染赛场》获得体育专题类单幅一等奖。
2009年，《杭州日报》记者陈庆港的作品《救援部队运送地震幸存者》获得突发新闻类单幅一等奖。
2009年，中国摄影师景长观的作品《四川大地震》获得突发新闻类组照二等奖。
2010年，《南方都市报》摄影记者方谦华作品《被污染的桔子》获得自然类组照三等奖。
2010年，自由摄影师区志航作品《俯卧撑》获得当代热点类组照优秀奖。
2010年以后中国也有很多获奖作品，在这里我就不多做赘述了，每一年荷赛的获奖作品对全世界的摄影师都有一种导向作用，而中国摄影师也毫不例外。这种导向作用可能积极方面能够让大家进一步开眼界，在全新的视角当中重新审视自己已经形成的这样一种摄影价值观念，并且试图让我们发生改变。