近日，动画电影《妙先生》全国上映，经过今年疫情冲击的电影行业开始逐渐恢复生机，而《妙先生》作为为数不多的院线动漫电影自然话题度不低。但是票房和口碑着实有些不堪。
同时在线下如火如荼地上映的同时，自诩《大护法》姊妹篇的《妙先生》也迎来了褒贬不一的评价。
剧情中以“赶鸭人”、“丁果”和女主角“殷凤”三种不同的世界观作为条件，以彼岸花作为线索，以此引导出三种善恶观念矛盾，也对这三种善恶观念做出了思考。
一、《大护法》盛名之下的《妙先生》苍白无力
从电影推出之际就与《大护法》搞出了密不可分的关系，甚至两者推出了联合宣传海报。
也许就是因为这种深度的捆绑炒作，观众们对于《妙先生》的期待值并不低。
还有不思凡导演的短片《妙先生之雁落大道》、《妙先生之火泽睽笑人传》等等两部短片珠玉在前。
如此境地之下李凌霄导演的《妙先生》实难出彩。而且引进《大护法》来为自己炒热度，除非电影本身超越前者，否则口碑滑坡是必然的。
从整体观影中我们也能明显地看出，整个电影是根植于不思凡漫画的世界观，画风、剧情等等都非常的有不思凡的风格。
《大护法》上映之际票房不低，口碑也相对比较高。本想借着这青云大道送《妙先生》走上云端，但现在看来这个算盘是打错了。借《大护法》炒作，大大地提高了观众们的期待值。
现在排片率虽然低，但是人们疫情过后的观影热情却空前高涨，两者票房相差了近八倍，只能说《妙先生》交出的答卷，成绩并不好。
还记得当年的《大护法》为什么会有超高的口碑吗？
第一，它摆脱了中国动漫对网文IP 、文学作品的改编，开创了自己独有的故事结构、世界框架。
第二，《大护法》摆脱了动漫低龄化的问题。不仅首次引进了分级制度，影片中的悬疑、暴力等等元素更是开拓了中国动漫的风格。
真正的摆脱了中国二维动漫“日漫化”的问题，形成了自己独有的“暴力美学”。
而细看之下《妙先生》似乎完全满足了这两个特点，但是它的问题也暴露无遗。
《妙先生》的剧情初看是比较明了的，也是很容易一眼看出想要表达的故事内核。
但是，男主角“不说人话”就很难接受了。虽然《大护法》也有同样的问题存在，也因为这样的问题受到过网络上的批评。
但是《大护法》中还是适当引进了许多黑色幽默的点，且“不说人话”的部分相对来说并不多，反观《妙先生》几乎通篇都是这样。
其实这也并不能怪《妙先生》，《妙先生》从系列短片制作之初就融入了许多佛教、道教的思想。正如我们中国人在绘画、书法中强调的写意一般。这部一个半小时的电影其实是容纳不下这么庞大又抽象的内容的。
名为《妙先生》可是妙先生在片中仅仅出现了几回，整部片子看起来更像是前传一般。
二、《妙先生》之下的人性思考
虽然《妙先生》在网络上的口碑持续走低，已经做出了撤档的决定。网友调侃它是“PPT 动画”，有些地方还出现了掉帧的bug。
虽然这样，但是我还是想说这部电影还是已经非常不错了。平心而论，离开这难受的炒作电影还是非常让我喜欢的。
首先故事就对善和恶提出了思考，或者过度解读，可以说它是对资本引导的世界观提出了质疑。
以赶鸭人为代表“没有绝对的善与恶，相信没有人类是更美好的世界”、以丁果为代表“杀好人救坏人”和以殷凤为代表“杀一个人，救一群人”的三种不同的世界观，成为了激发剧情矛盾的主要原因。
而这中间还有一天生物链的存在，“彼岸花–火蝉蜕–冰纨玉”。
富人喜欢把玩奢侈的冰纨玉而长时间把玩冰纨玉会得一种寒症，这种寒症的治疗必须要火蝉蜕，于是穷人大量捕捉火蝉，导致没有足够的火蝉吃掉彼岸花的孢子，让它们大量繁殖。
而彼岸花无疑是一种重要的隐喻，象征着根植在人们心中的某种欲望或者恶念。
善良的人心中会开出金色的彼岸花，但是他周围的人会变得邪恶。
只有杀掉彼岸花的宿主，才能够让周围人恢复善良。
其实也许离开了《大护法》的热度炒作，这部《妙先生》毫不逊色。至少在目前所有的院线动漫电影中可以占据一个中上等水平的位置。
另外，诚如本片所说不建议十三岁以下儿童观影，第一是理解不上去，第二是有些画面确实比较血腥。都知道国产电影没有分级制度，观影建议只能说是一种“自分级”。这种说法，在小编看来，噱头更大于实际意义，无形中拔高了成人观众的期待值，不一定是好事儿。