《聋哑部落》(导演：Miroslav Slaboshpitsky)
剧情：寄宿新生撞正聋学生犯罪集团，在羞辱与拳头中一步步上位，却卡在卖肉女生的激情中。青春在残酷呼啸，动作在长镜头迸发，暴力、性爱以至堕胎场面，都原始泼辣，力破银幕的那声嘶叫更显言语累赘。
点 评：乌克兰导演Miroslav Slaboshpitsky在戛纳电影节上最大开眼界的出位话题之作，连夺影评人周最佳电影大奖等三奖。戛纳电影节上一部惊艳之作，全片无对白，全部聋哑 人出演，将一个比现实中更加残酷的聋哑缺陷人的现状刻画得鲜血淋漓。暴力、性爱、性交易、堕胎的场面表现甚至比有声片还要真实，现场声让影片有了鲜明的纪 实风格。演员因为终日生活在无声的环境中，身体语言越发突出。
《野马》(导演：丹妮兹·盖姆泽·厄古文)
剧情：初夏，在土耳其北部的一个村庄里，拉蕾和她的四个姐妹走在放学回家的路上，和男孩子们天真烂漫地打闹。然而这种行为却被当成了一桩不检点的丑闻，引发 可怕的后果。家庭生活变成监狱，从此告别学校，而是为结婚做准备。五个姐妹都同样向往着自由，她们找到了一种突破这囚牢的方式。
点评：曾代表法国参加奥斯卡最佳外语片角逐，有趣的是，片中对伊斯兰宗教的抨击可见一斑，结合当下ISIS的极端事件，这部影片的政治价值又再次被凸显。本片导演丹妮兹·盖姆泽·厄古文虽是土耳其人，但却长期生活在西欧，说着流利法语，该片为其处女作，令人惊艳!
《山河故人》(导演：贾樟柯)
剧情：三个时间段：1999年、2014年与2025年。汾阳姑娘沈涛陷入与张晋生和梁建军的三角恋中，她最终选择了张晋生，后与张晋生离婚，张晋生带着儿 子Dollar去上海生活，而梁建军因身患绝症回到家乡。Dollar在澳洲长大，在中文学校学习，认识了张艾嘉饰演的老师，两人发生了一场忘年恋。
点评：时间在变，人情在变，地点在变，时空在变，唯一不变的是血缘关系，还有一直隐藏在内心深处的乡愁。慢行的绿皮火车到坠毁的飞机、抗大刀的孩子由年少到 长成、手枪从不合法到合法，这些设计表现出时代变迁，也成为每段人生路程中的关键点。从母爱到乡愁，充满人情味。涛的选择成就了当下的现状：一是选择与晋 生结婚，才有了一个人只陪你的人生走一段的感慨;二是放弃抚养权，导致到乐从小缺失母爱，而后父子间语言的困境可以理解为一个孩子的控诉，说英语不说家乡 话：其实他会说中国话，在窗边自言自语说山西话的“得行”就是例证。
《刺客聂隐娘》(导演：侯孝贤)
剧情：聂隐娘是魏博藩镇的大将聂锋之女，10岁时被一道姑带走，将其训练成武功绝伦的刺客，十三年后返家，奉师命要取与其青梅竹马的表兄魏博藩主田季安的性命。
点评：依旧是侯孝贤的风格，每个长镜头、构图、色调美到极致，隐忍克制、矛盾自省，每个瞬间的折磨让人着迷!相比较其他影片，这部影片多了明快的节奏，动作 戏中的光影运用透出写实主义的浪漫风格。当下的中国观众只会看快餐电影，侯孝贤的片子讲究中国画的留白，意义深远;文言文好处是欲言又止、词意多重，又言 简意赅。中国观众对这种影片是爱无能的，根本没有看好片的命，诸如之前的《推拿》、《闯入者》，长镜头越多，镜头思考的越多，票房肯定不高!
《卡罗尔》(导演：托德·海因斯)
剧情：1950年代的纽约，二十几岁的年轻姑娘特瑞丝立志成为摄影师，她利用假期时间在百货公司当售货员。不久，她遇到了富有但迷惘的美丽中年女人卡萝尔，她正遭遇与丈夫哈格的离婚。特瑞斯对卡萝尔一见钟情。
点评：《卡罗尔》唯美细腻的同性情深，触动人心，年轻女孩与中年贵妇不期邂逅，擦出炽热火花，那些极力克制、内心波涛万丈的时刻，那些激情迸发、胴体厮磨的 缠绵，都那样刻骨铭心，真实感人。很多男人看女同题材影片是在看一部“意淫片”，就像女性观众看电影“意淫 ”性感的男性角色一样，裸露的肉体，偷窥欲已满足。女同题材影片极大地满足了男性内心潜在的欲望表达，所以赶紧爆发男性荷尔蒙吧!
