（本文由电影铺子原创：movpuzi）
最近这几年以来，韩国几乎每年都会出现几部惊喜之作。
去年有《寄生虫》，前年则有《燃烧》，还有每年都会出一部长片去电影节的洪尚秀，以至于影迷们每年对韩影都有不小的期待。
但是今年不太一样，几部之前万众期待的韩国电影都相继扑了街。
丧尸末世电影《釜山行》的续作，政治意淫大片《铁雨》的续作，以及刘亚仁主演的末日灾难电影《活着》，都没有达到预期的口碑和票房，导致今年的韩国电影看起来非常冷清。
直到这部《从邪恶中拯救我》的出现，多少为今年的韩国电影挽回了一些尊严。
不过片名这次倒是港台翻译得更好一些，《魔鬼对决》，因为这本来就是两个恶人之间对决的故事。
本片目前豆瓣评分7.3，不高不低，但至少算是可以看的。
但是在票房上，本片就非常成功了，堪称韩国今年最卖座的电影。
首周票房177亿韩元，连续21天稳坐冠军，创下今年最长的连续票房冠军纪录。
票房之外，本片同样获得了电影节奖项的肯定。
在早前公布入围名单的釜山电影节中，本片获得6项大奖的提名，包括最佳男主角、男配角等。
本片的双男主黄政民与李政宰将共同角逐影帝奖项。
但事实上，这部电影的剧情其实非常简单，甚至可以说是简陋了。
这也是本片的豆瓣评分并没有那么高的原因。
故事讲述一个杀手在完成最后一单任务之后，准备隐居巴拿马之际，忽然得知自己多年以前分开的女朋友在泰国被残忍杀害。
而唯一遗留下来的孩子也被不明势力绑架。
他决心前往泰国拯救自己的孩子。
而另一方面，这位杀手之前暗杀的日本黑社会大哥也有一个弟弟，他决心找到杀手，手刃仇敌，为兄报仇，也一路追踪来到了泰国。
就这样，一个是悲惨的暗杀者，一个是无情的追击者，两个人一同来到了异国他乡的泰国，一场狗咬狗式的恶斗由此展开。
这个剧情一点都不复杂，但因为其台前幕后的华丽阵容，使得这部电影在平庸的剧情基础上依旧被拍得很好看。
首先是台前的两位演员，黄政民、李政宰，这两位都是韩国影帝级别的男演员。
他们的上一次合作还要追溯到七年之前的《新世界》。
这部讲述黑帮乱斗的警匪电影极度暴力，非常血腥，尽管在韩国被列为限制级，但票房依旧高达384亿韩元。
《新世界》，黄政民和李政宰
七年间，两位演员各自发展，佳作频出。
可以说两个人的魅力不减当年，而演技更有精进。
此次两大影帝再聚首，导演直言不讳地说：“由于我大胆省略许多背景故事，如何鲜明刻画角色就更重要。一开始我就认定由他们主演，能带领观众进入故事中。”
必须要说的是，之前在电影《新世界》中，是三大影帝的合作，除了黄政民、李政宰两位之外，还有被称为“韩国周润发”的崔岷植。
在电影《从邪恶中拯救我》中，同样也是三位男星的合作，只不过崔岷植被换成了新生代演员朴正民。
隐藏角色朴正民的设定更是一绝，一个逃到泰国的变性人角色，软弱胆小、妖艳傲娇，却又无比善良，成为穿插在双雄对立之间的一个关键人物。
《从邪恶中拯救我》，朴正民
黄政民、李政宰、朴正民，这三个角色，或无奈、或残酷、或浮夸，各有各的气场，成为本片最大的亮点之一。
当然除了台前的演员阵容，本片的幕后阵容同样豪华。
导演洪元灿，编剧出身，可能很多人都没什么印象，但其实很多大家耳熟能详的电影都是出自他的编剧之手。
比如罗泓轸的《追击者》、《黄海》，郑秉吉的《我是杀人犯》。
《黄海》，斧头杀人桥段
担任编剧多年的他，直到2015年尝试性地拍了一部惊悚电影《办公室》，就入围了当年戛纳电影节的午夜展映单元。
《办公室》，榔头杀人，可见洪元灿对这种异形兵器的热衷
《从邪恶中拯救我》是他的第二部自编自导电影。
其次，摄影指导找来了洪垧杓。
虽然名字难念，可能没几个人了解，但是其履历真的吓人一跳。
《寄生虫》、《燃烧》、《雪国列车》、《海雾》、《哭声》都出自其手。
洪垧杓非常擅长光线处理，以不同的光线，表达不同的情境。
比如《燃烧》中，女主在落日余晖下那段迷人的独舞，就是光线处理得极好的一个例证。
《燃烧》，光影极美
当然，《从邪恶中拯救我》之所以好看，还有一个非常重要的因素——
韩国动作犯罪片越来越成熟，堪比好莱坞，而韩国的动作犯罪片基本上是传承自香港电影。
