高晓松，一个有着显赫的家世，出众的才华，尽管他的外貌并不是英俊潇洒，一表人才，但在他那粗狂的皮囊下，却有着一个非常有趣的灵魂，这让人羡慕不已。
正是这样的条件，让他有了可以和自己偶像接触的机会。在音乐圈他最敬爱的偶像就是罗大佑和崔健，在电影圈他最欣赏的导演是张艺谋，而在文学界用他自己的话来说“我是王朔的大粉丝”。这些让他敬仰的人最终都无一例外地成为了他的好朋友。
用高晓松的论点来说，大师向来都是成拨来，成拨走的。当一个大师时代来临，我们肯定是以“大师辈出”来形容，这些闪亮的光一直都是星罗棋布、扎堆出现的，而并不是孤灯一盏。而在二十世纪80年代，中国的再一次大师扎堆出现的年代，其中王朔就是万点繁星中最闪亮的一颗。
文学界普遍给予了王朔极高的评价，他们觉得继老舍之后对北京语言发展贡献最大的作家就是他。马未都曾评价他说：“诺贝尔奖倾向于一个作家的社会价值，而不是纯粹的文学能力，如果从文学能力出发，王朔早在90年代初期就应该拿诺贝尔文学奖。”
他的出现，让文学作品不再是读书人的孤芳自赏和顾影自怜，而是真正意义上的让普通人接受，并将读书作为一种习惯。把作家那种拒人千里之外的傲慢，与神秘而高贵的面纱抛去，他以“码字”自嘲，打破了所有自称作家的高贵。
在和高晓松喝酒的时候，他自称“打铁的叫铁匠，做木工的叫木匠，盖房的叫瓦匠，而我是码字儿的，所以我是个字匠”。王朔自称字匠，这让当时那个年代自称作家的人不有惭愧。当时，王朔是第一个拿版税的作家，而其他作家甚至都羞于自己的收入。
高晓松和王朔认识也快有30年了，作为他们成为朋友的媒介的人正是徐静蕾。当时，徐静蕾还是三里屯才华横溢的“摇滚果儿”，在这个圈里玩得甚是通透，是继王菲以后的第二个从摇滚圈里走出来的女神，至于王朔都会称赞道，“八九十年代，摇滚圈儿出身的北京女孩范儿最正”。
虽然高晓松是以校园民谣的形式而家喻户晓的，但是真正了解他的人都知道，他早期是玩摇滚的，曾在老狼等人组过一个叫做“青铜器”的乐队中，担任鼓手。所以就不难理解，高晓松和徐静蕾为何成为好朋友。
而和王朔成为好朋友的时候，两人经常一起喝酒，高谈阔论。和对外的形象不同，王朔在日常生活中，脆弱而敏感，真诚而善良。他还坦言，别听外面瞎说，在部队大院里，他肯定不是最勇的那一类，大多是跟着比他们大一点的孩子们狐假虎威。
现在的王朔光芒退去，就连许诺要出版的小说也近乎难产，但在高晓松心中，他仍是那位自己需要抬头仰望的人，他曾陪伴自己度过了每一个无病呻吟的夜晚，每一个泪流满面的午后，每一个充满希望的早晨，他就像海面上耀眼的灯塔一样，指引着自己不断前进。