这位大文豪不仅文章好,书法也美,原来有这些技巧

subtitle 李丹娱乐说08-07 14:58

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相比欧阳修在政治、文学和史学上的地位,其书法名声则不显。

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苏轼云:"文忠公书,自是学者所共仪刑。庶几如见其人者,正使不工,犹当传宝。"

欧阳修于书法曾自谓道:"自少所喜事多矣,中年以来渐已废去。或厌而不为,或好之未厌,力有不能而止者,其愈久益深而尤不厌者,书也。志于学字,为于不倦时,往往可以消日。乃知昔贤留意于此,不为无意也。"

欧阳修《灼艾帖》

《跋集古录》是欧阳修存世小楷代表作品,愈读愈妙。赵孟说欧阳修字"居然见文章之气",信矣。大人物的学养及风格在欧阳修的笔下布满字里行间,其音容笑貌仿佛现于眼前。"人貌有好丑,而君子小人之态,不可掩也"。由此我们可以醒悟学问对于书法的极其重要性。

欧阳修《跋集古录》

《跋集古录》技术层面的问题:

一、用墨。

苏轼说欧阳修用"尖笔干墨"。《跋集古录》中起笔、收笔多有露锋,有的出锋细长尖锐,如撇笔、竖钩、戈钩、浮鹅钩等,线条中段部分笔力集聚。

这种线质的获取应该具备三个条件:一是中锋逆行;二是依靠腕的摇摆送出重擦的腕力;三是用墨。林散之所言:把墨放上去,极浓与极干的放在一起就好看,要在枯墨中写出润来。欧阳修小楷虽用"干墨",仍然不失流畅滋润之美,这便是其不同凡响之处。

欧阳修《跋集古录》

二、用笔。

欧阳修的字不似颜真卿《自书告身帖》的线条那样立体圆厚。细析二者用笔方法,颜书多用铺毫,欧书基本是裹锋行笔。

《跋集古录》中的笔尖在线条中间,书写时既涩阻又流畅。欧阳修在运笔中隐含的才情,能够时时情随笔出,但又不放肆。可以说,放与收之间在欧阳修的笔下做到了游刃有余。

欧阳修《跋集古录》

三、字形。

苏东坡说欧阳修是"方阔字"。方阔楷书显然是颜真卿的风格,我们看本篇中第一行的"文字尚完可读",第二行的"高祖初兴改秦"等字,颜体结字"内松外包"的外拓结构明显可见。

但我们看欧阳修的字,粗看为何颜味不是很足呢?笔者以为主要有两点:一是欧阳修的线条较之颜楷细且硬;二是欧"尖笔干墨"用"力"勾勒点画,使点画姿态精神灿然。但较之颜楷的宽博大气、不激不厉,欧阳修小楷的线条、结字,甚至字里行间的气息都"收紧"了许多。

欧阳修《局事帖》

总结:

欧阳修小楷点画鳞勒筋骨之状显而易见。落墨起笔时,尤其强调逆势入笔、折笔换锋、逆锋运笔,并在行笔过程中裹锋前行,如欧阳修本人所说的"如溯急流,用尽气力,不离故处"。

欧阳修《 致端明侍读尺牍》

如果学习欧阳修的书法,临写时要反复观摩字形,体味线条多变之处。对于许多细长出锋、露尖的线条,及那些主干拉长、中间无痕虚笔的线条,既要把它张扬的特点写出来,又要如笔法上所说的一定要"送到",即收得住、不放肆。

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