解锁《泰坦尼克号》等经典电影的具象符号

subtitle 印客美学08-07 20:48 跟贴 40 条

谁能不爱电影呢?

电影五花八门,流光溢彩,光影变化间传递了丰富的信息,带给观众美的体验。

今年是世界电影诞生的125周年,也是中国电影诞生的115周年。

是的,这是人类历史上,我们唯一确切知道“生日”的艺术。

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在这一百多年的岁月里,电影的形式和内容发生了翻天覆地的变化,但电影的本质与1911年意大利电影先驱者卡努杜激情澎湃发表的《第七艺术诞生》中所描述的结论并无太大区别。

作为最年轻的第七艺术,电影把静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术囊括其中,兼收并蓄。

卡努杜认为电影是心灵的标示,“电影也和所有的艺术一样,必要的首先不是定义,而是暗示。”

正因为电影的包容性、多样性和复杂性,面对其蕴含的巨大信息量,我们剖析电影,通常需要借助具象的符号,以便更加直观地解读电影所指的具体含义。

社长这篇文章,将与大家重温经典电影中用以象征和隐喻的具象符号,解锁电影的独特密码。

1925/《战舰波将金号》/谢尔盖·爱森斯坦/石狮

这部影片根据历史真实事件改编,讲述了俄国敖德萨海军波将金号起义的故事。

敖德萨阶梯是影片中的第四个部分,也是全片最为精彩的高潮段落,完美诠释了爱森斯坦的蒙太奇理论。

三头石狮的镜头依次快切,分别为“睡着的石狮”“惊醒的石狮”“站起的石狮”。

石狮先是趴着,而后惊醒,再到站起仿佛怒吼,形象地预示广大劳动人民对于残暴不仁的沙皇政府统治的愤怒与反抗,民意沸腾至忍无可忍,人民开始觉醒,艺术效果极为强烈。

1987/《末代皇帝》/ 贝纳尔多·贝托鲁奇/门

《末代皇帝》由意大利导演贝托鲁奇执导,尊龙演绎了中国末代皇帝溥仪跨越半个多世纪跌宕起伏的一生。

溥仪三岁登基,大清帝国早已风雨飘摇,他不过是政治博弈的一枚棋子。

前半生几乎都困在紫禁城的四方天地中,宫门紧闭,他是高高在上的皇帝,却连开门的权力都没有。

幼时乳母被送出宫,少年溥仪生母自杀,他声嘶力竭地喊开门却无济于事。

妻子婉容被日本人送出疯人院,家人被迫害,他颤抖地说开门,无人理会。

大门困住的不仅是溥仪的肉体,更是阻隔了他对外部世界的认知。

他是历史的重要见证者,却终其一生都游离于历史之外。

1994/《饮食男女》/李安/饭桌

退休的中国菜大厨老朱和三个女儿住在老宅,父亲与三姐妹的矛盾在每周家庭聚会的饭桌上交汇碰撞。

四个人各怀心事,每个人都想逃离压抑束缚的“家”,丰盛的晚餐变得索然无味。

正如李安导演所说:“我一直对人间的聚散很有兴趣,片中的食物和饭桌只是个比喻,象征家的解构,天下无不散的宴席,但解构的目的是为了再结构。”

