提起俄罗斯油画，那就不得不讲一下“巡回画派”，这一画派是如何成立的，对俄罗斯油画艺术造成了什么样的影响，又为何能在几十年后对新中国的艺术界依然影响深远？
虽然1870年才第一次出现了“巡回艺术展览协会”这个艺术组织，但最早的起源应该追溯至1863年。这一年，俄国皇家美术学院的14名毕业生，不满只准画神话和圣经题材的学院传统，拒绝参加学院金质大奖章的竞选，他们提出以自由命题来代替学院规定的题目。对皇家美术学院的管理者们来说，这一公开要求十分的无礼，被学院的领导严加拒绝。
《手持马勒的农夫》（克拉姆斯柯依）
遭到挫折的学生毅然离开学院，他们以克拉姆斯柯依为首，成立了“彼得堡自由美术家联盟”。1870年它被一个名叫“巡回艺术展览协会”的艺术组织所代替，当时凡参加“巡回艺术展览协会”展览活动的成员，都被称为巡回展览画派或者巡回画派。
从1870年正式成立至1923年结束，俄罗斯巡回画派共举办过48次展览，这些展览不再固定于某个城市，而是在莫斯科及其他大城市展出，其社会影响也随之扩大，促使了艺术为社会服务和艺术的普及。
《库尔斯克省的宗教行列》(列宾)
巡回展览画派在其发展过程中，重视理论体系的建立，重视俄国美术的民族性和思想性，在创作中力求以车尔尼雪夫斯基的“美就是生活”的艺术思想为指导原则，反对俄罗斯艺术上的西欧化，强调民族特点，以反映本国人民的生活与人民的苦难为自己的责任，坚持民主主义的现实主义精神。所有这些，在巡回画派代表画家克拉姆斯柯依、列宾、苏里柯夫等的作品中，得到了充分的体现。画家们以卓越的创造力、高超的技法和同时期的文学，音乐所取得的成果一起掀起了俄国批判现实主义的大潮并将它推向了前所未有的高度。
19世纪在经历了古典主义、浪漫主义画风之后，俄罗斯绘画艺术正处于写实主义向印象主义过渡的阶段，然而巡回展览画派并没有与迷恋印象主义的西方艺术一起把对题材的重视转向寻找绘画自身的语言，而是把现实主义和批判现实主义为创作思想，在作品中揉合了自己本民族的精神，摆脱了意大利、法国学院派的束缚，沿着俄罗斯民族画派的道路越走越远，逐步形成了属于自己本民族的绘画语言巡回展览画派创作思想中的现实主义与批判现实主义，不同于写实主义，主要揭露封建农奴制度残余在资本主义发展过程中给普通百姓、民众带来的深重苦难。巡回画派注重关注现实和人生，具有很高的艺术品格，造就了俄罗斯绘画史上的黄金时代。
《近卫军临刑的早晨》（苏里柯夫）
从题材上看，巡回画派致力于多种题材的绘画创作，具体有：
历史体裁绘画：巡回画派在历史题材中进行了改革，在借助历史题材反映民主思想和倡导新生活方面取得了重大突破，对发展民族美术有重要意义。
现实（风俗）体裁绘画：巡回画派在接受过去画家揭露性传统的同时，使主题更加深化和开阔。他们从表现压迫者与被压迫者个别人之间的社会冲突，转向表现整个阶层之间的冲突，吸引着人们去探求被描绘者的思想感情，从而引起对资本主义新的剥削形式的反抗。
肖像体裁绘画：巡回画派肖像画家在擅长刻画人物面貌特征的同时更注重对现实生活中人物性格和内心活动的生动再现，对劳动人民的现实生活状况与诸多现象都有所触及，取得了肖像画的较高成就。
风景体裁绘画：巡回画派画家描写简朴、雄伟的大自然，着意表现自然内在的诗意和美。与印象主义不同，巡回画派风景画家不仅仅局限在对光和色的追逐上，而是更强调对形象的概括。
《父亲》（罗中立）
巡回展览画派的画家和作品对20世纪50-70年代我国艺术界产生巨大的影响，当时几乎所有的中国油画家都直接或者间接地受到俄罗斯油画艺术的影响或启发，他们在在创作道路、思想追求乃至材料、技法、风格等方面都曾向巡回画派画家学习与借鉴。人们无法回避巡回画派给中国主流美术运动的走向与发展所带来的影响，现实主义作为中国美术的主流方向选择，很大程度上是在充分吸收、借鉴俄罗斯和前苏联现实主义画派的成就和经验的情况下形成发展的。
文/陆筠
图/来源于网络