由于香港地小、邻近的内地和台湾当时受政治因素影响不适合拍摄，七十年代起韩国成为港片的海外取景首选地。
其后两地的合作虽然减少，但八九十年代港片大量在韩国电视台播出，深深影响韩国观众的观影喜好。
张彻导演《新独臂刀》
胡金铨导演《山中传奇》，在韩国取景拍摄
进入新世纪以来，港片逐渐没落，反而是韩国电影在模仿香港动作片的基础上走得越来越远，越来越好，甚至畅销国际，成为新一代的动作片制作工厂。
从早期张东健主演的《朋友》、元斌的《孤胆特工》，到近年李炳宪《局内人》、马东锡的《恶人传》等，
不仅开出票房佳绩，《恶人传》入围戛纳影展放映单元，甚至更受好莱坞青睐，被史泰龙的制作公司买下版权。
《恶人传》，马东锡
如今不少韩国电影行业从业者也都是从香港动作片中成长起来的，对犯罪动作片有种迷恋般的热爱，也非常热衷于挑战此类型电影，其中就包括了《从邪恶中拯救我》的编剧兼导演洪元灿。
所以在这部电影中也能看到很多港片的影子。
首先影片所采用的的“双雄模式”就是从港片中兴起的。
首创双雄模式的应该是张彻导演，以狄龙和姜大卫双雄并立的《新独臂刀》、《刺马》、《大决斗》为代表。
张彻和他的男主们：左起姜大卫、狄龙、王钟、陈观泰、导演张彻
随后吴宇森作为张彻的弟子，传承并发扬光大了这种“双雄模式”。
比如《英雄本色》中的狄龙和周润发，《纵横四海》中的周润发和张国荣，以及吴宇森远赴好莱坞之后所拍摄《变脸》中的尼古拉斯·凯奇和约翰·特拉沃尔塔。
《英雄本色》，周润发和狄龙
“双雄模式”的核心更多在于博弈，而非单纯的对立。
在《从邪恶中拯救我》这部电影中，黄政民和李政宰所饰演的两个角色其实都不是常规意义上的好人，甚至都可以算是“恶人”。
黄政民饰演的是为了家人而奋不顾身的无奈杀手，李政宰饰演的是为了复仇而神挡杀神的冷血恶魔。
两者在一冷一热间撞击出了火花，不同雄性荷尔蒙的迸发，激荡出了澎湃的男性气概。
如此一来，“双雄模式”得以成立，观影过程中反而不会让观众对任何一方产生特别的怜悯或者厌恶，而是一直在欣赏两个“恶人”之间的对决。
在疏离以及同感间，观众被带到了一个舒服的位置上。
其次影片中所展示的阳刚之美和英雄之死其实也源自张彻。
张彻喜欢让他的男性主角们在电影的最后壮烈死去，就像是他们在生命的最后用尽全力展示了一场死亡之舞
《从邪恶中拯救我》也同样如此。
几乎没有重要女性角色，唯一一个展示柔弱的还是朴正民所饰演的“人妖”。
为了展示男性阳刚之美，李政宰不惜袒胸露肉，而且动辄见血：喷的，射的，涌的，淌的，血肉纷呈，层林尽染，令人眩晕。
另外，《从邪恶中拯救我》在故事设定上也和香港电影《杀破狼2》比较相似，器官交易、拯救女儿，甚至都以泰国为背景。
但是《从邪恶中拯救我》无法模仿香港的动作设计。
比如《杀破狼》作为港产动作片的代表之作，从来都是以动作戏取胜的，这从该系列的主演也能看出来。
甄子丹、张晋、吴京、托尼·贾，每一个都是身怀绝技、真打实斗的动作明星。
《杀破狼2》，托尼·贾
而《从邪恶中拯救我》的动作戏当然远远不如港片。
因为韩国的动作指导行业确是比不过香港武师成熟，以至于在电影中的打斗桥段只能通过后期剪辑来实现——
在击倒对方瞬间，加快影片速度以制造猛击的效果，或者使用慢镜头来展现力量之大。
剪切之后，加快速度表现猛击。
剪切之后，慢镜表现摔得重。
所以，韩国的动作犯罪类型片只能扬长避短，重演技而弱动作，重写实搏击而弱武打套路，甚至加入了夸张的枪战环节。
《从邪恶中拯救我》也是如此，黄政民和李政宰两位演员打得不太行，但他们出神入化的演技也因此得以发挥得淋漓尽致。
黄政民杀人时满脸鲜血中所流露出来的一丝怜悯。
李政宰无所畏惧走路带风所传达出来的勇猛。
这是韩国动作类型片青出于蓝而胜于蓝的地方。
这也是这部打得没那么精彩的动作片中值得欣赏的地方。
对比港片那种打得精彩，但一到文戏必然露怯的拍法，韩国动作片这种演技与动作并重，放弃了主角都具有超人式体能的模式，
反而让每一角色都成为了有血有肉活生生的人。
这也正是韩国动作犯罪片为何能在当下席卷全球的原因之一。
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