家庭成员陆续离家,组建新的家庭,他们重新找到自己在家中的位置。

1994/《这个杀手不太冷》/吕克·贝松/绿植

职业杀手莱昂救下家破人亡的12岁小女孩玛蒂尔达,两个孤独的人相依为命,在相处过程中互生情愫。

莱昂本是一个独来独往的杀手,深居简出,无依无靠,唯独每次搬家都会带上同样无根的绿植盆栽银皇后,悉心照顾。

玛蒂尔达的出现改变了他的枯燥孤独的生活,琐碎的日常变得有趣。

最后的生离死别来临时,莱昂依然想倾尽全力保护玛蒂尔达,也终于说出我爱你。

他用死亡换来了玛蒂尔达的安全,玛蒂尔达回归了正常的校园生活,并把那株绿植埋在了大地。

绿植是莱昂乏味生活的明亮希望,也承载了莱昂对玛蒂尔达的爱。他死后,绿植就像是他的化身,终于不再漂泊安定下来,永远陪着玛蒂尔达。

1997/《泰坦尼克号》/詹姆斯·卡梅隆/海洋之心项链

1998年《泰坦尼克号》在中国内地首映,创下3.6亿人民币的电影票房纪录,直到十一年后才被打破。

穷小子杰克和富家千金露丝的生死绝恋,“YOU JUMP,I JUMP”的经典pose,悠扬的歌曲《我心永恒》,给全世界都留下难以磨灭的感动记忆。

海洋之心在影片中多次出现,串联起全片的情节。传说中这是一颗会给主人带来厄运的深蓝色大钻石,暗示了故事的不幸。

号称永不沉没的泰坦尼克号撞上了冰山,杰克将生还的希望留给了露丝,选择殒身海底。露丝答应杰克,会努力活下去,无论发生何事,无论多么绝望,永远不放弃。

海洋之心仿佛代表着杰克和露丝超越生死的爱情信仰,如钻石一般永恒璀璨。

2000/《卧虎藏龙》/李安/剑

武侠电影《卧虎藏龙》,李安执导,一举摘下奥斯卡四项大奖,也是华语电影历史上第一部荣膺奥斯卡最佳外语片的影片。

李安的江湖卧虎藏龙,中国武术和古典美学交织,有别于快意恩仇的传统武侠片,《卧虎藏龙》更为深沉含蓄。

青冥宝剑似乎是李慕白江湖地位的代表,象征武当正派,匡扶正义。但是,剑在弗洛伊德的精神分析学中,是欲望的形象隐喻。

李慕白闭关修道未果,仍然无法摆脱欲望的影响,只能借用封建礼教压抑内心。和玉娇龙竹林打斗,可解读为二人的情欲对抗,在行云流水的打戏中呈现二者之间的欲念试探和关系发展。

江湖卧虎藏龙,终须直面本心。自由叛逆的玉娇龙,在碧眼狐狸和李慕白死后,修得了虚空境界的道,一跃而下,与光同尘。

2000/《花样年华》/王家卫/旗袍

今年是《花样年华》上映20周年,电影描绘了20世纪60年代香港社会,朦胧含蓄,被誉为怀旧经典。

周慕云和苏丽珍的配偶出轨偷情,两个被爱人背叛的失意人渐渐靠近舔舐伤口,情不自禁深爱上对方。

影片中苏丽珍换了二十多套旗袍,娉娉婷婷摇曳生姿,在幽暗不明的灯光下笼罩着莫名的忧郁。

故事情节不断发展,苏丽珍的旗袍随之变换,反映刻画不同的心情。精美的旗袍包裹住苏丽珍的身体,也禁锢了苏丽珍的情感,她丝毫不敢逾越半分。

如果有多一张船票,你会不会跟我一起走?

问题注定没有答案,《花样年华》的爱情正是永远的咫尺天涯、可望不可即。

2010/《黑天鹅》/达伦·阿罗诺夫斯基/天鹅

《黑天鹅》讲述的是有关芭蕾舞者妮娜的悬疑惊悚故事。

为了能够成功出演黑天鹅,“白天鹅”妮娜努力发掘自己身上的阴暗面,释放被严苛的母亲一直压抑的野性和欲望,最终导致精神世界崩溃,“黑天鹅”诞生。

天鹅的意象十分复杂,它既是纯洁的、唯美的,也代表着欲望和放纵。

影片中的“黑天鹅”,是妮娜想象中邪恶阴暗、堕落放纵的自己。

打破镜子,杀死幻想的“黑天鹅”莉莉,妮娜不再逃避,她已然蜕变成真正的“黑天鹅”。

2010/《怦然心动》/罗伯·莱纳/梧桐树

《怦然心动》的故事很是简单,呈现了处于青春期的朱莉和布莱斯的成长“战争”和青涩恋曲。

青梅竹马,童真初恋,扑面而来美式田园的清新感。

全片总体温馨自然,注重刻画鲜明细腻的人物形象。

朱莉喜欢坐在高高的梧桐树上看风景,为了保护心爱的梧桐树不被砍伐,她愿意用生命捍卫,对于美好事物有着超乎寻常的执着。

她的自尊和自省意识十分强烈,当布莱斯嫌弃而偷偷丢掉鸡蛋的行为伤及她的尊严时,她会迅速审视这个男孩是否值得爱。

不是冤家不聚头,布莱斯逐渐由之前的鄙夷转为喜爱,并在外公的开导下明确了自己对朱莉的心意。

影片结尾是少男少女一起亲手种下朱莉最爱的梧桐树,两只年幼的手终于握在了一起,他们都在怦然心动后让自己变得更加美好。

斯人若彩虹,遇上方知有。

2011/《钢的琴》/张猛/烟囱

《钢的琴》是2011年上映的一部小成本电影,票房惨淡,但口碑评价很好,还拿了华表奖优秀故事片和东京国际电影节最佳男演员等奖项。

90年代社会转型阵痛严重,大批工人阶级失业下岗,没了铁饭碗。

东北下岗工人陈桂林为了抚养权,找到下岗工友们帮忙,用废弃的钢铁为女儿打造了一架“钢的琴”,满足女儿弹钢琴的要求以此留住女儿。

电影罕见地将镜头对准了东北下岗工人群体,没有廉价的煽情,反而透露出黑色幽默的荒诞喜剧效果。

是祭奠历史,也是对现实的绝望抗争。

《钢的琴》中作为历史象征和工人记忆的两根大烟囱,最终还是炸毁,没能被老工程师保下。

这恰似那段历史无可挽回的轰鸣哀歌,一个逝去阶层的悲怆和失落,精准呈现给观众。



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