你还记得吗？
3年前，有一个北京的导演，辞职卖房，带着不太专业的团队，历时126天，走遍23个省市，寻找数百名手艺人，拍下许多不为人知的传统手艺。
那位导演名叫张景。
今年8月末，他带着《寻找手艺3》又回来了，只不过这次，有些悄无声息。
《寻找手艺3》在B站上线一个月，至今在豆瓣上还未有评分。相比前两季，尤其是第1季受到的热捧，第三季不免显得太过暗淡。
然而，在花了将近两个小时看这部新作，又花了一天时间重看前两季《寻找手艺》以后，我还是决定，认认真真地再来安利一下这部纪录片。
不为别的，只是它让我看到了，坚持的含义。
“想要改变手艺人现状的坚持”
2017年《寻找手艺1》
时间拉回3年前，一部制作极为粗糙却大受好评的纪录片横空出世。
镜头内，记录了一群技艺高超却默默无闻的手艺人；镜头外，是一个几乎没有纪录片拍摄经验的团队，摄影师，是开车的司机客串的，录音师，临时学了一周就上阵了。
所以，乍看之下这部纪录片，镜头不够精致，没有优美的配乐，剪辑有点生硬，内容也不够紧凑。
然而，就是这样一部纪录片，在豆瓣评分高达8.8，上万人为它疯狂打call，纷纷好评。
也许是太久没有看到这么走心的纪录片了，3年后再次回顾纪录片，还是有许多被感动落泪的地方。
在新疆策勒，团队拍摄了一个快要失传的乐器——巴拉曼，其唯一的手艺人胡大拜尔地已经60多岁了。巴拉曼的制作很简单，一支芦苇，用烧红的木棍，全凭感觉去刻音阶孔。
但一吹响，带着些嘶哑的乐声回响荒漠，质朴而苍凉，稳重而悠长。
胡大拜尔地还会许多乐器，当他弹奏并哼唱起不知所言的曲子，极具穿透力的嗓音出来，配上随意的扭动，令人觉得，他就是一个戈壁滩上的摇滚音乐家。
西藏德格寺庙，收藏了着许多距今数百年的印经板，其涵盖了藏族文化70%以上的内容，在这里，千百年来，手工印刷佛印的技艺代代相传。
刻佛印的江庸次仁，21岁，已经学习刻佛印八年，一双手看起来异常沧桑，却说自己从来不感觉累。那是发自内心的虔诚的信仰，与金钱无关。
云南勐海，80多岁的坎温老人，依旧在制作当地独有的油纸伞。整套流程有些复杂，包括制作伞头伞架、固定骨架，刷胶水粘油纸等等，数十年一遍遍地重复。
在制作的过程中出现了一个意外，固定伞骨架的时候，坎温老人尝试了八次才成功，眼神中是掩盖不住的失落。心疼的同时，不禁让人唏嘘，当传承的手艺人渐渐老去，那他们的手艺该何去何从？
在贵州麻江的小山村，张蜡四老大姐会制作枫香染，一种传统的绘画布艺。
枫香染需要先在白布上面绘画出图案，再用木棍蘸着枫香树脂和牛油熬制出的枫香油，在布上加深图案。
耳濡目染，从来没有接受过教学的张大姐，绘制出来的画却栩栩如生。她把自己的情感赋予到手艺中，并视若珍宝，一件也不愿出售。
其实纪录片里远不止描述出的这些。寻找手艺的第一季，让我们看见了许多默默无闻的手艺人，也看见了一个想要为传统手艺保护做出贡献的导演。
有人说他痴，有人说他不切实际，但秉持着这样一个梦想，导演仍在坚持，拍出了《寻找手艺》的续作。
“真正关注手艺人本身的坚持”
2019年《寻找手艺2》
《寻找手艺2》以电影的形式播出，依旧还是那个不成熟的团队，而这一季的主题，是重新去探访拍摄过的手艺人，把照片和书送到他们手上。
然而这一次的手艺寻找，却给了导演和观众不少的打击。