《丹麦女孩》(导演：汤姆·霍伯)
剧情：Einar Wegener最初装扮成女人完全是受妻子的怂恿，因为他的妻子Greta Wegener是一个画家，恰好需要一个女模特，于是她让自己的丈夫扮成女人当自己的模特。后在妻子的鼓动下Einar最终成为世界上第一个通过手术改变自己性别的人。
点评：《丹麦女孩》聚焦世界上首位变性人，在妻子的鼓励下接受变性手术，妻子Greta Wegener成为诱发丈夫变性的直接原因。从穿丝袜、手捧裙开始，到被发现穿睡裙、穿女装约会，细微捕捉女性肢体的特征。小雀斑的演绎赋予了这一认知、 发现自我的故事温柔的情绪表达。小雀斑牺牲蛮大，第一次全裸出镜，露出了男性生殖器，观察自己的身体，并且隐藏了自己的生殖器那一段表演，令人赞叹。影片 涉及同性恋、变性人以及对性别认知的多重思考，可以说，汤姆·霍伯有着极高的野心，并且聚焦的人物是世界上第一个变性人，对于人物的塑造来说，影片做到了 极致，并且发人深省。不过，对于时代的背景的描写并不多，聚焦的人物体现出的历史价值并未深究，与社会的相互关联度不够，使得影片的深意不足。
《老炮儿》(导演：管虎)
剧情：该片讲述了六爷当年是京城名震一方的顽主，现在孤身一人，跟他的几个老哥们一起固守着自己的生活方式，被时代所抛弃。他的儿子晓波得罪了人被私扣了，这激怒了六爷。为了救出儿子，他与老哥们儿们狠狠地教训了他们。
点 评：影片塑造了一个独特鲜明的父亲形象，作为经历过改革开放时期的纯北京人，从年轻时的混混头到为了孩子四处奔波、不惜牺牲生命的父亲，骨子里凡事论理讲 规矩、执拗耿直的性格一贯始终。少有影片在塑造父亲形象上下功夫，这片出彩。但这个父亲不完美——没钱没势、无业游民还坐过牢，但他仁义大气，像是一个现 代社会的侠士，拿起刀，为的是个理字!无论是在生活中，还是在对待事情的处理上，他保有的是一个普通人的良知与信用，更是一个父亲的坚持与守候。这样一个 有关父爱的故事，却不会因为地域的凸显而发生变质，反而，因为各种冲突事件的发生而显得极为生动，更是对于父爱的一种新颖化呈现。
《橘色》(导演：肖恩·贝克)
剧情：讲述的是在好莱坞不那么光鲜的角落里工作的变性妓女的生活，有爱情、有友情。
点评：不要认为没有贵的机器就拍不出好电影，你眼前的就是完全用iPhone5S就可以完成的作品。好莱坞街头的两个变性妓女，卖淫为生，其中一个变性妓女 为了一个男人撕逼，牵扯到诸多相关人物，环环紧扣，手持跟进。原本看似心酸的故事，却有了喜剧意味，最后让人感叹：忘记不幸，生活依旧美好!
《烈日灼心》(导演：曹保平)
剧情：影片改编自女作家须一瓜的长篇小说《太阳黑子》，围绕一起尘封七年的灭门惨案，牵连到的人员主要包括三人——辛小丰、杨自道与陈比 觉，故事从这一起惨案开始，画风突变，通过说书的方式将这三人带到了现实环境中，三兄弟从事着中国社会中最普通不过的工作：协警、司机与养鱼人。
点 评：全片笼罩在极为压抑的氛围中，开场大段的雨夜戏份、黑白色调的贯穿、人物内心矛盾的折磨，已然定下了悲剧的基调。三个人的生活轨迹日复一日，最终推向 了终极的深渊。如同塞尔玛与路易斯“末路狂花”的选择一样，影片讲述的是三个男人的“末日之旅”。压抑、冷酷、炙烤，直抵人心的悲剧，震撼人心的结尾。当 真相被揭晓的瞬间，如同一阵绝命的枪声。正义亦是邪恶的制衡，令人惊叹的剧本的魅力，每一次“呼吸”都那么致命。全篇笼罩在缓缓窒息的氛围中，正如同被安 乐死的尾声。虐心的现实，完全在考验观众的心理极限!
《闯入者》(导演：王小帅)
剧情：老邓在青年时代响应国家号召到贵阳支援建设。回到北京后，老邓与两个儿子回归平淡生活。然而一系列意外出现的人和事打破了老邓一家的平静：家中时不时响起的沉默来电，屡次“碰巧”遇见、让老邓感到似曾相识的陌生少年，小区里发生难解的谋杀悬案，似乎将有一场翻云覆雨的风暴正向老邓和她的家人 们袭来。
点评：依旧是创伤经历的文本，无论是儿子的同性情结，还是生活不幸，文革与“造孽”成为一种阴影自始自终笼罩在老太太的周围。创伤留下的后遗症，构成了全篇最主要的叙事内容，作为闯入者身份。