以《落叶归根》和《绿皮书》为例,浅析中美公路片的异同

subtitle 玄正07-31 05:59

公路片是一种很常见的电影类型,影片的主人公通常由于各种各样的原因不得不踏上一段旅程,而这通常就是公路片的开端。

"故事是人生的比喻";形形色色的旅程,爱恨交织的人间故事,所有的一切都使得公路片成为了阐述人生的一种绝佳影片类型。

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在美国,这种别具一格的叙事影片从第二次世界大战结束后便开始出现,直到70年代已经发展的较为成熟。

我国的公路片虽然起步较晚,不过近年来也先后涌现出了不少的经典作品,例如徐峥的囧系列,《后会无期》以及比较经典的《落叶归根》;

这些公路片电影都给我们留下了深刻的印象。但其实深究其中你会发现,无论是从主题设定来说,还是叙事手法、人物对白上来看,中美的公路片都有着较大的差异。

主题聚焦层面的差异性

从主题上来说,国产公路片比较擅长使用以小见大的手法,将主题聚焦于社会问题和人生问题之中。而美国公路片则更善于展现人物个体的魅力与不俗精神

《落叶归根》以民工老赵送死后的工友老刘回家乡为背景,讲述了老赵一路上遭遇的各种坎坷。两位农民工的悲剧命运交织在一起,展现了2000年前后我国底层小人物的辛酸生活。

《绿皮书》的背景则是二十世纪六十年代种族歧视格外严重的美国;其中还带有强烈的个人英雄主义。

无论是影片中对于有色人种问题的聚焦,亦或是对两位主人公自身背景的介绍与呈现;无一不反映了当时种族歧视的根深蒂固。

叙事手法的差异性

1.1 叙事节奏的把控不同

如若从叙事上来看,中美公路片也存在不同之处:一是在叙事节奏的把控上,美国的公路片叙事节奏普遍较快,而国内公路片的叙事节奏则相对较为缓慢。

美国公路片常以矛盾进行故事的推动力;剧情中所蕴含的信息量也是较为琐碎复杂的

就比如在《绿皮书》中,单单是为了交代Tony的生存环境以及背景,片中就先后借“顾客丢失帽子”,“酒吧关门需要兼职养家糊口”等多个场景的切换来进行铺垫。

而这些场景的切换都依靠着人与人之间的矛盾、人与客观环境之间的冲突来进行展开和叙述

反之再看国内的公路片;相比之下便显得相当简洁明了,叙事主要用于塑造人物、表达主题

在《落叶归根》的主线情节中,一直陪老赵上路的其实是工友老刘的"尸体";但影片对于老刘究竟是如何死去的却鲜有提及;

仅仅是通过老赵的只言片语就勾勒出了一个客死他乡,无依无靠的农民工形象。

1.2 故事情节的推动手法不同

除了在叙事节奏的把控上存在有差异,中美公路片在推进故事情节的手法上也是存在差异的;

美国的公路片主要利用场景切换的方式来表现故事情节的进展,而国内则大部分以人物的成长历程或者心路历程作为线索。

在影视作品中,美国的公路片常以不同的场景作为下一个故事情节的开端。而这其实是借鉴了剧场中“幕”这一概念的结果。

在剧场的表演艺术中,通常大幕每拉开一次就表示故事地点进行了切换,每落下一次就说明这幕戏到了结尾,新的故事转折就要开始了。

所以把这一方法套用在影视艺术中便可以理解为是相对应的场景切换;

影片《绿皮书》讲述的是黑人音乐家Dr. Shirley雇佣白人Tony当自己的司机兼保镖;辅助自己到全国各地去巡演的故事。

故事以两位男主角一路巡演所经过的不同城市作为不同背景与开端进行展开。

在纽约,Dr. Shirley与Tony初次相识,他一眼就看中了Tony的处事才能,于是便聘请他作为自己的私人助理,而这便是整个故事的开端场景。

后来两人途经印第安纳州汉诺威、肯塔基州、乔治亚州梅肯、阿拉巴马伯明翰等州,关系也从最开始的看不起,到相互了解帮助,再到最后的共同进退,继而完成了一段意义非凡的旅程。

相比于美国,国内的公路片似乎将关注点更多的放在了人物的心路历程之上。比如路途中遇上了什么人?发生了什么事?人物的内心有什么变化……

通常情况下,主人公的成长历程往往也正是这趟旅途的行进过程

《落叶归根》以民工老赵送死去工友老刘返乡途中的所见所感为线索,在情节上聚焦于旅途中发生的事以及它们对老赵所造成的心理影响为情绪转折的结点;

支持他的人令老赵满怀希望,而质疑老赵的人也足以令他瞬间感到失落,但老赵一路上从未想过放弃。

无论是遭遇劫匪,暴露尸体被赶下车,还是发现老刘丢掉性命后换来的却是五千元假钞时的心酸,再到一路艰辛运送尸体,最终只能选择火化的无奈……

民工老赵所遭遇的这些事,对于一个普通人来说那都不是随随便便就可以解决的易事。所以在警察的帮助下,老赵最终如愿来到了老刘的家乡。

随着情节的发展,老赵的形象也渐渐从一位普通的农民工升华成了心底淳朴、坚韧勇敢、对未来充满希望的底层小人物代表。

人物对白的差异性

说完了中美公路片在大体框架上的不同之处,我们接下来就说说细节上的差别

在人物的对白这一细节处理上,美国公路片的对白更注重技巧,而国产公路片的对白则更加注重于表达。

美国公路片对白注重技巧,国产公路片对白注重表达在人物对白方面,美国公路片坚持着鲜明的原则:揭露矛盾,推进情节。

所以对于人与人,人与社会的矛盾对立面,他们总是信手拈来,但也正因如此,所以不难发现,在美国公路片的对白处理中往往都是节奏紧凑,少有空白的;最多也就是留有片刻的停顿。

国产公路片的对白主要分为两大部分;一是体现人物心境,二是表达影片主旨

在表达上并不拘泥于矛盾冲突的设置,因此也更为大胆。《落叶归根》中有一个场景是老赵雇了一辆拖拉机载着老刘的尸体;

拖拉机奔驰在宽阔的公路上,两旁翠绿的山林与田野畅快的向后滑行,他举起臂膀吟诵,曾在养蜂人儿子口中听到的诗歌“如果我的家乡是一条大路,我就是一辆汽车,我跑啊跑,我多快乐!如果我的家乡是一棵大树,……………………”

这种诗朗诵般的抒情,没什么情节冲突,但这就好似国画中的“留白”原理一样,充满着意犹未尽的绵远悠长。

总体来说,从影视艺术的发展史上来看,至今为止,美国的公路片的确已经发展出了一套较为完善的影视创作理论,因此他们的公路片中所运用的各项技巧往往都相当娴熟;

譬如:紧凑的叙事节奏,诙谐的人物对白,鲜明的故事场景…

国内的影视行业起步较晚,现阶段而言正处于蓬勃发展的探索阶段,再加上由于我国文化与美国文化本身也相差较大,所以将他们的表现手法完全照搬过来似乎也并不现实,而这也正是现今我国影视作品质量参差不齐的重要根源。

路漫漫其修远兮,看来中国的影视发展还需要广大影视人一起努力。

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