天地逆旅，人似过客，茫茫然，不知来处，亦不知归处。红尘滚滚，繁华如梦，熙来攘往，都是忘川痴心者。时光漫长，来去如风，一来一去之间，生命演绎多少传奇故事。癫狂或欣喜，痴妄或愿景，河流之水不断，人间泪水长流，有愉悦，也有郁闷，有快乐，更有苦涩。命运毕竟不是交响乐，不一定那么阔大，却又似交响乐，含有几分繁复。
跋涉人生旅途，或曰：离别是为了更好的相聚。“浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣”（李白《送友人》），在无可奈何地分别之际，所有的万事万物都成为诗人笔下可以尽情抒发的对象。情非得已，谁愿品别离之鸠毒？谁愿尝相思之荼苦？
《思归乐》
【唐】薛奇童
万里春应尽，三江雁亦稀。
连天汉水广，孤客未言归。
古诗署名问题，多有反复，大概因为传播过程中的抄写之误。《思归乐》为乐府近代曲辞。《全唐诗》中薛奇童名下并未见得此诗，反而在五一一卷归作张祜诗。今据《万首唐人绝句校注集评》，署名薛奇童。
一二句“万里春应尽，三江雁亦稀”，从高瞻的角度落笔，形成远瞩的视野，仿佛在人眼前缓缓展开一幅画卷。不过，这幅画图注定是寂寥万分的。
山河万里，入目处，不再是繁花似锦，也没有芳草葳蕤，因为晚春临近，百花凋谢，黄叶飘零。江水奔流，堤岸边，雁群早杳，孤鸿影稀。
第一句讲“春尽”，第二句言“雁稀”，都是以宽广为背景，用“万里”和“三江”之范围，来容纳个人渺小的视线里的景物，从而营造出来一个充满凄清的氛围。春有思之情意，雁有讯之传递，可惜都归于一个“尽”和“稀”里面，唯有苦楚沉于心底。
三四句“连天汉水广，孤客未言归”，如果说前面两句是诗人所能够具有的丰富想象，那么这两句便是有些凄凉的现实。诗人终究从无情的自然，辗转向有情的自我。
汉水有传说，七月七，鹊桥搭，银河迢迢可渡，牛郎织女相会。千载以来，传说无尽，情感交替，多少痴男怨女，盼秋风一度，西厢角落，脉脉私语，温情感天动地。
第三句，诗人回归自身感受，讲述在目光所能到达的地方，从而引出汉水的广阔无边，遂有水天一线之描绘。这仍是特定的背景，专门用来衬托“孤客”之窘况。万里情遥，三春早尽，雁书无讯，汉水连天，只有“孤客”仍然归不得矣！
纵观此诗，”清爽平易“（徐用吾《精选唐诗分类评释绳尺》），诗人善于把握宏伟的自然景观，在不经意间营造氛围，以阔大映射微小，用壮观衬托孤寂，让内心无处寄寓的情感自然而然地流露。这种身世飘零的情感体验，即便是千年之后，仍然可以让阅读者很好地感同身受，实在是令人感喟不已。
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