会制作和吹奏巴拉曼的胡大拜尔地，两年前遭遇车祸离世，独特的乐器巴拉曼，从此失传，只余依旧荒凉的戈壁滩。
做佛像的土旦依旧坚持着手艺，也还在不断地向寺庙捐献，院子变大了一点，停满了徒弟们的车，在担心徒弟被物质所诱惑。
做枫香染的张大姐，儿子和儿媳外出打工，需要抚养孙辈，她用枫香染的布背着孙子，不知道是否还在做枫香染。
刻佛经的江庸次仁已经成家，仍然在为德格印经院刻佛板，他说以后要把这项手艺传给自己的儿女。
做油纸伞的坎温老人也去世了，当地的油纸伞原来有4位老人会制作，而现在，再也做不出那样质朴的油纸伞。
张景导演在旁白里说——我以为拍摄至少能某些程度上改善手艺人的现状，但其实什么都改变不了。
难以应用缺乏传承的手艺，最终随着老一辈手艺人的逝去彻底失传。
以手艺为生的人没有放弃，生活也在好转，但跟纪录片并没有什么关系。
大千世界，太过复杂变幻，靠一部纪录片，想要改变始终太难。
只能说，于手艺人而言，是来自内心深处的一股力量在支撑着他们的坚持，有人是因为热爱，有人是因为生活，而有人是因为信仰。
而对于导演，坚持的理由似乎发生了改变，他不再那么执拗于去改变手艺人现状，而是去集中于“人”本身，去表达出手艺人与其生活的特性。
他说：“我们留住了坎温老人最后的影像，我们留住了胡深老人最美好的回忆，这样的工作才有意义，这样的工作才有价值。”
“寻找真正热爱创造之人的坚持”
2020年《寻找手艺3》
今年，导演张景又带着第三季回来了，66个人众筹的十万块，让他得以有资金继续。不同的是，这一季却只有导演自己，揽下了全部工作，开启一场注定孤独的寻找。
这一季的拍摄对象，但并不全像前两季那样，是濒临失传的手艺，反而有些新，且，有些奇人奇事的味道。
比如预告片里面的老马，钻研城市景观雕塑手艺，在有些朋克的生产间，追求做出全国第一的手艺，最后无人问津，还要求景区去摆放他的作品。
痴迷于做古琴的老李，严格按照古书上的方法制作，但七年间只卖出了2把。别人都在笑他傻，他却乐此不疲。
三个工人有着神奇的手艺，只凭细绳、滚木、长木棍，就可以精确移动数百年的老宅，但却遭遇反复更改要求的房主，一度想罢工。
其实第三季的内容有点让人摸不着头脑，看到最后你甚至在想，导演这一季到底想展现什么？似乎与前两季执着于记录即将失传的手艺，有些出入。
然而，完整看完第三季，你才能越来越深刻的触及到导演真正在坚持和表达的东西——
认真地、不带私利去挖掘手艺人的真实想法，是让这世界记住，还有这样一群人，对待自己的创造无比地执着，即使会失传，即使不被理解。
所以，「手艺」并不只能是那些古朴的传统手艺。
第三季里面，老马热爱着雕塑，即使无数次失败；老李热爱着古琴，即使无人购买，这种对自己的创造无比热爱和深入钻研的人，也是「手艺人」。
从第一部拍到第三部，卖掉一套房还欠下一百多万，资金链的断链和团队暂时解散，诸多困难下，对于导演张景，对于初心的坚持却从未改变，只是更多了一份淡然。
对于无论是为了什么而在坚持的手艺人，评语出现最多的一句话形容很合适——
“森林里的一棵树，不需要知道自己是一棵树，但是没有他们，森林将不复存在。”
也许手艺人自己并没有意识到自己掌握着一门多么厉害的手艺，可如果没有这群散落各个角落的手艺人，我们就无法谈论“工匠精神”。
最后，仍然期待一下第四季《寻找手艺》的到来。