伊朗艺术家Hoijat Hamidi长期以伊朗传统生活方式和普通伊朗人的生活细节为主题，用摄影创作的艺术形式进行表达。他的照片从伊朗高原的农牧民生活方式为切入点，在日常生活中游弋巡视，寻觅拍摄的瞬间。
Hoijat Hamidi的摄影作品画面有着浓郁的绘画风格，作品大部分笼罩在高对比度，温润的绘画色调和传统胶片色调的质感之下。从内容的角度上看，Hoijat Hamidi的拍摄对象，是伊朗国内依旧保持传统牧业生活的人们。
他们身着传统服饰，在牧区生活中，进行着传统的放牧生活。高原草原上，阴沉的天气翻卷着乌云，羊群并没有因为天气的时常变得行为混乱，孤独的牧羊人依旧气定神闲，手中的牧羊工具扛在肩上，尖头直插云霄。这样的画面在阴沉的光线条件下，呈现出了中世纪绘画的宗教神圣感，牧羊人手中的工具仿佛圣徒们高举的十字架。
马屁是Hoijat Hamidi作品中仅次于人物的主题，马在牧业为主的国家可以说是重要的工具也是难以分离的朋友。在Hoijat Hamidi照片中，最具代表性的马的形象往往是出现在马厩里面的。
在马厩中的马有几个特点。马厩中光线昏暗，但是通风口射入进来的光线在昏暗的马厩中形成了丁达尔效应。这样的光线形成了观看上的神圣感。光线直射到的位置正好是人物和马相关的位置，在情绪上的最佳时刻。另外，光线明暗的强烈对比，增加画面的空间割裂，亮部细节的表现进一步加强，暗部的细节逐渐被忽略，形成了突出的主题，在主题情绪渲染上，丁达尔光线起到了烘托作用。
之所以我们看到Hoijat Hamidi的照片容易为之动容，一定是因为画面中的某些细节与你自己的生活经历有过相关的联系。生命体验是能够通过摄影画面相互联系的。
不仅仅是摄影，艺术创作和艺术内容其实就是依靠作品中的细节感动观众打动心灵。看Hoijat Hamidi的照片，我自然的想到了我们国家的摄影师吕楠，他的个人经历和创作经历我们专门找一个时间再说，只是他的作品《四季》，我认为是当代中国摄影的一座里程碑式的创作。通过对西藏，西藏牧人的生活，全景呈现了一部西藏生活方式和人文状态的纪念碑视觉史诗。今天的Hoijat Hamidi的作品，在风格上，与吕楠所追求的摄影理念十分相似。
在Hoijat Hamidi拍摄的伊朗的画面中，伊朗人日常生活中的浴室，成为被关注和表达的细节。在浴室中，有舒适的温暖感觉，有蒸汽氤氲的迷幻，也有年轻人搀扶老人沐浴的动作过程，这些在伊朗人生活中司空见惯的细节，呈现的是伊朗民族文化中的温暖人心和人性光芒的瞬间。
这就好比我们在说一个普世的道理和理论概念的时候，我们需要举例子来证明这个道理的正确性。生活中的细节就是证明摄影中的这些生活细节，就是Hoijat Hamidi珍视和希望保存的生活方式。
Hoijat Hamidi作品中的绘画质感，烘托了伊朗文化中的丰碑性，是一种浪漫主义的表现方式，浓郁低沉的色彩呈现了伊朗传统文化的厚重，波斯文明沉淀下来的优雅积淀。
但是当你了解到，所有的这些作品都是通过手机拍摄的，你又会产生什么样的感受和联想呢？是的，Hoijat Hamidi作品都是通过一部Iphone拍摄的。
这样风格化的画面，有过摄影经验的同学会了解到，没有后期调整的支持，这样的效果是不能达到的。说回到技术层面，从前期拍摄的光线选择，构图，到后期修图和质感制造，Hoijat Hamidi的作品都有着强烈的个人风格和统一的视觉特征。这也是他的这些作品成功的技术保障。
Hoijat Hamidi的手机摄影的意义，一方面在于他的作品让我看到了手机摄影巨大的表现空间和创作可能性，另一方面，让我们通过这些照片。了解到一个真实存在，并且有着古老文化的伊朗是什么样子。
我们之前对于新闻中的那个，极似乎是充满端组织和单一宗教国家的刻板印象，在这些照片中没有一点痕迹，反而是这个民族的安静状态，迷人的环境和活生生的人，真正的感动了我，让我得以看见。